人艺编剧著长篇小说还原骆玉笙传奇人生

　　以京韵大鼓大师骆玉笙为原型的小说《沧桑岁月稠》近期出版，7月27日在首都剧院举办的首发式由濮存昕主持，作者宋凤仪及朱旭、蓝天野等北京人艺的老艺术家共同追忆了骆老……

　　《沧桑岁月稠》近期出版

　　纪念骆玉笙100周年诞辰

骆玉笙从艺70多年，创立了以字正腔圆、声音甜美、委婉抒情、韵味醇厚为特色的“骆派”京韵。

《沧桑岁月稠》封面

　　以京韵大鼓大师骆玉笙为原型的小说《沧桑岁月稠》近期出版，7月27日在首都剧院举办的首发式由濮存昕主持，作者宋凤仪及朱旭、蓝天野、吕中等北京人艺的老艺术家共同追忆了骆老往事。

　　勾画一民国艺坛众生相

　　看过1985年版电视剧《四世同堂》的人，或许都记得那曲《重整河山待后生》，演唱 者骆玉笙(1914-2002)当时已年过古稀，但仍唱得字正腔圆、韵味醇厚。骆玉笙从艺70多年，创立了骆派京韵，但与民国以来的许多民间艺术家相似， 骆玉笙身世坎坷，作为一名被拐卖多次的孤女，她从小就随着养父奔波各地，上海大世界、南京夫子庙、汉口大舞台……都留下过她杂耍、唱戏的身影。

　　为纪念这位京韵大鼓泰斗诞辰100周年，由人艺编剧宋凤仪创作的以骆玉笙生平为原型的小说《沧桑岁月稠》近期出版。不仅还原了骆玉笙的传奇一生，也糅合了同时代艺人台上台下的悲欢离合、命运起落，勾画出一幅民国艺坛众生相。

　　小说以骆玉笙的生平展开，美蔷(编注：骆玉笙即是小说的主人公美蔷的原型)是一名孤 女，逃难途中被人贩子买卖多次，阴差阳错地被“三弦圣手”严承祥收养。在养父的培养下，美蔷凭借天赋与努力，成为了名冠一时的京韵大鼓名角。但在乱世之 中，小人物身若飘萍，师傅因为得罪军阀横死街头，养父因为不屈于侵略被日寇杀害，美蔷与富家子弟相知相恋，终因门第悬殊分手。面对动荡的岁月，美蔷体现出

　　一个女性的坚忍，她退出艺坛，不为日寇与汉奸演出。新中国成立后，美蔷在继承前辈经验基础上，不断探索创新，最终创立了“严派”唱腔。花甲之年，她重登舞 台，被海内外华人誉为“国宝”，将京韵大鼓这一曲艺艺术推向了顶峰。

　　以剧本改小说求不失信

　　因为父亲对鼓书的爱好，现年86岁的宋凤仪从小就是骆玉笙的粉丝。而上世纪80年代宋凤仪曾有机会在天津曲艺团体验生活，这一个月使她与“偶像”交上朋友。

　　宋凤仪回忆，当时每天都跟在骆玉笙身边，有时随她一早到团里指导年轻演员，有时看她 练功，陪她到剧场演出。工作之余，则听骆玉笙闲话生平。原先吸引她的只是骆玉笙的艺术水准，而那时，她发现艺术家身上的人格魅力：“她是有品格的，认认真 真在台上演出，清清白白在台下做人。民国时期曲艺演员是很艰难的，要陪吃陪喝陪酒，但她在大帅府仍然拒不陪酒。这在旧社会是很难得的。”

　　这些回忆为宋凤仪提供了剧本的原始素材，她最初创作的是30集电视连续剧的剧本。 1990年代初，这一计划已经开始启动，但由于制片人挪用了片款，最终因为资金缺乏，直到骆玉笙去世也没有拍成。也有人建议改成电影，但因为电视剧剧本容 量较大，宋凤仪不想删减损失过多，这部剧本只能束之高阁。

　　业内往往小说改剧本，而宋凤仪却反其道行之，以剧本改小说，这有她的无奈：“后来我 在中央台曲艺频道，每个礼拜都能看到骆老太太出现。这又勾起我的一些想法：老太太一直想看这部电视剧没看上，我应该用什么来实现我的诺言呢？想来想去只好 改成小说，这不是投资小嘛。今年是她的百年诞辰，我出版这本小说，既是对她的纪念，也算是完成了我对故友的一个承诺，如今我不再是个失信的人。”

　　不满将唱歌带入曲艺

　　作为一门说唱艺术，鼓曲讲求吐字发音，这与话剧表演有相通之处。朝鲜战争时期，人艺派周正、张瞳、吴世良等到朝鲜支援前线，当时骆玉笙与他们同团演出，建立了很好的关系，此后到“文革”之前，她也常来剧院指导演员发声。

　　表演艺术家蓝天野介绍，骆玉笙是他非常敬佩的曲艺家，她把曲艺提高到文化的层次。“她到北京来演出时，我因为怕到后台打扰她(就没有进)，她还问天野来了吗，为什么不到后台。她还曾建议我跟她学京韵，我说我真想学但真学不了，我这人张嘴就跑调。”

　　宋凤仪的丈夫、人艺表演艺术家朱旭为本书题写了书名。朱旭介绍，自己小时候就喜欢骆 玉笙的演出，“那个时候曲艺不抹胭脂不抹粉，真的只是艺术。”朱旭透露，骆玉笙小时候有个外号叫“小怪物”，因为她小时候没有童音，唱出来是大人的声音， 大世界演出海报上就常写“今日小怪物登台演出”。

　　但在生活中，骆玉笙是个幽默的老太太，朱旭回忆，骆玉笙曾向他讲述录《四世同堂》主 题曲的情景：“用她的话讲，当她进录音室时，乐队的同志都用一种很奇怪的眼神看着她：因为给电影电视剧录歌的都是歌星，很漂亮的，今天怎么来了个白毛老太 太？个还不高，这人能行吗？结果她一遍录下来，全体满意，很多同志站起来为她鼓掌。”

　　但在电视剧播出时，老太太自己听不下去：“千里刀光影，我怎么唱成‘营’了？”朱旭 表示，这是因为骆玉笙不满意于把唱歌带入曲艺，认为这会影响发音，“我们话剧有时候也犯这方面的错误，现在好像听习惯了，有些字就那么倒着唱(编注：曲调 的高低升降与字调的阴阳上去这四声走向基本一致，如果不一致，就会形成倒字)。我觉得人艺首先应该抓这个问题。”

　　但现在曲艺式微，而流行歌曲成为流行文化主流，宋凤仪认为，这还是需要培养观众的兴 趣，“不是年轻人都不喜欢，也有喜欢的，有的大学生还是能够跑到天津的天桥去听曲艺，关键看怎么引导、怎么培养起兴趣。”对于近日的《雷雨》学生场成了爆笑场的情况，宋凤仪认为，现在的年轻人对于过去的事情，只是听说，缺乏理解：“听说的跟亲身经历的差着十万八千里，这一方面我们可能也需要做一些解释，比 如那个时代的特点是什么，年轻人追求的梦想是什么，这样年轻人就有可能理解。”