探索实验也是一种人艺风格

　　新戏《公民》在观众中引发争议，主演冯远征表示——

　　探索实验也是一种人艺风格

　　晚上七点半演出，下午四点多首都剧场的后台还没什么人，冯远征和妻子梁丹妮坐在化妆间，静静地喝着茶，偶尔看一眼电视里播着的综艺节目……新戏《公民》上演以来，着实引发了不小的讨论，其中不乏赞美，也有不少争议。作为该剧主演，冯远征并未被外界的喧嚣影响，还是按照自己的老习惯，每次演出前早早到剧院，趁着后台还没什么人，再琢磨琢磨戏，想想词。就连约在演出前的这次采访，也让他有些纠结，“这样会让我没办法静下心来。”

　　从剧本开始打破传统

　　和近年来创作的人艺大戏不同，《公民》在舞台形式上显得很不“人艺”。该剧导演林兆华借用电影的蒙太奇手法，来讲述末代皇帝溥仪的后半生。全剧由大量紧凑的场面组成，几乎每几分钟就要换个场景，这在国内的话剧演出中并不多见，也成了引发观众争议的焦点。有人赞许说，“舞台简洁，转换干净，脉络清晰”，有人则批评，“舞台粗陋，换场随便，散乱无度”。

　　冯远征说，呈现在观众面前的舞台效果，其实和编剧孟冰的原剧本相差不多，“这个剧本，孟冰完全没有按照传统习惯去写，而是一种随心所欲，意识流的写法，如果我们按照传统方式排演，就会违背作者的创作初衷。”他透露，虽然这部戏的呈现有些另类，但在人艺内部并未引起任何“纠结”，不仅剧本很顺利地通过了艺委会的审查，演出前接受内部审查时也获得了一致的肯定。

　　冯远征认为，《公民》的舞台探索引发争议，其实是因为很多观众对人艺还不够了解。“这些年人艺这种探索的剧目少了，才会让大家觉得实验、探索的戏不像是人艺风格。其实早在几十年前，人艺是有各种各样风格的作品上演，既有《茶馆》这样现实主义的作品，也有林兆华的《绝对信号》《车站》《野人》那样实验探索的戏剧。”他说，当年曹禺和于是之也都非常鼓励探索，“因为他们知道一个剧院的发展不能靠一个剧目、一种类型，人艺要坚持现实主义，也要允许其他风格的作品存在。”

　　长话短说才意犹未尽

　　以往人艺的演出结束时，随着大幕拉上，观众席里都会响起掌声；可《公民》演出结束时，观众席里却显得有些安静，甚至静得让人有些担心，直到演员上台谢幕，大家才开始鼓掌。原来，这部剧的时长还不到100分钟，几乎是人艺有史以来最短的大戏。冯远征开玩笑说：“观众还等着我们演下一幕呢！”

　　溥仪的一生起伏跌宕，可以讲述的故事有很多，为何这部剧却是如此之短？冯远征说，其实剧组里的几位主创也曾为时长的问题纠结过，但林兆华对此却十分坚持。冯远征揣摩导演的意图，既然这部剧名为《公民》，就应该将笔墨着重落在溥仪成为公民这一点上，而不能为了凑长度再加上别的戏份。

　　“戏剧就应该是有节制的，一出戏动不动就两个多小时、三个小时，满宫满调地端出来，观众看这种戏也会觉得累。”冯远征说，这部戏虽然短，传递的信息量却很大，给人一种意犹未尽的感觉。冯远征非常喜欢全剧结尾时的处理，获得公民身份的溥仪重又回到故宫，坐在龙椅上讲了一大段独白。“溥仪在告诉人们，我不留恋龙椅，但这是我人生中不可缺少的一部分。这是剧本的高明之处，也是这部戏的核心之一。”他说。

　　搞实验让自己变年轻

　　“冯叔超赞！”“大赞冯远征！”

　　尽管观众对《公民》褒贬不一，但对冯远征的演技却几乎是一边倒的肯定。谈到自己饰演的溥仪，冯远征自信满满，“虽然导演的要求比较高，但坦白说，这个角色对我而言并不难。”冯远征说，早在上初中时，他就看过溥仪的《我的前半生》这本书，后来又看过一些影视作品，前两年还有人找他在一部电视剧里演溥仪，虽然后来没演成，但他也做过一番研究整理，“对于这个角色我是有准备的，这种准备是不自觉的，是一种积累。”

　　这一次为了《公民》，冯远征又花了一番力气去研究溥仪，还找到了一些很难得的影像资料。如果说初中时看《我的前半生》，他还是不自觉地用批判的眼光去看这位末代皇帝，如今再看时，他看到的却是溥仪的人生悲剧，“其实，他始终没有获得皇帝的权力，总是处于被操纵的位置。他越是没有能力，就越想证明自己有能力，但悲剧的是又一次次被证明没有能力。”

　　提起这次和大导林兆华的合作，冯远征也有很多感慨。要知道，他上一次参演大导的戏剧作品，已是11年前的事情了。冯远征说，这一次自己“特别听话”，希望能够更多地支持林兆华在舞台上的探索，“这些年来，他一直想做更多的探索，但却总是因为团队或演员的不理解，而无法做更多尝试，我希望能在这方面多帮助他一点儿。”

　　说到这里，原本有些排斥在演出前接受采访的冯远征，居然越说越兴奋。他觉得，参演这部戏让自己变得年轻了，“这部戏让我找回了年轻时的心态，对戏剧不同样式的追求。有一个这样的戏让我来演，我觉得很幸运，这部戏告诉人们，人艺也可以多样化。”冯远征真诚地说，“我希望这样的戏多一些，对人艺的将来会更好。”

　　本报记者 李继辉摄