抄袭阴影下的电视剧创作

　　不久前，著名作家琼瑶一纸诉状将编剧于正告上法庭，起诉其电视剧《宫锁连城》抄袭她22年前的作品《梅花烙》，并索赔2000万元人民币。

　　随着这一事件持续发酵，可以发现“于正事件”绝非个案，影视圈“暗箱操作”的抄袭伎俩比比皆是。抄袭者花样迭出，甚至变得明目张胆。

　　一个本该与创作者绝缘的“抄”字，缘何被不少人视为编剧最为快捷的成功之道？依靠法院的“最后一道防线”，就真能止住这股来势汹汹的抄袭之风吗？

　　1 拼凑，“聪明”编剧法

　　剧本抄袭究竟发展到何种程度？影视剧评论家章柏青听到的版本是这样的：不少影视公司流行一种“聪明”的编剧法，有组织地将美日韩等国外热播剧进行肢解，转化成中国内容的剧本。章柏青起初并不相信。不久前，他的一个学生应聘加入某影视公司，主要工作竟然就是“日看境外热播剧20集，选择其中情节，转化、拼凑成国产剧”。

　　“国外改国内”只是“聪明”编剧法的手段之一。编剧胡月伟还曾亲眼见过另外两套“速配法”。一种是“改朝换代法”，直奔故事背景，把年代置换掉。这样一来，服装、职务、称谓等信息也都随之而变，受到掩护的故事“内核”就能蒙混过关。另一种更加高超的策略叫“多剧拼盘法”。将某一部剧的主线跟另外几部剧的副线直接拎出来，分头取料，重新组合，拼凑出一部新剧。

　　由于市场上热播剧的主题和类型切换频繁，一些制片方为了搭上热播剧“末班车”，就会整出这套集体作战、突击“扒剧”的速成之策。胡月伟对其具体做法做了一番解剖：找来一个大编剧和几个小编剧，一群人关在一个屋子里，集中观看国内外同类题材的片子，照猫画虎进行拼凑。每个小编剧负责五集，再由大编剧来统稿。为了图省事儿，有些人甚至会搬出音频转文字的软件，一边看片，一边出电子版剧本，然后在这个电子版上直接进行修改。

　　除了团队“作案”，编剧个人在创作时同样会出现“扒剧”的情形。海外剧中的经典桥段，就是频遭“致敬”的“重灾区”。例如，几乎每一部戏都会遇到的一大问题，即如何巧妙安排男女主人公的第一次见面。日剧里有一个经典桥段：男主人公外出洗澡没带钥匙，不料风把门给关上了。他回来后躲进一旁的空房间，正想打电话求助，女主人公回来了，俩人在尴尬中巧遇……这本是一个别出心裁的设计，却因频频被借用在国产偶像剧中，最终被一些观众列入“最扯情节”的“黑名单”。

　　合理借用桥段本来不违行规，但它终究是原创力不足的一大表征。编剧不得已而为之，与其创作环境有关。一般来说，从体验生活，到查阅资料，再到最后收笔，一个编剧为写一部剧耗上一年半载很正常。现如今制片方却愣是逼着编剧三五个月拿出一部剧本，就连一些大牌编剧也未必有心思全面开发原创桥段。知名编剧汪海林就透露，他自己也曾有借用国外桥段的经历，只不过会严格控制数量，“连着用三个，就会有心理压力”。至于一些没有压力之人，一部剧里究竟“致敬”了多少个影视剧桥段，恐怕就连他自己也未必有数。

　　借鉴多少独创性桥段，会触碰法律意义上的抄袭红线？很少有人能举出具体数目。但个别编剧却已为“扒剧”划出了参考范围。坊间流传最广的是于正的“20%理论”，“抄袭只要不超过20%，比如你把20集戏全抄了但只要扩充到100集，法院就不会追究。”更“绝”的是，一些狡猾的编剧还发明了一套巧妙避免被发现的方法，他们称之为“最远最生疏”原则：回避特近特有名的电视剧，转而去“致敬”泰剧、墨西哥剧或二三十年前的美剧。“确实有大量的‘于抄抄’存在，但像于正那样，明目张胆‘致敬’知名国产剧的，着实非常罕见。”汪海林说。

　　2 投稿，流失创意

　　编剧受制片方委托进行创作，交了一稿大纲却迟迟不见动静，最后无意间打听到，片方以同样的伎俩骗取了多位同行的大纲。这类圈套高频出现，充其量只是让编剧“忙活一场、不给工钱”，毕竟是片方提供了创意。更令人声泪俱下的是，编剧们自己冥思苦想得来的创意，稀里糊涂地就被“剽”走了。

