北京相声小剧场为何频频关张

　　从最多的50多家，到如今只剩下二十几家，近来，这一组关于北京相声小剧场的数字成为了曲艺界的热门话题，那么，这组数字是否属实？京城相声小剧场是否真的关的多开的少？

　　相声小剧场关的多开的少

　　2008年5月成立的嘻哈包袱铺是京城相声小剧场的代表，最多的时候，北京同时有4家剧场在演出，一周剧场演出有20多场。如今，嘻哈包袱铺正常营业的只有一家了。

　　关张的相声小剧场还不止嘻哈包袱铺一家。在北京朝阳9剧场梨园剧场驻场演出的乐丰斋成立于2008年，运营4年后关闭。随后，乐丰斋班主程磊的师弟杨洁在这里开了“没六儿江湖”相声俱乐部。一年以后，因为入不敷出经济压力大，“没六儿江湖”也消失在观众的视线中。此外，据统计，已经关张的相声小剧场，至少还有北京相声会堂、百姓相声会等。如此看来，正如业内人士所说，相声小剧场已进入洗牌期，最近这一两年，将是一个大浪淘沙的阶段。

　　程磊用算账的方式，讲述了小剧场的压力与艰辛。“就目前来说，小剧场演出的场租是每场1500元至2000元，一周按两场演出算，场租就得4000元。演员的劳务费大概是每个人200元，一场12个演员劳务费就得2400元，一周两场就是4800元。这样，一个小剧场一个星期的运营成本就得8800元，一个月3万多元。相声是平民演出，票价基本都维持在60元以下，想要盈利就得每场上座率达到八成以上，但这基本上是不可能的。所以，北京所有的相声小剧场在成立之初，都处于赔钱状态，班主都得自己往里贴钱。入不敷出的时间一长，小剧场自然就坚持不下去，只能关闭了。”程磊表示，小剧场靠日常演出挣钱太难了。没有一定的物质基础，相声小剧场根本维持不下去。

　　广笑堂相声俱乐部经理刘民坦承，广笑堂目前的经营效果并不佳，“每个月运营成本在1.2万元左右，场租由于采取了与房东分成的模式所以忽略不计。现阶段主要的盈利点来自茶水消费，收入情况一般。”

　　相声小剧场经营难，星夜相声馆的演员郭天翼也深表赞同。他说：“演员想要靠小剧场发家致富，指着小剧场盈利是不现实的。我们现在一个星期固定安排3场演出，票价基本都在50元以下，观众上座平均在六七成，演员的收益确实是比较微薄的。”

　　郭天翼介绍，现有的20多家小剧场，名声比较响亮的不到一半，但这一半占据了大部分的观众群。即便这样，德云社、嘻哈包袱铺等剧场也不能保证场场都卖得好。而成立不久或者没什么名气的小剧场更是艰难维持。一家小剧场的工作人员称，不好的时候，能容纳两百人的场子只有一二十人。

　　盲目扩张 市场注水严重

　　对于今天相声小剧场出现的颓势，业内分析与前两年不计后果地扩张不无关系，演员马不停蹄地赶场给整个市场带来了负面效应。鸣乐汇创始人李鸣宇坦言，“前两年相声陷入了畸形的发展，不比谁的节目质量高，就比谁的剧场多，谁的演员多。有些剧场开到第三个月就开新场子，到了第五个月就关门了。相声不比电影，胶片放到哪个电影院都能演，观众都能看。即使再好的剧场，再好的演员，都无法保证每一场的效果都好。”

　　程磊也表示，在北京能把相声说好的演员就二十几个，为了保证节目质量，小剧场大都邀请这些演员助阵。演员是有限的，段子也是有限的。观众很容易就听腻了。有观众评价，“有些段子要么听过，要么就是网络段子拼的。演员虽然卖力，但效果一般，演到一半就陆续有人走了。有些相声太长了，听得人都快睡着了。”

　　郭德纲的成功也让很多人觉得相声能挣钱，加上相声门槛低，很多没受过传统训练的票友半路出家，进了这行。程磊说：“相声其实是个残酷的行业，能火的没几个，而这种火还是建立在深厚的功底之上的。一些人把相声看得太简单了，很多人还不知道相声怎么回事儿就穿上长褂说相声，靠说各种没有底线的包袱来取悦观众。这种表演，观众怎么可能买账？”

　　小剧场寻求新出路

　　在一片关门声中，鸣乐汇最近却表示将在顺义开其在北京的第三家分店，这也是他们在全国的第六个分场。鸣乐汇创办人李鸣宇表示，拢住演员主要还是靠商演和电视宣传。商业演出是小剧场团队收益的主要来源。据李鸣宇介绍，鸣乐汇在上海人民大舞台、张家口工人文化宫都有演出。此外，鸣乐汇与电视台也建立了良好的关系，会定期安排演员去录像、上比赛，有了一定的名气，收入自然水涨船高。另据了解，像星夜相声会馆、嘻哈包袱铺都会经常去天津、上海、台湾、澳门甚至去国外演出。这些商业演出，带来的收益是比较可观的。

　　此外，越来越多的小剧场开始重视原创和质量。据了解，鸣乐汇在剧本创作上投入了大量的资金和精力。李鸣宇表示，目前，鸣乐汇已经有两百多段新作品，翻新传统作品100多段。在他看来，作品是最根本的，没有吸引人的作品，宣传再好，票价再低都是空谈。

　　尽管目前小剧场的发展形势不容乐观，嘻哈包袱铺、鸣乐汇、星夜相声会馆这帮年轻的演员们都表示绝对不会放弃小剧场。程磊说：“北京所有相声小剧场的班主都是相声演员，他们之所以咬牙坚持，首先是源于对相声这门艺术的热爱。另外，小剧场还是一个推广演员的平台，演员们靠小剧场收获的主要是名气。”

　　郭天翼认为，虽然目前市场饱和了，可是小剧场发展仍然是可观的，可观不是在它的经济效益上，而主要体现在让更多年轻人加入这个行业，让更多年轻的观众喜欢上这门艺术，“我们的市场是有限的，但观众是流动的。”

　　程磊说：“目前的民营相声小剧场基本全靠自己维持，盈亏自负。我们希望小剧场也能像一些大的京剧、戏剧团体那样，得到政府有关部门的扶持。至于扶持方式，可以多种多样。”郭天翼介绍：“星夜相声会馆位于北京崇文门文化馆的剧场就是政府免费提供的，不收取任何租金。我们确实沾了政府很大光。”