韩松：科幻文学是对现实文学的一种补充和探索

　　老实讲，在做这次专题之前，除了美国科幻电影，我基本没看过任何科幻文本。

　　这一次，因为要做专题采访科幻作家韩松，我连忙补课，看了他最近的再版新书《宇宙墓碑》。这本书是1998年初版，却依然能看出当下的现实，甚至充满了哲学的味道，生与死，宇宙与存在，永恒与虚无。

　　还有荒诞。韩松在他笔下写出的荒诞，一度让我跟阎连科的作品产生相似的关联。这一点他在受访时也提到。他说，某种程度上讲，科幻文学是对现实文学的一种补充和探索。

　　《美女狩猎指南》

　　有反抗的意味

　　深圳晚报：《宇宙墓碑》初版是1998年出版，这次再版缘起何处？

　　韩松：这本书收集了12个短篇和1个中篇，是我的早期作品，我二十多岁时写的。因为很久没有出过选集，网上有一些再版的呼声，所以这次基本是按照原版出版。在旧的之外，也有稍微加一些新的。

　　深圳晚报：新书里收了一篇中篇小说《美女狩猎指南》。据说是您最喜欢的作品，也是国内科幻迷中口耳相传的“神作”？但却是第一次公开发表。

　　韩 松：这一篇很好，我是2002年写的。当时我在想，如果生物工程发展到极端地步，人与人关系扭曲到极端地步，男女地位不平等，不仅是招工歧视，还有小三、 二奶，好像女人是为了满足男人的占有欲望才存在的。本来人性中有狩猎的成分，男人就把女人当做狩猎。可能有的人以为这些会因为科学技术发展而被消灭，但其 实更膨胀，我写这篇小说是想要反抗这些。

　　我写的时候没想要发表，就在小说内容里表达了我真实的看法，对现实的观照。20世纪90年代，中国 经济发展特别快，似乎有钱就有一切，包括腐败，贪官背后有女人，以及贪官之间也有女人在后面，是很奇怪的现象。但这种现象同时是主导中国发展几十年的隐藏 的线索。事实上，对两性关系的描写是西方科幻的主题，国内当时很少，算是禁区。所以我也想挑战下。写完后，我只是给一些朋友们看过，后来贴到网上，就有网 友看到，各种反应的都有。有说想扔掉和再也不想看的，也有读者认为这是特别好的题材，特别大胆、尖锐、深刻。

　　我想用科幻小说探讨科学

　　以及科学与自由的关系

　　深圳晚报：好像您当年是大学时一次征文比赛开始写科幻的，您对科幻是如何产生兴趣的？

　　韩松：我小时候看过科幻小说，很感兴趣，后来一直都有兴趣。上大学就写科幻文章，是一种非常纯粹的喜欢。

　　后 来发现，现实的很多东西，用现代文字去追赶，追赶不上，因为那些是所有作家打破脑袋都想不到的事实。就连新闻的写法已经无法表现，新闻看得多，也刺激写科 幻。这种科幻并非魔幻或玄幻，而是受到一种技术的支配，比如“7·23”高铁事故发生。很多事情超出人们的想象，离开了环境就不成立，也猜不出结果。

　　近几年，我发现我身边越来越多的同事，媒体从业者，开始写科幻，以前没有这种情况。

　　深圳晚报：您在写科幻作品的过程中，哪些方面的影响会刺激您的写作？

　　韩松：首先当然是科学技术的影响，现在技术发展太快，尤其近十几年，手机融入生活到此前无法想象的地步。好多科幻作品以手机为题材，但是那种跟冯小刚电影《手机》又完全不一样。还有互联网、基因工程、人工智能，这些十年前无法想象的事情，但现在在很多中国人之间发生争论。

　　还有就是现实，我们生活的社会，现实变化太剧烈。比如城市人口超过农村人口，在GDP全球第二大国，这样的发展中，很多东西在量的增长和质的增长速度远远超过很多国家，而美国是停在一个平台上。

　　最后应该是文学的发展。现在的阅读市场是，主流作品正在失去市场，大家也不爱看，反而是轻松文学发展快，其中，科幻应该算是大家可以接受的方向。况且科幻本身跟现实文学之间有一种呼应。

　　深圳晚报：所以您在生活中会特别留意科技的发展？

　　韩 松：对。我对新的科技常常很关注，想要弄清楚新的发现、发明它究竟带来什么。现在技术普遍发展很快，比如摄像头，现在一个杆子上几十个摄像头，不光公安办 案，每个人的行为都有被记录，跟着你走，移动，智能到所有行踪被国家、企业掌握。还有过安检也一样，你带的行李箱里能立即被检查出来里面放了什么，也许以 后会不会将你箱子里他们认为不安全的东西直接替换掉？我会思考这些。科学是双向的，带来好与坏两方面，以及自由和科学间如何保持平衡，我想用科幻小说探讨 这些问题。

