《心花路放》：何至于此(刘藩)

　　对宁浩，很多观众是有期待的。这期待中，有现实质感，有本土化的类型探索，有叙事的智慧，有影像的品质，有青年导演的锐度和犀利。因为《疯狂的 石头》《疯狂的赛车》曾经凭借充满创意的本土化类型探索、浓郁的市井气息、复杂的叙事、底层对上流的嘲讽制造了青年导演的艺术和市场奇迹。于是，我们期待 着，宁浩能在《心花路放》中对公路喜剧片进行一次本土化的类型探索，为我们再一次呈现电影艺术的美妙之处。

　　仅从市场表现看，宁浩似乎成功了。凭借强大的喜剧主创阵容、人气爆棚的黄金档期、精心策划的预售和点映、铺天盖地的新媒体营销，尤其是强大的预售换来的高排片量，《心花路放》独霸国庆档期，上映以来票房突破10亿。

　　但是，看完影片，我们失望了。作为国内青年导演的标杆，在电影业界学界和影迷中早已功成名就的宁浩，已经不再是一个为了对得起投资人而一味急功 近利地迎合市场保证回收的小导演。他完全可调动更多资源，在电影艺术的探索上更上层楼。可是，《心花路放》却摆明了是一个攒出来的、不认真的、过度迎合市 场的敷衍之作。宁浩，何至于此。

　　不可否认，《心花路放》能够票房大卖，确有道理。片中部分段落的喜剧效果是有设计的，比如黄渤冒充网友找杀马特小女友一段，小男友耍横反被黄渤 教训；比如没刹车的小车下坡一段，击中了观众条件反射性的笑点；比如小姐变大姐一段，在黑社会威胁之下，之前的台词换了基调重新再来一遍，充满市井气息和 喜感。但是，从整体来看，影片的人物设计、结构设置、情节逻辑和审美趣味都有明显的问题。

　　人物方面，公路片的一个常规是主人公为摆脱某种困境走上公路，以主人公有一定目标的一段旅程作为载体，通过主人公在路上所经历的种种事件，最后 完成某种内心的转变。而该片仅仅是提供了简单的段子式的笑料。肤浅的男女情事、飘散的荷尔蒙气息和俗贱的台词，怎能带来合情合理的人物转变？于是，最终黄 渤走出阴影的转变就变得刻意、人为和突兀。

　　结构方面，公路片有单线和双线两种。但该片的双线结构并没有起到双线交叉呼应、制造张力的效果，而仅仅是耍了一个叙事的诡计，在最后让观众惊奇 一下：原来黄渤没有去大理邂逅袁泉，袁泉作为前妻，就是“阴影制造者”。而袁泉这条线，不但与主线没有交叉，没有制造张力，反而拖累了主线的节奏。情节逻 辑方面，除了黄渤走出阴影不合理，还有徐铮浪子回头、徐铮及时赶到打架现场、阿凡达小妹千里追爱、小狗果汁时在时不在等都略显粗糙。

　　以上的问题其实一般人还不太在意，观众诟病最多的其实是趣味问题。该片对性的反复展示和调侃，都飘散着一种粗俗的趣味。面对这样的影片，那些带着孩子走进影院的家长会怎么想呢？

　　我们宁愿相信，《心花路放》只是导演偶一为之的娱乐；但我们更期待，青年导演所独具的那份锐度与犀利，能够在未来灵光再现。