　　编剧黄晖记得，他2000年左右刚入行时，圈内同行会经常聚在一起聊创意、讲故事。现如今，已经很少有人愿意透露自己的创作计划。“这个行业快手太多！你一松口，别人抢先把戏拍出来。你的‘孩子’再好，也很难‘抱’得出去了。”黄晖说。

　　黄晖曾想到过一个做抗战剧的全新思路。这是一个少见的科学报国题材：茅以升历时多年修建钱塘江大桥，却不幸赶上抗日战争。为了不把大桥留给日本人，他被迫亲手炸毁刚刚通车的桥梁。但茅以升坚信大桥一定会回到中国人手里，炸桥时做了“手脚”。日本人连干六年，怎么也修不好桥。抗战胜利后，茅以升一出手，就接通了大桥……黄晖在一个饭局上，激动不已地讲起了这个“自己修桥自己炸”的故事。没过多久，有公司就宣布投拍这部电视剧，却与他无关……

　　这类案例中的编剧吃的亏还算少，比较惨的是，一些编剧已经写好了剧本，却在投稿过程中流失了创意。编剧李建民去年曾向某影视公司投稿，挨了八个多月，一直杳无音信。不久前，该公司新近投拍的电视剧《满仓进城》开机。单看广电总局报批公示的二百多字内容提要，李建民就瞧出端倪：它与自己投稿剧本的故事核如出一辙，两者的故事主线也有六大相似之处。但这家公司却声称，《满仓进城》由其合作公司托人创作，与李建民先前剧本毫无关系。他这套剧本就这样变成了“僵尸剧本”。

　　即便一个剧本进入投拍阶段，也未必就能完全确保其创意不被剽窃。胡月伟曾有一个剧本卖给某家卫视。筹备期间，某导演雇来一个编剧将本子大改一通，还要求追加了60万元改稿费。等到该剧开播，片头的编剧署名竟摇身一变，成了导演和他请来的编剧。留给胡月伟的，只是“根据胡月伟《×××》(剧本名字)改编”的字样。这也就罢了。但没想到的是，过了一年多，胡月伟在这位导演的新作里发现，上次改剧时被删掉的剧情，“哗”一下全给扒到了这一部戏里，占了将近10集的篇幅。

　　无奈之余，一些缺乏合作渠道的编剧想出一套“防盗”办法。流传最广的有两种：一是就故事梗概或剧本进行版权登记；一是将装有剧本的信封寄到自己的永久地址，收后不拆封，万一遇到侵权官司，再当庭交给法官。但汪海林否认了这类方法的有效性，“它只能证明你写了这样一个剧本，但无法制止别人改头换面盗用你的创意。”汪海林举例说，比如你写的是大宋提刑官，他整一个唐朝法医，再找编剧重新编故事，你的核心概念就被偷走了，即便有登记或信封，这类官司也不好打。

　　编剧李亚玲也看出了这类“防盗技巧”的漏洞。为此，她又开发出一套独家“防盗秘笈”：写完剧本，她会把感兴趣的片方请到家里，一对一给人看纸质版，而且看之前要先付费。看完不满意，看本费不退，所看资料也不让带走……不过，这套做法需要编剧和剧本都有足够吸引力，并不具有普适性。为此，汪海林建议，编剧投稿不要通过电子邮件，而是指向性地提供纸质版剧本，“给人看之前最好让他签一个保密条款，看完之后再收回资料，或者干脆口头表达创意。”但他坦言，即便如此，也很难彻底规避创意被剽窃的情况发生。

　　3 防范和惩戒机制缺位

　　剧本剽窃乱象高发频发，对此，编剧任宝茹作了一番解释：“业界在杜绝抄袭的问题上，‘拼人品’的成分太大，防范和惩戒的机制却处于缺位状态。”她不无苦恼地说，“上法院似乎成了受害者唯一的申诉机会。”

　　问题在于，法庭也不是打击抄袭的“万能药方”。“打官司是一件费时又费力的事情。”盈科律师事务所律师朱斌解释说，一件再小的著作权案件，也避不开律师费、诉讼费、调查举证费等费用，而且一个案子打上一两年很正常，很多人因此觉得诉讼成本太高。长期以来，将抄袭者告上法庭的情形颇为少见。用任宝茹的话，好多人是捏着鼻子认了。据琼瑶代理律师王军透露，琼瑶选择告于正，也是因为抄袭情况太过严重，“琼瑶的独创性表达，被照搬的地方多达上百处。”另外，琼瑶正在操刀的新剧因此中止，其经济损失也较大。

