不贴标签展现丰富的人性——观话剧《生死遗忘》

《生死遗忘》剧照

　　根据王周生同名长篇小说改编的话剧《生死遗忘》日前公演于上海话剧中心。这部《生死遗忘》 ，其现实主义的艺术风格、人物塑造的精准度、主题揭示的现实性与深刻性，均在一般水准之上，可视为近期话剧舞台“主流话剧”的重要力作。

　　新近丧偶的男主角得了老年痴呆症，与他离婚二十年的前妻收留了他。是报复，是怜悯，是旧情，还是为了给女儿减轻负担，抑或兼而有之？总之，原本一家三代的宁静生活顿起波澜，意外频发。疾病一点点吞噬男主角的记忆，也一次次伤透女主角的心。记忆与遗忘展开生死搏斗，最终女主角用生命的代价，唤醒了男主角刻骨铭心的记忆……

　　剧情中，有很多似乎“有悖道德”的细节。比如，男主角肖子辰与红颜知己结婚二十载，如今患了老年痴呆症，前妻看其可怜收留之，他居然还表现得理直气壮。还比如，保姆小杨出于好心帮佣女主角凌德磬一家，可女主角担心女婿会重演当年一幕，怕自己女儿重蹈覆辙，居然狠心把好端端的保姆赶走……这些行为，如作简单化判断，似乎不很道德。但编导从揭示人性的高度，把这些情节处理得非常妥帖合理。肖子辰与凌德磬当年离婚，并不是简单的第三者插足和陈世美背叛，假如在引起误会的当口，任何一方只要稍微多一分耐心，少一分所谓的自尊，二十年的分离或可避免。夫妻离异，并不只是简单的道德命题，还牵涉到性格命运、情感规律等等。还有，即便是“收留” ，也不能让对方永远处于“赎罪”的境地中，还必须有发自内心的爱情和亲情粘合彼此。至于对优秀保姆小杨的狠心辞退，如果简单从“对与错”角度分析，很可能有损女主角凌德磬的光辉形象，但若结合其情感经历，从保护女儿的婚姻出发，她的这种狠心又非常符合其身份与个性，绝情中另有温情。

　　不贴道德标签，不让角色脸谱化平面化，而是让其立体化丰富化，人物的性格就显得丰满起来，他们的一举手一投足、一颦一笑，充分符合人物的性格特征，在丝丝入扣的表演下，观众不由自主与剧中人物同气相求呼吸与共——被台词引发啜泣和笑声，乃至情不自禁地鼓掌。当现实主义艺术遭遇感同身受的心灵时，真正意义上的“正能量”和“正反响”就自然产生了。现场无法自抑的掌声，是对这部话剧的最高嘉奖！

　　我愿意赞美编导演与制作人的勇气。在话剧观众已然年轻化的当下，选择这样一部不讨喜、不煽情、不时尚、不放噱的“老年题材话剧” ，这是一个有勇气的选择。作为一个拥有年轻趣味的中年人，我在猝不及防下被它攫住、打动，相信它是具有“通吃”能力的。这不是我妄下结论，在观剧过程中，周围年轻观众的啜泣和泪眼，让我相信，无论聚焦童年、青年、中年或老年，只要独具慧眼，充分挖掘其价值，它一定可以属于全社会：我们都将老去，我们家里都有老人，老人年轻时的爱情我们正在或已经经历……只要准确把握和展示人性，只要对生活有真正诚意，只要有揭示意义的能力，什么样的题材都有可能产生佳作。