蔡骏：当代中国的“社会派悬疑小说”值得期待

    蔡骏，1978年生于上海，中国最受欢迎的悬疑小说家，至今已出版中长篇小说20多部，代表作有《病毒》、《拯救》、《谋杀似水年华》、“荒村”系列、“天机”系列、“人间”系列等。

　　蔡骏，1978年生于上海，没念过正规大学，19岁开始在上海邮政上班。2001年，他在网上发表第一部长篇悬疑小说《病毒》，次年出版单行本。到了2005年，他忽然发现靠写作可以养活自己了，“一年写小说挣来的版税，已经超过了单位发给我工资的几十倍”。

　　如今蔡骏被称为“中国悬疑小说第一人”，作品总销量已突破1000万册，并连续10年保持中国悬疑小说最高畅销纪录。

　　近日，蔡骏推出他的新作《偷窥一百二十天》，这是蔡骏工作室和作家出版社联合推出的“悬疑世界文库”的首部作品。他希望通过这个文库让中国读者看到更多优秀的悬疑小说。

　　壹

　　看似突兀的结尾，其实最接近现实

　　羊城晚报：为什么会定《偷窥一百二十天》这个书名？和萨德的《索多玛一百二十天》有没有互文关系？因为我看到你在书里虚构了一个索多玛共和国。

　　蔡骏：其实没有直接的关系，主要还是像我在后记中写的那样，小说《午夜凶铃3》里有个情节一直让我印象深刻，一个女人掉到了一栋高楼的通风井里。我自己的工作室在楼顶，有个空中花园，对面正好有栋烂尾楼，我一直幻想那栋烂尾楼会忽然倒塌。这样的环境触发了我，如果有一个人落入烂尾楼的天台，他能不能生存下去？一开始并没有想到是120天，后来觉得这个长度比较适中，也是写到后来才想起了《索多玛一百二十天》。 

　　羊城晚报：你为什么一直这么喜欢《午夜凶铃》？

　　蔡骏：其实我一直认为《午夜凶铃》的文学性是被低估的。一般人会说这个电影不错，是恐怖片经典，但我认为它的文学价值也很高，作者铃木光司是被低估的。可能一个原因是电影影响力太大，反而掩盖了小说本身的魅力，另一个是小说的叙述节奏有些慢，可能中国读者接受起来会有点问题。就像斯蒂芬·金，我也特别喜欢他，我认为铃木光司和他有很多共同点，包括作品主题、风格、写作方式等等。同样中国读者对斯蒂芬·金的作品接受度也比较低，我想这里边可能有文化差异的问题。

　　羊城晚报：《偷窥一百二十天》里有些细节让人感觉很不可思议，比如女主人公在楼顶靠钻木取火烤小鸟吃，不会觉得太假吗？

　　蔡骏：我是想象人在极端环境下所能想到的各种求生手法，就好像地震时，有些人被压在废墟下很多天，大家都觉得他死了，其实他还活着，人的生命力其实是非常顽强的。小说里的女主人公经历了各种各样的磨难，最终她拿到一本护照和一张机票即将去索多玛共和国，这时候又意外死了，其实之前的过程都是为最后的结局做铺垫的。这个人遇到过各种苦难困境，都能一一克服，包括使用不道德的手段，但最后她还是意外死去了，这个作品其实是个整体。 

　　羊城晚报：但是最后的结局让我非常意外，女主角死在了第一次出来抢劫的少年刀下。感觉这个结尾落入俗套，很突兀。

　　蔡骏：其实类似这样的事很多，我是故意这么设置的，整个故事从头到尾看起来非常特别，但我接触过很多真实的刑事案件，绝大多数的作案过程，包括作案动机都是很简单的，没有那么复杂。我想既然这是反映社会现实的现实主义作品，离奇到了最后一页，就想给它一个特别现实的结局。快到年底的时候，火车站的抢劫杀人案件很常见。在中国，这个小说最后结尾的可能性，远远大于前面所有情形的可能性。所以在结尾处我忽然把故事拉回现实，告诉读者，现实就是这样。其实这也是人物命运的一种折射，她再怎么机关算尽，永远都逃不脱这样的命运结局。

　　贰

　　“正室”代入，惩戒“小三”

　　羊城晚报：这本书讲述的其实是“因爱生恨”的故事，整个基调是冷的，你想借此表达什么？为什么会想到写“小三”？

　　蔡骏：现在提到“小三”，大部分女性都会有“正室”的代入感，对“小三”表示愤怒，怎样惩罚她们也成了重要命题。我在书里替她们想到了一种方案，我想这是女人所能想到的一种独特而残酷的方式。而书中X这个人则代表了广大的宅男群体，我相信许多宅男都在做着和X相同或相近的梦，只不过大多数人没有机会偷窥到对面楼顶的女子。

