铁打的故事，流水的特效

　　片名：变形金刚4：绝迹重生

　　类型：剧情   国家：美国

　　编剧：伊伦·克鲁格

　　导演：迈克尔·贝

　　主演：马克·沃尔伯格、妮可拉·佩尔茨、李冰冰

　　《变形金刚4》还是讲了个老套的故事。好莱坞的技术日新月异，但是电影讲故事的方式却轻易不变，几乎都是相同的结构和叙事模式，相同的人物设 置，相同的价值观，相同的趣味，相同的笑点。这是好莱坞多少年来所总结出的一套颠扑不破的模式，轻易不会改动。这套模式能够照顾到各个国家、各种文化背景 下、各个年龄段、各种知识层次的观众，它像一张大网，把天下的观众一网打尽。

　　所不同的是，在这个故事程式中所植入的不同的视觉奇观和影视特效。最开始西部牛仔拔枪对射就算刺激的了，后来不骑马了，加入追车戏，撞车爆破， 各种大场面，这些看着还不过瘾，那就折腾更大的，拍灾难片，山呼海啸，天翻地覆，摧枯拉朽，世界末日。数字技术的发展，更加释放了好莱坞人的手脚，他们的 想象上天入地，无所不用其极，卡梅隆干脆放弃真人实景，完全凭借数字技术再造出一个星球，呈现出人类经验之外的一个崭新的世界。发展到《复仇者联盟》《环 太平洋》这样的片子，就把各种奇观综合在一起，像是一盘视觉特效的大杂烩，各种奇观应有尽有。

　　真所谓铁打的故事，流水的特效。

　　《变形金刚4》这次走的也是综合视觉奇观的路子，算是各种特效的集大成者。外星来客，机械战士，变异猛兽，城市中的打斗等等。它把之前的大片精 华都拿来我用：《复仇者联盟》中上天入地的打斗，《环太平洋》中机械巨人在城市上空的贴身肉搏。在中国武隆天坑的那场戏，汽车人最后居然骑在机械的禽兽身 上，展翅而去，让人依稀看到《阿凡达》的影子。但其实从根本上说，这都没什么新意，只不过是把以前的角色形象机械化了。

　　好莱坞大片完全诉诸感官。多长时间出现一次打斗，多长时间一次小高潮，什么时候来个大高潮，这些都是经过精确计算的。它们完全明白哪些画面能引 发视听的快感，而哪些会引来不适。它们像设计过山车那样来设计一部影片，起步需要多长时间，在哪里转弯，在哪里爬升，在哪里爬到最高点，什么时候开始俯 冲。应该说，这套过山车的线路和轨道是早就设计好的，多少年来不变。

　　相同的故事原型：好莱坞大片无一例外都是正义战胜邪恶。

　　相同的人物设置：通常会有一个平民英雄，他正义勇敢，只是在现实中有些不如意，一旦机会来临，他便展示出自己的英雄本色。在《变形金刚4》中是 喜欢发明创造而郁郁不得志的马克·沃尔伯格。这类角色多为男性，于是一定会设置一个女性角色，貌美如花，通常会是男主人公的恋人，他们的爱情历经磨难，最 终修成正果。在此之外，还会设置几个插科打诨的谐趣人物，他们负责缓冲影片的节奏，为紧张激烈的剧情带来一些笑声。

　　相同的价值传递：在好莱坞的大片中，既然设定为要征服全球票房的娱乐大片，电影故事就会宣扬最主流的价值观，而绝不会冒险剑走偏锋。人性的探索，边缘的呈现，异类的展示，那些带有文艺气质的主题严肃思想深刻的影片是用来冲击奖项的，收获票房非它们所长。

　　就像《变形金刚4》这样的影片中，通常都会在正义和邪恶较量的主线之外，再设置一条家庭价值的副线。所以在这种好莱坞的大片一开始，通常都会展 现一个充满问题、濒临破碎的家庭，通过一系列劫难，激发出家庭成员之间彼此的亲情，最终在正义战胜邪恶、超人挽救众生的同时，亲人之间也冰释前嫌，重归于 好。这是美国人喜欢的大团圆。

　　《变形金刚4》显得有些冗长，打斗场面持续两个半小时，确实有些审美疲劳，所以尽管最后在中国的重头戏无比精彩，但还是让人坐立不安。视觉奇观 而已，无关心灵。买桶爆米花，在两个小时之内，体验快感，然后在散场的时候，把电影故事连同吃完的爆米花桶，一起留在电影院，赤条条来去无牵挂。

　　好莱坞大片说到底是工业，是产业，是美国资本家席卷全球观众的商业行为。好莱坞大片占领院线、独霸天下是我不愿意看到的。希望影院的排片能够更 加的多元，从商业大片到文艺小众影片都能有自己的生存空间，不同口味的观众也都能找到自己爱看的电影。观众在电影院里不仅能够体验到感官的盛宴，还能寻找 到更高层次的精神享受。

　　中国已经成为美国本土之外的最大的电影市场，所以好莱坞越来越重视，这次更是史无前例地把影片的重头戏全部放在中国拍，在电影里也用足了中国元 素，甚至植入了中国广告。可笑的是，这些中国元素几乎穷尽了他们对中国的印象：落满灰尘的鸟巢，广州的代工厂，骑着自行车逃跑的工人，会功夫的路人，会讨 价还价的车贩，蜗居的楼房，桌上的麻将……

　　谁说世界已经了解中国？其实他们还远远不了解中国，就像我们不了解他们，交流和沟通、误会和成见，是一个永恒的话题。如果非要从娱乐大片里解读出一些深刻的含义，大概就在于此吧！