需要能为我们争取时间和空间的电影

2014年上半年国产影片票房前五的影片海报

　　7月17日，国家新闻出版广电总局公布了今年上半年中国电影的各项票房数据，前六个月的票房总额为137 . 43亿元，相比去年上半年的109 . 94亿元，增长率超过了20 %。其中，国产电影票房收入是66 . 34亿元，进口影片的票房收入是71 . 09亿元，与2012年上半年的票房成绩相仿，进口影片的票房在上半年的票房占总票房的比例超过了50 %，这一情况，引发了业界的关注。在中国电影与中国工业一样处于升级换代的时期，国产电影占的份额非常重要，多一点少一点都会牵动电影人的神经，因为市场 份额意味着中国电影在与好莱坞抗衡中壮大自己需要的时间和空间。

　　下半年国产电影值得期待

　　其实， 2012年上半年也出现了类似今年的情况，但是凭借国产影片在贺岁档的出色表现，在岁末盘点时，国产影片还算交出了一张基本令人满意的答卷。

　　中国影协秘书长饶曙光在对比2012年上半年和今年上半年国产电影的表现时，认为造成这两个年度上半年国产电影票房低于进口影片票房的原因是不 一样的： 2012年上半年因为中美两国就电影达成了新的协议，进口分账影片由20部增加到了34部，分账比例也有所提高。电影界对这一新协议多少有点缺少准备，国 产影片票房占总票房比例一度低到了四分之一左右。“今年的情况显示出我们电影工业的水平、规模离好莱坞还有一段距离，当然我们有较为强势的类型如喜剧片、 青春片、爱情片等，这些直接跟我们的心理情绪和身体记忆有关，而真正代表电影工业水准的类型则是我们相对弱势的，如灾难片、科幻片。所以某些档期，国产影 片处于强势，如贺岁档、情人节档或五一档，但是在暑期档，国产电影就处于弱势。在美国，暑期档是最重要的一个档期，票房收入也最高，在这个档期主要推出满 足年轻观众需求的科幻片、灾难片，有一套程式化的经验和做法。中国对暑期档还缺乏泛类型的应对，缺乏经验和自信。一些大片也主动地避开暑期档，所以有人说 一部《变4》就把中国电影打回原形。但我觉得不必太纠结于此，这是年度阶段性的现象。 ”饶曙光表示。

　　今年，众多名导演的大制作影片绝大部分集中于国庆档和贺岁档，让人对国产影片继续保持对进口影片票房上的优势还是抱有信心的。饶曙光认为，这些 影片的口碑、宣传度、营销，现在已经引发人们的期待了，他相信到了年底，国产电影的票房会有大的提升。吴宇森投资达4亿元、筹拍时间5年，汇集了中日韩多 国明星的《太平轮》在做后期制作，争取赶上十一的国庆档期。而徐克的3 D电影《智取威虎山》 、陈凯歌的《道士下山》 、姜文的《一步之遥》等名导之作都集中在贺岁档。加入国庆档之战的还有许鞍华表现萧红及其同时代文人的《黄金年代》 ，“ 《无人区》铁三角”宁浩、徐峥、黄渤的新片《心花路放》等，这也注定了今年国庆档期的争夺将会十分激烈。不过好在《黄金年代》与《心花路放》的目标观众有 所不同，两部电影若能把国庆档期的蛋糕进一步做大，不失为一件好事。

　　电影的概念正在发生改变

　　上半年进口影片的票房前五名全部为科幻题材电影， 《变形金刚4 》 《 X战警：逆转未来》 《美国队长2 》 《超凡蜘蛛侠2 》和《哥斯拉》 。面对这些高概念电影，饶曙光认为我们要采取追踪和超越的战略，也要打造能代表电影工业水平的高概念电影。“人才是短板，专业化的运作也是短板，就是因为 人才缺乏，专业化的运作没有达到现代电影需要的标准，这需要一个过程。高概念电影的投资一旦失败，很多年恢复不了元气。对现在的中国电影公司而言，他们还 没有达到好莱坞的规模效益。美国的电影工业有100多个工种，中国电影只有30多个工种，很多工种没有专业人才。因而，中国目前还不能在高概念电影上与美 国一较高下。 ”中国要从电影大国迈向电影强国，高概念电影是必须攻下的堡垒，“优势类型我们要抓牢，高概念电影也不能放弃” 。饶曙光说。

　　国产电影上半年的票房前五名为： 《西游记之大闹天宫》 10 . 45亿元， 《爸爸去哪儿》 6 . 95亿元， 《澳门风云》 5 . 24亿元， 《同桌的你》 4 . 56亿元， 《北京爱情故事》 4 . 05亿元，而跨上下半年的《分手大师》则破6亿元，应该能进入年度国产电影票房的前十。清华大学新闻与传播学院常务副院长尹鸿在微博中写道：“ (从)进上半年票房前十位的国产片看中国电影观众和消费，会不会一声叹息？ ”中国电影产业化刚刚转型之时，大片战略开始受到人们重视，张艺谋的数部大片《英雄》 《十面埋伏》 《满城尽带黄金甲》 ，陈凯歌的《无极》都占据了当年的票房榜首，过亿就可以挤进年度票房前十，然而时至今日，过4亿元是标配。这让今年重出江湖的张艺谋的《归来》不足4亿元 的票房有点让人发出“廉颇老矣”的感叹。更让人感到不满的是，从2002年《英雄》开始，中国大片已经走过了12年之路，而今年的票房排行让很多人看不懂 了。饶曙光认为，我们对电影的理解要有更大的开放性和包容性。像电影《爸爸去哪儿》 ，如果用传统电影标准来衡量，它肯定不够好，可是现在电影发生了转换，如互联网思维将改变电影的业态和形态以及电影的结构。饶曙光说，“不能简单地下好还 是不好的结论，电影最终还是靠与观众建立起有效的互动，如果能建立起互动就是有价值的。 ”

　　电影是什么？现在已经不能从巴赞的电影理论出发来理解了。饶曙光说，互联网思维影响着全球的电影业，在这一点上，中国与其他国家处于同一起跑线 上。美国学界对好莱坞最卖座电影也常认为那些都是文化垃圾。“我们现在需要的是支撑产业能够发展的电影，不能只留下一些偏文艺类的小众化电影，就像台湾那 样，这一点需要我们警惕。 ”饶曙光最后强调。