专家研讨歌剧《高山流水》：可设更多留白

　　14日晚亮相的原创歌剧《高山流水》，收获了众多江城观众的掌声，专家们评价如何？昨日上午，来自北京、南京、重庆等地的歌剧界专家齐聚一堂举行研讨会，为《高山流水》把脉。专家们指出，这部原创歌剧整体风格简洁大气，编剧、音乐、表演等均有成功之处，在此基础上全剧还可以更写意，部分唱段还需更精炼。

　　创作见功力：编剧有创造音乐很大气

　　在研讨会上，《高山流水》的整体风格得到了专家们的集体认同。

　　中国歌剧研究会主席、中国音乐剧协会会长、作曲家王祖皆评价：全剧简洁大气，音乐风格纯净而成熟，演员唱演俱佳，合唱也有不错的表现，“很难想象这是一个近30年没有演过歌剧的团队完成的”。

　　总政歌舞团作曲家张卓娅认为，《高山流水》将一个情节非常简短的传说改编成一个大歌剧，“无中生有，且呈现完整大气，可见编剧的功力。”重庆歌剧院院长刘光宇认为，剧中创造性地将高山、流水、星辰拟人化变为剧中的角色，不仅丰富了声音的种类，也为全剧的抒情性奠定了基础。“主题有诗意，音乐呈现非常自然，是一部有价值、有格调的歌剧”。

　　首届中国歌剧节评委、湖南音协副主席刘振球指出，歌剧作曲从古琴曲中汲取了营养，创造了自己的音乐，既有大歌剧的气势，也有民族的特点。

　　微瑕待打磨：更多写意更多留白

　　在肯定的同时，专家们也为该剧的修改打磨指出了方向。王祖皆认为，剧中某些唱段偏理性，声乐主题和器乐主题相比显得不那么鲜明，两位主角的音乐风格区别也不大。此外，伯牙造型缺乏文雅和傲气，高山、流水两位角色过于写实，“还可以更写意、空灵一点，要有飘飘欲仙的感觉。”

　　作曲家张卓娅认为，《高山流水》的音乐创作非常成功，但纵观全剧，唱段太多太满：“艺术中最美的是留白，要给观众更多空间”。

　　中央歌剧院院长王世光提出，剧中楚国、晋国的宫廷戏份过于漫画式，在全剧中略显出挑。此外，“招魂”部分的音乐写得非常过瘾，但钟子期只是一个山野樵夫，上升到“国殇”的规模，格局显得过大。

　　今晚，《高山流水》还将在琴台大剧院再演一场。7月7日起，该剧将在琴台音乐厅再度亮相。(记者王娟 通讯员江东 魏林)