　　深圳晚报：您刚刚提到科幻文学和现实文学之间的关系，也有评论指出科幻某种程度上是现实文学的一种补充？

　　韩松：确 实是，科幻也是对现实文学的补充和探索。在某些领域，上世纪80年代的那种先锋写作通过科幻作品又捡回来了，在那个年代，先锋写作是主流适应时代，但现 在，中国在经历由农业时代转向工业时代。从目前来看，科幻更适合状况，既有农业性，又有工业性，甚至某些方面，后工业时代，科幻更适合表达。

　　几 十年前，人与人之间的斗争就是最大的主题。但现在，人们的生活很多纠结，人与自然的纠结，人跟人的纠结，人与科技之间的纠结，都是史无前例，相互交叉离不 开。科幻小说是针对这样的现实，提出质疑，是不是科技能完全解决这些问题？因为传统方式解决不了，大的发展又看不清楚，这就给了科幻文学一些发展。

　　很多科幻作品

　　都带有终极宗教色彩

　　深圳晚报：我读您的小说哲理的意味很重，请问这种个人化风格是如何形成的？

　　韩 松：跟不少传统小说不一样，科幻小说大都有一种很浓的思考色彩，甚至很多带有宗教色彩，这是我们的文化中缺乏的。日本主流小说在这方面表现得更强，比如村 上春树的通信和书中的一些文字。但中国小说在写现实上面，很出彩，活灵活现，人间烟火气很逼真，但是没有超越现实。对于中国科幻写作者来讲，哲理反而更像 是他们的本能，带有终极宗教色彩，追问根本，这一点跟物理学家很像。

　　深圳晚报：您的小说里面，现实的意味很浓。您是何时在科幻写作中形成对现实批判的自觉？

　　韩 松：我1988年写《宇宙墓碑》时，只是来自对现实的感觉，意识到现实很荒诞，作品中直接跟现实有关，但那时很难说形成自觉。比如我1985年在《科幻世 界》上正式发表了我的第一篇科幻小说《第一句话》，写的是第一个登上月球的中国人。他不是像那个美国人尼尔·阿姆斯特朗说“这是个人的一小步，却是人类的 一大步”，而是“对着空无一人的月球说，我是来卖商品的”，当时还不知道，我们后面真的会进入全民经商的时代。

　　深圳晚报：科幻小说好像也是近些年变得流行，但仍是小众圈子里。

　　韩松：科幻小说在我国，是唯一奇特的文学表达方式。因为其他的文学方式都有根，甚至现在网络上流行的魔幻、玄幻也能在传统的文学作品《封神榜》《聊斋》这类作品中找到影子。但科幻小说没有。

　　科幻小说是西方的舶来品，晚清时传进中国，没有根，很难发展。但现在正处于爆发的状态，不管是人的精神状态、作品文本表达方式等，都表达了一种共鸣。你看那么多人看《三体》，为什么产生共鸣，其实是有社会原因在里面。

　　深圳晚报：年轻的科幻作家群体是什么样？

　　韩松：新一代作家成长速度快，尤其是现在的80后特别优秀，比起上一代科幻写作者，他们更具备国际视野，对技术更加敏感，对科学的概括也更准确，他们自身的知识结构也更完整，写科幻是各方面能力都要很兼具很出色。

　　另 一方面，在现实生活中，80后承受中国现实的压力非常大。因为他们不分房，不分工作，生活压力很大，尤其是结婚成家买房，各方面压力很大，这在一定程度上 也促使他们对艰难的感触比上一辈更敏感。这些在韩寒、郭敬明的书中也包含了这层意义在里面，这些都促使他们在科幻上有更出色的成就。比70后和60后参与 科幻写作更多，也更适合。

　　深圳晚报：没想到您居然还关注郭敬明的作品。

　　韩松：在郭敬明的整个作品中，也是写只能靠个人奋斗才能获得成功，享受奢华物质生活，但物质之外，传递出来精神上非常凄凉的东西，这是没有人写过的。

　　韩松

　　科 幻作家。媒体人。1988年、1990年获中国科幻银河奖，1991年获世界华人科幻艺术奖，1995年获中国科幻文艺奖。其大部分短篇收录在《宇宙墓 碑》中。代表作有中短篇小说集《宇宙墓碑》、长篇小说《2066之西行漫记》、《让我们一起寻找外星人》、《红色海洋》等。