电影人畅谈当代电影的叙事轨迹

　　自1905年任景泰拍摄《定军山》以来，中国电影已经走过了100余年的历程，在这漫长的时光中，中国电影的叙事手法、叙事内容等都经历了种种变革。8月3日，由腾讯书院主办的“当代电影的叙事秘密轨迹”暨王小鲁《电影政治》新书首发会在京举行。王小帅、王小鲁、王宏伟与读者就中国电影的叙事轨迹进行了交流。

　　王小帅认为，在中国电影草创初期，宣教元素和娱乐元素是相互叠加的。上世纪三四十年代左翼电影出现后，娱乐的部分慢慢弱化了，宣教的部分逐渐显现出来，这一传统在新中国成立初期被逐渐巩固。1976年，中国电影重新起步，第四代、第五代导演出现，把电影一步步拉到个人化和生活化的语境中，颠覆了中国电影传统方式，这种颠覆主要表现在形式上和美学上。近年来，在第六代导演的作品中，个体的东西慢慢浮现出来，试图追求一种全新的表达方式。

　　王小鲁谈到，电影的宣教功能在上世纪90年代以前更多的是一种自上而下的理念灌输，90年代之后，电影叙事的方向出现了一个巨大的转型。第五代导演颠覆了以往自下而上的叙事倾向，创造了中国电影史上的一个高峰。之后，以王小帅、娄烨、贾樟柯等为代表的第六代导演更是执著地将个人的生存体验灌注到电影作品中，通过电影中的人物展现创作者的社会思考，具有强烈的个人特色。比如，在刚刚入选威尼斯电影节竞赛单元的王小帅新片《闯入者》中，反思和娱乐被巧妙地结合在一起，在保留电影艺术特色的同时，也充分体现了创作者对现实的关怀。