　　在朱斌看来，法院只是维护社会公平的最后一道防线，打击剧本抄袭，不应让它冲到第一线，“在事前防范和事后纠纷的解决上，应该有更多元的途径。”朱斌指出，参照国外经验，行业协会应该成立专门的版权保护部门，对抄袭等侵权行为加以防范和打击。汪海林也提出了同样的建议，“有时候，行规的约束力比法律更能起作用。”他举出了足球的例子，“国际足联对某个球员的禁赛处罚，会直接决定他的职业生涯，这比判他一年半载要严重得多。”汪海林说，在影视界，美国编剧工会也具备类似功能，“各大制片公司都会尽量与有会员资格的编剧合作。某个会员编剧因为剽窃被工会开除，就意味着他将被整个行业抛弃，这种打击是致命的。”

　　“中国电视剧编剧协会并不具备这样的行业影响力。你的体制跟美国不一样嘛！” 电视剧编剧协会常务副会长刘和平颇有些无奈。

　　“我们能起到的作用，并不像外界希望的那么大。”刘和平说，编剧协会只能约束自己的会员不去侵权别人，要是会员发生抄袭行为，可以公开通告、开除会籍。另外，协会在接到侵权投诉后，还可以帮会员维权。“我们会请人比对和鉴定剧本，确定存在抄袭行为，也可以发声和表态，要求对方停止侵权，不成的话还可以帮会员到法院维权。”成立3年以来，编剧协会会员已经由最初的一百余位增加至五百余位，其影响力正在逐渐壮大。“我们也在尽力而为，肯定会一天比一天好。”刘和平说。

　　不少编剧认为，电视剧主管部门应该进一步完善版权管理流程。汪海林就建议，国家新闻出版广电总局可以要求片方在电视剧备案公示环节发布更多信息，以便受害者提前发现问题，提早介入版权保护。中国传媒大学教授苗棣还补充说，版权纠纷越来越多，涉及金额越来越大，也倒逼着我们把产业链中缺位的一些环节补起来。他举出了编剧经纪人的例子，“建立这类规范的剧本推介平台，在保护编剧创意的前提下，协助他们联系导演和投资人，打理投稿、签约等各类事宜，投稿过程的剽窃行为或许就会少很多。”

　　人物故事

　　十年枪手编剧梦

　　沸沸扬扬的编剧抄袭事件，让处于“食物链”底端的枪手也卷入争议。他们没有署名，又靠码字谋生。在一些人的印象中，他们为了赚快钱，似乎更容易干出“扒剧”的勾当。44岁的方大革干过10年枪手，他一句话就把这股“脏水”给堵了回去，“枪手要尽是抄袭，谁还会再来找你？”

　　2002年，方大革从老家秦皇岛来京，“北漂”干枪手直到2012年。十年间，他写的剧本堆起来一大摞，其中不乏热播之作，却统统成了别人的“孩子”。方大革最害怕听到家人、朋友问他，“天天看你写剧，怎么找不到你的名儿？”

　　方大革刚入伙儿时也动着“先挣钱、再挣名”的念头，事业的进展却远非他能控制，“这几乎就是一条不归路”！十年过去了，方大革依然被“雪藏”幕后，身无长物，就连老家的儿子，也是靠老婆在抚养。

　　处于“食物链”上端的“包工头”们，发明了一整套方法，可以不留痕迹地廉价获取枪手的劳动成果。

　　这些“包工头”以编剧居多，他们顶着创作者的美名，实际上更像是影视圈的掮客，其主要工作就是接活儿与派活儿。他们拿到活儿总是分派给一拨儿枪手。枪手拿到订金以后开始操刀干活儿，编剧不会与他们签订任何合约。这样既方便赖账，还能免遭爆料。一部剧几个枪手一起写，剧集太长时，他们通常会被要求跳着写，比如同一人写完一到五集，再去写第二十一到二十五集。方大革想不透其中缘由，“可能是想打散你的劳动成果吧。”他猜测说。

　　同干一份活儿，不同枪手价格也会不一样。方大革曾和同行在夜市喝啤酒，俩人没聊几句就“露馅儿”了：同一个“包工头”派的活儿，方大革是五千元一集，对方却只有两千元一集。“他以为我在吹牛，我以为他在撒谎。到底咋回事儿呢？一番推心置腹，就都明白了，我们便开始埋怨枪手这活儿。”

