薛涛：我只管把心掏出来

　　小编：据说《雁叫寒林》(《儿童文学》2014年第6期)的灵感来源于你的一个作家朋友，可以具体谈谈吗？

　　薛涛：我工作的单位辽宁省作协有个部门叫创联部，主任叫周建新，是一位优秀的小说家，他把一个绝妙的细节讲给我，就是小说结尾大雁冻僵又复活的故事。这个细节点燃了这篇小说的灵感。

　　小编：除了大雁的故事，这篇小说中寻找坠落的流星也很迷人。你很会注重营造小说的诗意吗？

　　薛涛：小说，是最重要的文学体裁。营造诗意，应该是小说家们永远都不该忘记，不该忽略的“任务”之一。我们生活的星球，本身就是一个诗意的星球。难道不是吗？每当我想到我是生活在一个蔚蓝色的星球，便不免热泪盈眶。我拒绝写那种白开水式的文字，一个字都没写过。连艰辛与孤独都是诗意的，楼下贪黑起早卖包子的小姑娘的生活也是诗意的。为什么不让作品充满诗意呢？

　　小编：就《雁叫寒林》来说，它确实是有故事的，而且是个很有象征意味的故事。但是比起那些主动追求故事性的作品来说，它的可读性要稍微弱一些，需要耐下心来品味。可能因此就不会吸引年纪小一些的孩子，对此您怎么看？

　　薛涛：我写作的时候没想过要给哪些人看。我从来不考虑。我只管把心掏出来，谁能看见它是红色的，谁就是我的知音。

　　小编：您最近在某个幻想文学会议上作了一个题为《想象在前，幻想在后——兼谈谁来收留想象》的发言，您可以再简略阐述一下您的观点吗？

　　薛涛：我的意思很简单，就是没有卓越的想象，就没有资格谈幻想。想象是有门槛的。胡思乱想，不是想象。没有卓越的想象作前提，幻想只是华丽空泛的。有人幻想把教室挂在月球上。如果教室里的想象，已精彩绝伦了，为什么要挂在月球上呢？放在街上也足够了嘛。

　　小编：有些作家写得了小说写不了童话，有的作家则相反，没有小说思维，小说和童话您都有涉猎，您是怎么看待这两种文体的？

　　薛涛：我也写散文，出版过散文集《与秋虫为伴》，也出过一本诗集《四季小猪》。我的脑子里有很多频道。小说和童话的区别主要在于，小说家在说假话的时候，煞有介事。而童话家说假话的时候，好像事先就可以告诉你——这是假话，你爱听不听。

　　小编：你最近有一本新小说《九月的冰河》刚刚出版，可以简单给大家介绍一下吗？

　　薛涛：一句话就能讲完的故事。两个男孩与一条狗的故事。一个中国的男孩，叫小满。一个俄国的男孩，叫尼古拉。他们相隔一条江，这条江在冬天成为一条冰河。为了一条狗，两个男孩开始了纠葛，一段传奇经历也开始了。结尾很意外，我不说了。感兴趣的话赶紧去当当网买吧。

　　小编：无论是《雁叫寒林》中的寒林冰屋，还是《九月的冰河》中的冰河两岸，都充满了浓浓的北国风情，这与您生活的东北大地一定分不开，那您怎样看待作家文字中的地域色彩？

　　薛涛：我觉得作家要对自己的生活充满敬意，更要善于把自己的生活写进作品。费劲力气去写别人的生活，你不累吗？费力还不讨好，何苦呢？将来，我的想象都要保证在脚下的土地生长出来。就好像我是一个菜农，我的菜都是地里生长出来的，不是温室的，不是大棚的，更不是盆栽的。不含三聚氰胺，也不施加农药和除草剂。一个作家，最好你是哪里的人就写哪里的故事。另外，我觉得我生活的东北，美丽、神奇、豁达、幽默，为什么不写呢？

　　小编：让我们再回到《雁叫寒林》，被困地窖这事情基本上可以判断是虚构出来的了，那您是怎么做到把“假话”说得煞有其事的？

　　薛涛：从前，我在乡下生活的时候，我家就有一个地窖。这是东北人家储存青菜的必备设施。冬天，我经常拿着手电下去取白菜、取萝卜、取土豆。有一次，我刚下去，菜窖口就被弟弟封死了。弟弟的恶作剧给了我真实的体验。这时候用来写小说，就游刃有余了。假如没有这个真实的体验，我也能写好。这个没有问题。小说家没有别的能耐，就是善于“煞有介事”。

　　小编：最近您有什么创作计划？

　　薛涛：刚刚写完一部长篇《白银河》，接下来写一个老人和一个少年在沙漠中里，坚守一座荒芜的村子的故事。这一年来，我的灵感连成了一片，像一片森林。

　　我预感到谈话要结束了。

　　小编：那什么时候给《儿童文学》的小读者也写一写长篇啊？

　　薛涛：在不久的将来……

　　小编：好的，我们期待着您的大作。