作家曹军庆：用文字重建一座文学意义上的县城

　　长江商报消息

　　《滴血一剑》获第六届湖北文学奖从乡土书写转向县城叙事

　　曹军庆

　　作家，1962年生于湖北广水，现居湖北安陆、武汉两地。现任湖北省安陆市作协主席和《长江文艺·好小说》副主编。在全国知名文学刊物上发表过诗歌及100多篇中短篇小说，至今发表文学作品200多万字。出版有中短篇小说集《雨水》、《越狱》、《24小说》以及长篇小说《魔气》。

　　现任湖北省安陆市作协主席和《长江文艺·好小说》副主编的60后作家曹军庆最近接到了两个好消息：10月23日，被誉为“湖北文学界最高荣誉”的第六届湖北文学奖(双年)获奖作品评选揭晓，他的中篇小说《滴血一剑》榜上有名；短篇小说《请你去钓鱼》刚刚获得文学杂志《文学港》主办的“2014储吉旺文学大奖”，奖金十万元。他将于11月8日前往浙江宁波领奖。

　　当然，这不是曹军庆第一次收获文学奖项。此次的获奖对他的意义可能在于，作为自己现今写作重心的“县城叙事”再一次得到了国内文学界的认可。而他“把一个县城当做一个国家来写”的写作计划，有了更为坚实的信心和动力。

　　受到1980年代文学黄金时代的洗礼，这位昔日的文学少年写着诗歌走上了创作之路。不过，没多久他转向小说的怀抱，在十余年的时间里，写出了一系列乡村题材的中短篇小说，运用先锋的手法处理现实题材，琢磨这些故事背后的世道人心，如中篇小说《救济之夜》、《冬泳的人》、《贵人》、《猪喜剧》等。长篇小说《魔气》则是一次地地道道的乡村书写，今年5月由长江文艺出版社出版。就像莫言有“高密乡”，贾平凹有“商州”，他将“烟灯村”筑建成自己的文学版图。这个村庄在小说里被他演绎成了一个斑斓的文学世界，呈现出一幅幅充满悖论的生活图景。

　　近几年，曹军庆生活、工作的地带从安陆这个小县城延伸开去，在武汉、安陆两地辗转。他开始写县城题材，常常以底层和边缘人物为表现对象。虽未给笔下的县城虚拟一个名称，但发生故事的环境是中国习见的县城场景，小说也揭示了看似正常的生活之下的种种病灶。这类作品很受文学杂志的青睐，转载率也高。去年，他的短篇小说《有房子的女人》被改编，由作家方方、武汉大学教授彭万荣联手打造成一部雅皮剧，在光谷客十七排上演，尤其受武汉文艺青年欢迎。他告诉记者，刚刚完成的一部长篇小说《影子棺椁》即是围绕县城里一栋棺材状楼房的建成与毁灭展开故事。

　　本期锐读周刊里，本报记者专访到这位湖北实力派作家，聊起他以前的乡土小说题材创作和现在所专注的“县城叙事”，带着读者走进他的文学世界。

　　本报记者 卢欢

　　对话

　　短篇小说像小切片一样，

　　展现我对世界的看法

　　锐读：先从近日的两次获奖说起吧，中篇小说《滴血一剑》上周斩获第六届湖北文学奖，短篇小说《请你去钓鱼》也刚获“2014储吉旺文学大奖”。您怎么看待得奖这件事以及这两篇小说？

　　：获奖是件开心的事情，事实上也不是很重要的事情。现在文学奖项也比较多，杂志及各地方都设奖，也发现了很多好作品，而对于获奖作家来说，更多的是一种运气。这两篇小说是我近几年的作品，之前写的系列作品中乡土题材多一点，而这些是写县城故事的，与我近期的想法有关。我在安陆这样一个内地县城生活，对那里比较熟悉。我有一个大的写作野心或者说是理想，想通过一系列的小说，通过我的想象、虚构重现文学意义上的一座县城。有些人可能认为《滴血一剑》写的是教育问题，但我觉得教育仅仅是它切入的角度，更多是在探讨人性问题，其中还有一些虚无的成分。

　　锐读：《请你去钓鱼》关注的也是县城里的普通小人物，读者不难从出走的“二奶”方小惠和她的哥哥鱼老板身上了悟到民众对权贵的“怕与恨是如此的纠缠不清，却又清晰无比”。可以这么解读么？

　　：这篇小说是典型的县城感觉，有乡村的东西也有城市的东西。我关注的是人性，包括权势、隔膜、抵触，是通过什么样的方式呈现的。作家怎么写，读者有自己的解读空间。怎么理解都是可以的，这样说也有他的道理。

　　锐读：文学评论家刘川鄂在2001年指出，湖北长期坚持短篇小说创作的只有一两个人，您是其中的一个。当然您后来也写了不少中篇小说。相比长篇小说，中短篇小说不太受大众读者关注，也较难出版，为什么您会一直热衷于在这个领域精耕细作？

　　：我的写作更多的是个人化的，尊重内心的需要，很少考虑受众。我的作品不太可能广泛传播，也不大可能很畅销。我对能阅读我的作品的人总是心怀感激，这是一件很开心的事情。这种文体选择也不是刻意的。最开始写作时，我觉得短篇小说比较适合我，既简单又丰富，就像小切片一样展现自己对世界的看法。它的节制与饱满、精要与丰富，以及结构上的智慧，从来都值得写作者去探险。那时候我读了卡夫卡、蒲松龄、鲁迅等人的作品，很迷恋他们的短篇小说。后来也陆续写了一些中篇，容量大一点，这要根据题材的需要而定。相对来说，那段时间我写中短篇小说比较密集。

　　锐读：身为《长江文艺·好小说》副主编，遍览国内当今文坛涌现的小说也是您的工作之一。您觉得能让自己眼前一亮的好小说是怎样的？中短篇小说创作在未来可开拓的空间在哪里？

　　：有些人会说文学标准在少数人手里，但我觉得文学标准真的是无法说清楚的事情。简单来说，小说传统也好先锋也好，最基本的是要有个好故事，小说不就是在讲故事么？第二是叙述方式，怎么去讲这个故事，这涉及到结构问题、叙事方式问题。第三是小说精神层面的东西，精神指向方面的，蕴含着你对世界有怎样的看法和观念。还有个不大被人注重的语言问题。我对汉语充满敬畏，我认为它能够接近或者无限接近各种事物的本质。这个世上所有的东西、情感、事物，汉语都可以准确地表达出来，但问题是你能不能达到这种状态。现在看到的是，很多作者的语言比较粗糙，这会影响阅读。另外，小说有没有想象力，也很重要。哪怕是对当下的表述，充满了想象力的作品与那种照相式的作品是有很大差异的。小说一定是通过虚构来抵达真实。经常有人说，现实很强大，作家变得很软弱。但我觉得作家有自己的想象空间，关于现实有生成的能力。中短篇小说由于篇幅的限制，更需要一种文学的精神在里面。长篇小说需要靠更丰富的戏剧性、更多的人物命运来支撑，来吸引读者，而中短篇小说可以在形式上，在先锋的文学精神上的探索方面呈现更多的可能性。

　　本报记者 徐楚云 摄

　　作者：徐楚云

　　本文来源：长江商报