许鞍华：“黄金时代”其实是个疑问

　　《姨妈的后现代生活》 《女人四十》 《桃姐》等，许鞍华执导的多部影片执著于关注女性命运，电影《黄金时代》里，她把目光投向了民国时代的女作家萧红。

　　许鞍华：“黄金时代”其实是个疑问

许鞍华

　　许鞍华说，她很认可萧红做的很多选择，比如不接受安排好的婚姻，离家出走。 “如果我是她，可能没有那么大的冲动和勇气逃跑，因为会连吃也没得吃，东北又那么冷。 ” 《姨妈的后现代生活》 《女人四十》 《桃姐》等，许鞍华执导的多部影片执著于关注女性命运，电影《黄金时代》里，她把目光投向了民国时代的女作家萧红。

　　这也是继《姨妈的后现代生活》后，许鞍华和编剧李樯的第二次合作。有意思的是，她的女性题材电影，编剧均是男性。这并不是她的刻意为之，“我没有想过这个问题，不一定是女导演和男编剧合作就是最好，男女编剧都是可以的，重要的是编剧和导演能在精神上契合，大家想法接近” 。

　　10月1日， 《黄金时代》登陆全国院线。影片上映前后，许鞍华接受过很多关于这部电影的采访，她称之为“问答游戏” 。在这个过程中，她愈加清晰地知道自己在这部电影中要表达什么。萧红仅活了31岁，一生颠沛流离，经历过刻骨铭心的贫寒和饥饿。主人公是悲剧命运，但这部影片的名字叫“黄金时代” 。许鞍华觉得，这个名字是最能表达这个戏的主题的。“这个‘黄金时代’其实是个疑问，萧红的人生好像很凄凉，那她的生命历程算不算是个黄金时代呢？她所处的时代战乱频繁，那是不是个黄金时代呢？正如她写给萧军的信里说，这是自己的黄金时代，这是不是反讽？那我们自己是不是活在黄金时代呢？ ”她觉得这些都是这部电影能让大家思考的问题。

　　“因为从不同的历史观，不同人的观点来看，对每件事情都可以做相反的解读。 ”她解释，“比如有人认为，萧红英年早逝，反而没有像跟她同时代的人一样后来经历‘文革’的苦难，这样看来，她所处的时代肯定是黄金时代。 ”在许鞍华看来，历史就是这样， “你过50年后看一个东西，跟你当时看，是完全不一样的。 ”所以很难断然说，哪个时代是最好的，或者是最坏的，这牵涉到“谁看”和“从什么角度看”的问题。

　　整部影片时长170分钟，也就意味着，观众要在影院里坐将近3个小时来欣赏这部文艺片。“如果老板没有让我剪，我当然就是要让这个戏以它该有的长度呈现。 ”许鞍华说，“如果这部电影没有这个长度，可能达不到那样的重量和分量。三个小时和两个小时，是有很大区别的。 ”她对观众是有信心和期待的，“他们的观影习惯，其实是可以调整的” 。对于影片相对平缓的节奏，她依然相信观众的欣赏水平，“已经到了非常成熟的阶段，可以接受不同的东西” 。而且，她也不认为只有激烈的戏才有看头儿，“不是人物说话声音很大，要打起来，就会吸引人哦” 。

　　电影《黄金时代》形式上最大的创新就是让剧中人物跳进跳出，他们会在剧情进行过程中对着镜头讲话，或者作为故事的讲述者出现，比如东北作家聂绀弩对着镜头说：“关于二萧的分手，有三个版本” 。再如，影片的开始，就是汤唯饰演的萧红对着镜头介绍自己的生平：“我叫萧红，原名张乃莹……”这种间离手法的运用非常大胆，挑战了观众的观影习惯，也使这部影片备受争议。

　　最初看李樯的剧本时，许鞍华就觉得，这种手法是对电影的一次实验。“角色在对着镜头讲话时，冲破了时空的限制，甚至预告了以后会发生的事情。 ”她认为这样的手法会拉近人物跟观众的距离，“比如许广平突然对着镜头讲心里话时，你也不会觉得很奇怪，因为前面有铺垫” 。

　　虽然影片里有大量的时空跳跃，但基本还是按照时间顺序，讲述了萧红从童年到病逝于香港的人生历程。许鞍华说，这些故事都是从萧红不同的作品里挑出来的，比如童年和祖父的生活，是《呼兰河传》里讲述的，和萧军在东北的生活，参照了《商市街》 。“李樯把这些作品跟她的创作历程尽量放在同一个层次，就是说，她的作品就是她的人生。 ”许鞍华说，“有人说我们没有拍作为作家的萧红，其实我们都拍了，很多故事情节都来源于她的作品。 ”对于这些尝试，她自己是很满意的：“虽然可能不是很完美，但非常值得做。 ”