千万别自称是喜剧——简评电影《分手大师》

　　电影《分手大师》脱胎于俞白眉2010年创作并上演的同名话剧，但却与话剧有着很大的不同。影片以邓超扮演的自称“分手大师”的梅远贵接手的一单帮成功大师摆脱女友的生意为线索，将其为达目的不择手段的各种卑劣下贱的行径展现在银幕之上。看过影片，给人的印象是既无故事，又无人物，更无操守，可谓“三无”电影。

　　电影是用摄影机为观众讲故事。故事是电影最重要也最核心的内容，故事的好坏是一部影片成功与否的关键。故事最基本的原则应该有连贯性、有内在的条理和逻辑、有性格丰满的人物，还要有一定的主题和意义。在影片《分手大师》中，观众感觉不到故事的存在，似乎只是一些小品式的片段堆砌。整部影片既没有起承转合的连贯性，更没有丝毫的内在逻辑。影片中男主人公分手大师梅远贵与女主人公叶小春的首次见面是在车站，展现了一段毫无真实感的等车、抢座过程；然后是路途上漏洞百出、极具编造成分的“打劫”和“救美”情节；之后就是非要和女孩子回家并强行住在了一起……再之后的情节就更不着调了。对于一部影片来讲，故事可以虚构，但要能够经得起推敲；表面可以荒诞，但内中要有能够让人信服的支撑力量。

　　《分手大师》由于没有真正的故事支撑，故而情节凌乱突兀，人物性格分裂变换、行为毫无逻辑可循，而影片节奏的杂乱无章也便不足为怪了。正由于影片没有故事的支撑，只是小品式片段的拼凑，所以影片有的也只能是邓超夸张搞怪甚至有些哗众取宠的表演。电影中的人物应该是有血有肉、有思想有灵魂有行动，并符合其自身特质的艺术形象。成功的人物形象一般具有厚重、丰满、鲜明等特征。

　　在影片《分手大师》中，邓超扮演的分手大师梅远贵忽而是个为钱欺骗女性感情的骗子手；忽而是个满嘴脏话的屌丝无赖；忽而是个毫无自尊、自轻自贱的“二货” ；忽而是个耍宝搞怪的“神经病” ……间或还要充当一下救美的“英雄” 、孝顺的儿子和温情的男朋友。但所有这些并不是为了塑造一个性格丰满的人物形象，而仅仅是为了适应每一个片段的需要，因为他所展现的这些不同的形态都是分离的、独立的、没有内在逻辑的，因而不可能构成一个完整的人物形象。同样，片中由杨幂扮演的女主角叶小春也不能称之为一个完整的人物形象。就其身份来说就充满着矛盾：按唐大师的话说，叶小春是跟随他多年的、为其成功立下汗马功劳的得力悍将，理应是公司里中高层白领，而影片中也确实有公司领导层开会时的画面，叶的位置和表现透露出她在公司中的地位绝非一般。但在影片大多数时间里，叶的身份只是一个散发小广告的外来妹而已。这种为了“编”故事而牵强地设计出来的所谓人物形象，必然是干瘪的、没有生命力的。影片中叶小春从语言、行动到思想，无不显现出单薄、单调、贫乏，无异于一具没有灵魂的道具。

　　相对于没有故事、没有人物形象，影片《分手大师》最让人不能接受的是没有操守。艺术源于生活而高于生活，其意义在于对真善美的弘扬与传播，对假恶丑的鞭挞与揭露。而《分手大师》则正好相反，影片不是以批判的态度，而是以认可甚至炫耀的姿态，向观众展示了大量的假情假意假现实。各路明星在影片中出演的是与邓超一起设计如何与情人或老婆分手，而所使用的手段都相当的卑鄙、丑恶，与现实中的形象形成巨大的反差。在影片中，假恶丑大行其道，而且还以此为噱头，以博取眼球和票房。电影《分手大师》的创作者们将该片定位为喜剧，如果这种恶俗的东西也能称之为喜剧的话，那真是对喜剧的侮辱。