全球视野 中国风格 地域文化(王俊杰)

——评第二十三届电视文艺“星光奖”纪录片作品

　　第23届电视文艺“星光奖”纪录片评奖，是对近两年来全国纪录片创作生产的一次集中检阅。纵观参评作品，题材多样、类型丰富、个性鲜明、制作精良，涌现出一批具有代表性或里程碑意义的优秀作品。

　　本届参评作品和获奖作品的数量均多于往届。地市级与县市级单位的参评数量明显增加。获奖作品呈现的风格与形态是多元的，而共同的特点就是制作水 准均达到了一定的高度。最为突出的亮点是相当一部分作品，不仅有收视、有品质、有市场，也有收益，更有影响。这是多年来业界企盼、市场呼唤的一个可喜现 象。

　　在获奖作品中，主流文化内涵的纪录片较多，品质高，凸显本土文化特征的作品引人关注，体现中国风格、民族精神的作品占据主导地位。而以国际化标准为创作理念的作品，也占有一定比例。

　　中国价值的国际呈现

　　在全球化视野中，中国电视纪录片近几年进行了“国际化”的有益探索和实践。“国际化”创作的探索涵盖了纪录片的题材角度、表达方式、剪辑手法、传播渠道、运营模式等。具体来说，它应该包含着国际化的选题、国际化的表达和国际化的传播。

　　国际化的选题，一般应具有人类共通性；具有不受语言、国家、环境和文化差异的限制，与人们的生活有关联、心理有交融、情感有共鸣的特征。《舌尖 上的中国》就切中了“饮食文化、饮食传统”这个国际化的选题。而《春晚》在国外的大受欢迎，是因为该片折射出的“春晚”这一文化现象背后所蕴藏的巨大文化 认同感和民族凝聚力，恰恰契合了外国观众的文化心理和观赏心理。

　　关于纪录片的国际化表达，并无明晰界限或定论。我们的理解是叙事方式、制作手段应力求贴近和达到国际化标准，个性风格、审美特征则应形成国际认 同的纪录片样态，从而实现富有创造性的架构和表达。本届“星光奖”的一些获奖作品在语言、语态的表述上实现了叙事策略的全新结构，大量碎片式的叙事技巧和 高速摄影技术得到了广泛应用，颠覆了多年来人们的传统视听习惯。《舌尖上的中国》以150∶1的比例剪辑成片。这一改我国早期纪录片在拍摄、剪辑方面与国 际水准存在的较大差距，顺应了今天国内外观众审美价值取向变化的视听需求。正是这种有益的创新实践，使该片受到了更为广泛的关注，使“中国形象”、“中国 文化”的国际影响力得到了新的提升。

　　纪录片的国际化传播，不仅包括传播途径及传播手段的国际化，还体现在纪录片传播平台的国际化和纪录片市场的国际性。仅从本届几部获奖作品看，他 们成功探索并实践了符合国内、国际双向传播的创新思路。坚守中国特色的历史观、价值观和世界观，以跨地域、跨文化、跨时空、跨种族的表达方式，以国际化的 选题范畴、品质标准、营销路径去接近和适应国际市场，为推动中国纪录片作品走向世界，为“让世界了解中国”进行了成功的尝试。

　　中国风格内涵的彰显

　　中国故事诠释中国风格，中国精神成就中国梦想。纪录片创作的思想基础和创意主旨，来源于社会生态环境的滋养和影响。从参评作品来看，创作者们以 中国核心价值观为精神依托，对主流文化的形象解读，特别是党的十八大以来对“中国梦”这一主题的深刻剖析及高度阐释，形成了今天纪录片创作的主导潮流和多 元共生的纪录时空。更重要的是，广大创作者以中国风格特有的话语文风，以中国美学独特的气质意蕴，展示了中华文化的传承价值，凝聚成了中国精神的符号记 忆。

　　获奖作品中，中国精神一脉相承，中国元素铺陈洋溢，《从悲壮走向豪迈》从已获新生的北川切入，记录了历史，记录了中国人的勇气和精神。《人民的艺术》记录着中国几代戏剧人对艺术执著的追求和对理想的薪火相传。

　　从美学特征的角度上看，本届多部获奖作品将中国风格的美学元素融入视听语言，在形态、内容、情感等方面，都彰显了中国特色的“中和之美”、意蕴之美，极大地提高了纪录片的可视性和观赏性。

　　《舌尖上的中国》以水墨渲染开篇，贯穿始终的是中国画风格的构图，以徐徐道来的讲述节奏，渗透着浓郁中国韵味的形态美。《丁玲传》通过聚焦一个 人物、一个故事、一段历史，着力开掘隐藏在镜头背后的意蕴，形成内在张力，使其在形式与内容上达到“美”的中和之境，这种实践完全超出了技术层面和故事本 身。

　　地域文化的魅力展示

　　文化，是地域的特征；地域，是文化的标识。本届评选，表现地域文化及地方特色的作品虽然获奖数量较少，但参评的数量较多。这类作品兼具地方文化 的影像记录、地方形象推介的媒介载体、助推地方社会经济发展及城市电视台品牌塑造的功能。毋庸置疑，这是地方政府和纪录片人不能忘却的本土意识和选题范 畴。从选题和选材上看，地方台的纪录片创作，扎根本土正是最佳的应对策略，既体现在现实层面又体现在精神层面，使纪录片与本土之间充满着深深的“血缘亲 情”。

　　在多元文化融合下的纪录片发展格局中，作为地方台在题材选择上和创作思维上，更应注重深层次文化观念的转型。创作者们应持续挖掘自己的资源优 势，以全新的视角聚焦时代变迁，观照人的生命色彩，应该以“本我、自我、他我”的境界去客观探寻和思辨，以不同的“景别、景深、景象”多角度地去展示本土 文化的魅力，以与时俱进的意识和眼光，去记录“一方水土一方人”。

　　随着地域文化界限的模糊，纪录片人应树立大视野、大思维，逐渐将本土文化视为架构文化共同体的基础，融入到国际化发展的范畴内，实现对外跨文化传播的重要策略。

　　2010年国家广电总局出台了《关于加快纪录片产业发展的若干意见》，文件明确提出了促进纪录片产业繁荣发展的主要任务和政策举措，为我国纪录 片的发展提供了机遇。我们应该以此为契机，加快纪录片的专业化步伐，强化纪录片的品牌化战略，树立纪录片的市场化目标，进一步提升纪录片的公众影响力。

　　据统计，目前，我国每年的纪录片产量达到5千小时左右，2014年将突破1万小时，但是优秀的具有市场价值的纪录片产品还只占一小部分，并且较 多的集中在中央电视台创作团队，比如获得本届“星光奖”的13部纪录片中，中央电视台就有7部，所占比例较大。这些优秀的作品可以代表我国纪录片发展的高 品质、高水准，但是却不能代表我国纪录片发展的整体状况。只有各地方台纪录片的整体品质、规模得到良性发展，中国纪录片的“黄金时代”才会真正到来。

　　文化，是人格的操守，也应该是纪录片人的职业操守。我们不仅要坚持纪录片专业化、品牌化、产业化、国际化的发展路径，也要坚守纪录片的真实性、文化性、故事性、艺术性的本质特征。这是纪录片人的责任，亦是使命。

　　一部好的纪录片，对于创作者，只是一部作品；对于观众，也许只是一个故事；而对于国家、对于民族，它既是一段历史，更是一种情怀。