　　由于“包工头”揽活儿是分期收款，枪手交活儿也得杜绝拖延。“拖得越久，拿钱机会就越小。”方大革最急的一次，连着一周每天只睡3个小时，每晚至少要写8000字。即便如此，他也永远拿不到全款。“包工头”雇佣枪手的付费方式是：头笔订金换大纲，部分大纲费用换梗概，部分梗概费用换分集大纲。写完分集，一部剧的骨架搭好了，有些“包工头”就会撇开第一拨儿人，重新雇一拨儿三流枪手，用更低廉的价格攒出一套剧本。据方大革透露，他每接一部戏，挣到的全部稿费从未超过5万元。

　　由于被盘剥得太过厉害，确实会有枪手在情急之下，直接把某些剧里的桥段往剧本里搁。但方大革透露，成熟的枪手一般不会这么操作，“他会写一些司空见惯的东西，也许不太用心，比如怎样获取一个秘密，很可能就会直接用偷听的方式。”忍无可忍的时候，精明的枪手会以“雪藏桥段”的方式回击，“一个分集大纲通常要7个桥段，我会在保证字数的前提下，只给他们3到4个桥段。”方大革说。

　　在方大革看来，有些人被当成枪手，但其实早已是一个成熟编剧。“不少人手里都捏着原创的剧本，不是我们不想从幕后走到幕前，而是因为卖剧比写剧更加艰难。”方大革感叹说，“就像把一个手工制作的爱马仕包拿到星光新天地，门槛儿实在太高，而且一不小心就会被剽窃。”

　　方大革就一度遭遇过剧本“剽客”，让他难过不已的，不只是剧本被剽窃，更包括他那不善交流的性格和无法融进主流圈子。“一些混得开的人，已经冲出了枪手的阵营。我是这里面的弱者，但我认为自己是一个真正的编剧，不是那种光会耍嘴皮子的社会活动家。”

　　两年前，方大革撤出了枪手的阵营，靠借来的钱支撑着写起了自己的剧本。他常常想，要是有专门的剧本经纪公司，既能保护创意，又能推介剧本，或许像他这样的枪手，就能获得更多的出头机会。

　　他山之石  

　　美国：剧本交出之前都签保密协议

　　琳达和大卫是美国一家制片公司飞亚美科(FIYA MEKA LLC)的CEO和合作制片人，他们接受了本报记者跨洋专访，对美国影视界剧本投稿、版权保护方面的情况作了介绍。

　　问：听说在美国，导演或制片人决不会在开机前看编剧剧本，以免此后被起诉剽窃创意，是这样吗？

　　答：不是这样。我们的剧本分独立创作和委托创作两种情形。编剧独立完成剧本，会通过签订期权合约(option agreement)进行售卖，导演和制片人会在前期看到剧稿，决定是否投拍。至于制品方委托编剧创作的剧本，其版权就属于片方。内部进行创作时，我们会保证不会有版权问题发生。

　　问：在中国，编剧向制片方自荐剧本以求拍摄，常常会出现创意被剽窃的情况。在美国，你们怎么避免投稿过程中发生类似情形？

　　答：所有剧本在美国编剧工会(WGA)都是注册过的，每个剧本都有注册号而且会注明在剧本里，以保证它们受到版权保护。此外，每个剧本在全本交出之前都必须签署保密协议。包括财务人员、导演、制片人和演员，任何收到剧本的一方都必须签署这样的协议。通常来说，剧本会被打印在红色的纸张上，同时会印上接收方的水印。有些电影制片方甚至不让将剧本带出去。

　　问：剧本投出去之后，制片公司迟迟不开机怎么办？

　　答：我们会和编剧签订期权合约，让编剧给我们留出考虑时间。我们在期权期间支付给编剧小额稿酬，通过这笔费用保住这个剧本，然后用最多一年的时间来决定是否拍摄。如果拍摄，就支付剩余全部费用。他们至少会被支付美国编剧工会要求的最低报酬。如果不拍摄，编剧可以再去找其他制片公司。

　　问：总体而言，你们会通过什么方式确保编剧在投稿或与片方合作过程中创意不被剽窃？

　　答：首先剧本是被注册过的，美国编剧工会会严肃对待这件事，同时尽全力保护编剧权益。美国出台了强硬的法律措施来保护著作权。作为制片人，我们会确保一个清晰的产权链，让制片公司拿到剧本，编剧的权益不被侵犯，每个人都满意而归。

　　问：你们如何惩罚抄袭行为？有人说，这样的人在办理信用卡、车险等方面也会受到限制，处于被整个社会抛弃的状况，是这样吗？

　　答：不，多数争议都会通过支付现金解决，针对这方面也有相关的重罚。在当文本工作都做得非常充分的情况下，这类问题很少发生。