山高水阔 宇宙清朗——我眼里的陈翔及其绘画

江云晴散

亭山闻溪

目送归鸿

　　有一些事情，真的是一不小心就俗了，比方说穿红着绿，比方说挂金戴银。还有像鱼缸里打彩灯、树木上吊灯笼之类的。涉及艺事，写隶书和画青绿山水，好像也是如此。

　　但是有些人，却有特别的气质，红衣裳绿裤子穿在身上非但一点儿不俗气，反而雍容华贵、仪态万方。金银这些亮闪闪的土豪玩意儿，到了他那里，也竟然变得高端大气上档次，与俗字已经不沾边了。

　　书法中的隶书也是这样，许多人的字，蚕头燕尾那么一画，怎么俗他怎么来，要多难看有多难看，真不如农村墙上“宁可多养一头猪，也不多生一个娃”之类的标语字，反倒有一种天真质朴的可爱呢！

　　画青绿山水的不少，俗的很多。古时候就有，今天则更是不乏其人。上海画家陈翔，人称“青绿陈”。如果是叫“陈青绿”，只能说明他是画坛上一位擅长青绿山水的画师，以画青绿山水闻名，如此而已。但是“青绿陈”则不一样了，就像江湖上的“泥人张”、“国际章”，有于某业一行独占鳌头的意思。在这一领域，除了他，虽然也有别人，但别人皆为芸芸众生，此人才是此行代表、此行翘楚。这样的人，随着时光的推移，他的光亮将会令所有的其他皆黯然失色，最后沉入宇宙无边的黑暗。这样的事，在文坛艺海绝非偶然，而是寻常。每个时代，都有大量的文学艺术家在辛辛苦苦地从事人类的精神文明建设，希望青史留名。但是，时间很无情，历史很残酷。到最后，历史只选择了极少数人作为一个时代的代表。其余的人，都被这少数的天才所覆盖，沉入茫茫大海，归于虚无，就像他们完全没有存在过一样。唐宋多少诗人，明清无数画家，今天的人们，拿着望远镜，也只看到李白杜甫白居易，只看到沈周唐寅文徵明。其他的人，都和看不见听不到抓不住的时间一样，悄悄地不见了。陈翔的画，用笔工致，用色大胆，见山是山，见水是水，极易甜媚，却偏不落俗。山山水水，既是造化所有，又总如梦似幻。面对他的作品，我常常顿觉天宽地阔，山高水远，宇宙清朗，今昔莫辨。这是一种视觉的冲击，也是一种心灵的净化和洗涤。好看两字，已不足以形容其画，已无法概括其特色。他的构图，他的设色，他的布景，他的用笔，无不匠心独运，却又出自天然。读陈翔的画，我真的常常感到恍惚，似乎陷入梦境，那份空灵辽阔，那份幽深静谧，那份磅礴大气，那份神圣庄严，果真是人间气象吗？抑或是天界风光？时间消失，空间无限，画已非画，而是脑海中的山水。山水已非山水，而是空寂绚烂的图画。陈翔是他世界的造物主，他抟土为泥，造山设水，点染草木，挥洒云彩。他的世界天远地阔，山高路险，风和日丽，云蒸霞蔚。这样的景象，今非今，古亦古。来从来处来，去往去处去。山中一日，人间千年。

　　我与陈翔接触不多，除了在震泽古镇畅饮一场，以及在锡林浩特草原厮混多日，其余的交往，仅限于微博微信。给我的感觉是，此人极具智慧，世事洞明人情练达，说话幽默风趣，而且十分得体。艺术家身上一切的坏毛病，很难在他身上找到。我私下里想：这样的人，若是去经商，必为巨贾；若去从政，必当大官。若在高校做一名教授，必于学术有重大建树，并深受女学生芳心爱戴。而他却选择了画画。一个有如此智慧的高人，专心致志从事丹青，他的画不好才怪，他不成为蜚声画坛的“青绿陈”才怪呢！

　　陈翔毕业于复旦大学中文系，后来又长期在《朵云》等美术杂志任编辑。再后来，他选择了画画，去了上海中国画院，现任副院长。一个名牌大学的中文系毕业生，不去著书立说，不去当胡适蔡元培，却世事浮云，醉心丹青，这正应了一句无厘头的话：不会炒菜的司机不是一个好演员啊。