　　我想用小说来展示现代人客观存在的问题。不管是个人的还是社会的，现在这个社会的人变得越来越自私。小说中的女主人公，其实小时候有单纯的一面，随着慢慢长大，在这样特殊的环境中，单纯美好全部被丑恶的东西取代了。她并不是一开始就是所谓的“坏人”，心里也有过抗争，在选择恋爱对象上也有过挣扎，她是一步步被生活所欺骗、所抛弃，才到最后这一步的。我们每一个人都在被环境影响，这个社会在无情地碾压着每一个人。 

　　羊城晚报：这也契合你之前所提出的“社会派悬疑”的概念。

　　蔡骏：对，其实社会派悬疑对应的说法是日本的社会派推理小说，归根结底是要通过一桩事件，可能是刑事案件，也可能是离奇故事，去反映社会问题。当时的日本社会和现在的中国非常相似，经济高速发展，物质不断提升，人的欲望也特别强烈，出现了不少社会问题。社会派推理小说会通过一些刑事案件、离奇事件，最终导出对社会、人性的反思。社会派推理小说在日本已经有很多年的历史，但是在国内，悬疑小说这种类型才刚起步，短短十几年。我的第一部长篇小说也是中国互联网上第一部悬疑小说，或说惊悚小说。

　　郭敬明有《小时代》，但我们不是活在小时代，我们活在大时代，中国作家其实生活在一个题材宝库当中，随处可以看到非常丰富的题材。我在网上看到一些新闻，会觉得这些新闻远远超出了小说家的想象，编不出来的。当然我并不认为作家应该去改写新闻变成小说，而是说中国现实社会的无限可能性。

　　叁

　　“中国悬疑小说第一人”是指发行量吧？

　　羊城晚报：其实《偷窥一百二十天》还是和你之前的悬疑小说有一脉相承的地方，包括悬念设计、语言风格，警察叶萧也再次出现了。但为什么你会说这是自己创作风格转变最大的一部？

　　蔡骏：主要是叙事结构上有比较大的变化，比如A面和B面的设置，黑天鹅、白天鹅的意象。其实这部小说我做过很大的修改，出版的单行本和在《萌芽》连载的版本完全不同。因为就在开始连载的时候，我忽然想到一个更好的处理方式，几乎重写了一遍，人物命运变了，结局也完全不同。在《萌芽》的连载版上，女主人公不是凶手，她的妈妈才是凶手，她妈妈死了其实是我在后一版中做的修改。 

　　羊城晚报：你出道至今写了十多年悬疑小说了，有瓶颈吗？

　　蔡骏：其实在创作上我一直在追求不断突破，尤其是2011年往后，当时写了《谋杀似水年华》，转向了社会派悬疑小说的风格，也是转向了现实主义，这本身是个很大突破。到现在我也希望自己能不断有变化。今年我写了很多短篇，正在写一个新的系列短篇“最漫长的那一夜”，在我微博上可以看到。 

　　羊城晚报：那你怎么看别人给你的“中国悬疑小说第一人”的称谓？

　　蔡骏：我觉得“第一”这是完全没有标准的，因为小说没法定个指标来评判，这个第一可能是从图书的总发行量来说的。

　　羊城晚报：成立了蔡骏工作室之后，在公司扮演的角色会不会跟写作起冲突？

　　蔡骏：不会啊，我以前也是一边上班一边写作的，我一直把写作当成是业余爱好。只有当作是爱好，而不是职业，才能更有力量吧。当然对自己的定位还是作家，只是工作和爱好是两回事。 

　　肆

　　在悬疑中增加对社会、人性、时代的思考

　　羊城晚报：感觉现在大家对悬疑小说还是有偏见吧？认为它只是网络文学下的一个分支。

　　蔡骏：的确是有很多误解。网络文学不是一种类型，而悬疑小说是一种类型，它可以是网络文学的一种，也可以不是网络文学，本质上这是两种概念。现在网络论坛上有很多悬疑小说，那些作品可能质量稍微差一些，因为它没有经过编辑、出版，写完就直接发出来，也不可能反复修改很多稿，可能就是想到就开始写，没有太多构思。这会影响大家对悬疑小说的看法。 

　　当代中国社会的特殊性，包括近几十年来的历史特殊性，外国作家写不出来。好的悬疑小说，首先应该是一个好的故事，充满创意。在这基础之上，如果能够增加对社会、人性、时代的思考，能让人长久记住小说中的人物，让读者感动，那就更好。