拓展大视野 寻求新突破——当前军旅题材影视剧创作走势分析(周思明)

　　20世纪90年代以来，《和平年代》《突出重围》《历史的天空》《激情燃烧的岁月》《亮剑》《士兵突击》《集结号》《太行山上》《云水谣》《冲出亚马逊》《惊涛骇浪》等一大批军旅题材影视作品，风生水起，挟雷裹电，呈现一派繁荣气象，受到亿万观众好评，让我们体验了威武之师、文明之师“猛志固常在”的超拔豪迈之气。然而，近年来，荧屏银幕上多是历史宫斗、家庭伦理、都市爱情、白领职场等题材剧，军旅题材影视剧变得非常稀缺，更遑论具有悲壮崇高、震魂慑魄的现代史诗性精品。

　　《亮剑》《士兵突击》摆脱了以往军旅影视剧高大全模式，让观众眼前一亮。但稍加认真分析，不难看出军旅影视剧创作思路仍显得十分有限乃至逼仄，庶几形成了某种固定模式：主人公一般都才华横溢，要么出身将门，要么与之沾有瓜葛，给人以起点不凡的印象；副职干部往往家境不堪，且还有一个怨妇般的糟糠之妻，妻子总是鼓动丈夫转业到地方去挣钱；以控制室、计算机为装潢，拉高科技为虎皮，再高喊口号若干，以表现现代军人科技强军之气派；为抓眼球，往往套用都市爱情戏的模式，配以男女三角恋乃至四角恋之类的花椒大料，且女的要么脱下军装变老总，男的常在转业与继续吃军饷之间踯躅；剧中主人公基本遵循“从遭遇挫折、陷入低谷到搞出项目、战绩惊人”的桥段。此外，历史题材的军旅剧由于敌我双方战争硝烟弥漫、刀光剑影，观众尚能看得下去；而和平时期的军旅剧往往干巴枯涩，题材范围单一。

　　归总起来，不少军旅题材影视剧，要么视野狭隘，就事论事；要么匮乏曲折，故事平板；要么跟风严重，原创缺失：一个李云龙火了，就会出现多个雷同人物；更有甚者，一些军旅剧立意扭曲，价值倾斜，好人不好、坏人不坏，以至看不出人性中主要矛盾方面和次要矛盾方面，稀泥式“人性开掘”显得吊诡。因此，不独年轻观众，即便中老年观众，也都观之困惑，乃至非议。究其原因，是一些军旅剧滞后于时代发展的节奏，无论侧重于高屋建瓴地讲述最高统帅故事，还是讴歌平凡奉献的部队英模，由于主创者匮乏对人、人性、人的命运、时代走向等的深刻揭示，未能站在全球视野、现代军事、人性剖析高度对军旅题材进行整合，所以其作品要么给人的感觉是呆板机械，流于模式，要么滑向极端，远离真实，有些影视剧甚至出现了将惨烈的战争泛娱乐化，或将灭绝人性的侵略者泛人性化、以个别厌战日军士兵视角诠释南京大屠杀事件的荒唐乱象。

　　军旅题材影视剧作为文艺把握外部世界的一种特殊形式，具有不同一般题材影视剧的美学思想价值，不仅要有娱乐性、欣赏性、可视性，更要有现代性、思想性、艺术性。笔者以为，在今后的军旅题材影视剧创作中应当把握好如下几个要点：一是军旅英雄人物的塑造应当出新，要在传统与现代的兼顾上刻画人物个性，注意把握好个性的主导因素。二是要进一步解放思想，实事求是，认清当前国际国内形势，在推进变革创新的实践中写好矛盾，在现实矛盾冲突中塑造好人物，在把握发展进步的趋势中深化主题；防止充斥概念化的说教，力避脱离生活的虚构，杜绝流于简单歌颂的粉饰。三是积极拓展军旅题材影视剧创作资源，扩大军旅影视剧创作的表现范围，打破现有的狭窄、单一模式，从历史与现实、战争与和平、国内与国际、真打与演习、军人与百姓等多个角度、多重关系上进行审美创造，以满足广大观众的观赏需求。四是向文学借力，向小说要题材，努力讲好中国军旅好故事。实践证明，只要我们深入军旅生活，重返历史现场，直面现实矛盾，解剖问题，在历史、现实与艺术的结合上做足功课，编好剧本，就可以创造出不同凡响的军旅影视剧来。

　　今年是甲午海战120周年，明年是世界反法西斯战争胜利70周年。战争是民之痛、国之殇，以史为鉴知兴替。军旅题材因为镌刻着中华民族难以磨灭的民族记忆而历久不衰，也被视作题材的富矿。然而，随着时光的远逝，战争历史对于当下影视剧创作者而言，渐趋模糊与混沌。进入后英雄时代，非常规生活退隐，常规生活变成常态。小市民式英雄成为时尚宠儿和快意恩仇的主角，崇高人格境界和伟大人生理想于自觉不自觉中让位于世俗情怀，崇高、悲壮的美学品质迷离于日常生活的琐碎、庸俗之中，英雄终极意义的价值关怀和价值判断被有意无意地消解。对此，举凡有责任、有担当的人们都不应等闲视之，当幡然反省，并努力拓展更大的视野，站在更高的哲学认知层面，有效介入现代中国之“大历史”，对处于想象彼岸之“历史存在”进行富于主体性、时代性和真实感的影像重塑，这既是对当下主创者的审美智慧与写作伦理颇具难度的挑战，也是军旅题材影视剧创作者一显身手的机遇。诚望主创者们推出更多具有大境界、大气派的军旅剧作品来，以更好地满足亿万观众的观赏需求。