国粹催我争朝夕——访京剧名家黄孝慈

黄孝慈在讲座中做示范

　　黄孝慈是在当代戏曲版图中绘就绚丽色彩的一位京剧名家。她祖上为北京书香门第，父辈从艺梨园于南方，她既具北方的大气豪侠之性与诗书传家的仪礼慧根，又蕴南方的灵秀婉约之姿与氍毹世家的颖悟持守，几十年的艺术锤炼令她青衣、花旦、花衫、刀马甚至小生、彩旦兼擅，传统戏、现代戏、新编历史剧俱能。先天的禀赋和后天的自强成就了一位两度荣膺中国戏剧最高奖——梅花奖的京剧艺术家。

　　“姑娘，千万记着，别死抱一门”

　　“我第一次上台是救场，演的是《四郎探母》里四夫人的角色。我虽然平时喜欢戏，但从没上过台，非常害怕，不敢迈步。就在我犹犹豫豫的一刹那，突然有人推了我一下，把我推上了舞台，幕边有人提词，原板变摇板。父亲说：‘我点头你张嘴，我摇头你闭嘴。’就这样在懵懵懂懂中演下来了。从此，我走上了京剧的舞台。”

　　黄孝慈说，有件事使她终生难忘，冥冥中指引了她的从艺道路。“1959年，新中国成立10周年庆典，我们在东安市场候场，我看到有个小破屋，就想进去耗腿。我看到一位穿着工人裤、挂着白毛巾的师傅在里边。我说：‘老师我能进来吗？’他说：‘进来吧。’于是我就开始耗腿。他问我：‘姑娘你是哪儿的呀？’我说：‘中国戏校的。’‘跟谁学戏呀？’我报了一遍。‘好角！’突然，外面大声喊：‘叶盛兰！’这位师傅答道：‘到，我在这儿！’这时我才知道他是叶盛兰先生，我连连地向叶先生出去的方向鞠躬。叶盛兰先生突然回过头来说：‘姑娘，千万记着，别死抱一门。’这一句话，对我的从艺生涯起到了至关重要的作用，使我终生受益。”

　　拜杜近芳为师

　　1958年底，杜近芳和李少春演《白蛇传》。黄孝慈说：“无论如何也要去看这场戏。我从北京的西南角走到东北角，到了首都剧场门口，央求师傅让我进去看戏。师傅放我进去，我趴在座位前就这么看了一场戏。”她被杜近芳和李少春的表演所折服，才知道京剧原来可以演得这么美！从此，杜近芳就成了她的偶像。

　　1990年初，黄孝慈到武汉参加演出。首场演唱会唱《龙凤呈祥》，上台之后，几乎一句一个好，观众很认可。其间，她和于魁智演出了《武家坡》，和于万增演出了《拾玉镯》。杜近芳在侧幕看了一折《拾玉镯》，这令黄孝慈非常欣喜。“更让人激动的是，在武汉，我和杜近芳老师住一个房间，除了吃饭睡觉，其他的时间全在说戏，能聊到凌晨3点。对门住的是著名鼓师赓金群、著名琴师何顺信。赓老师提醒我们说，他得按舞台演出时用的锣鼓起三更了。”

　　黄孝慈给杜近芳留下了很好的印象，两人相处得非常融洽。1990年，黄孝慈如愿以偿，拜杜近芳为师。自此之后，20多年来，她与杜近芳之间有了深厚的师生情，“跟母女一样”。

　　获得梅花奖是最大幸福

　　1989年，黄孝慈在北京举办个人专场演出，竞争第七届梅花奖。“记得当时我演的是《三堂会审》、《拾玉镯》、《白门楼》三折戏，著名曲艺表演艺术家魏喜奎先生为我主持。因为第三场戏我要赶小生妆，所以魏先生给我垫场争取时间，她神完气足地唱了好几段，我非常感动。1990年，我获得了第七届梅花奖，这是我作为演员的最大幸福，是对我的鼓励和鞭策。有一场戏是《龙凤呈祥》，王树芳看到我的黄帔比她老旦的还破旧，她跟我说：‘你演的是孙尚香，这太旧了。这样吧，你穿我的，我穿你的。’这些我都铭记在心，至今想起都非常感动。”黄孝慈说。

　　1998年，剧院排演老舍名著《骆驼祥子》，安排黄孝慈饰演虎妞一角。她找到原著，前后看了8遍，并搜集各种相关文字、视频资料。“1998年7月14日，我带着剧本、一个笔记本和一支笔走进排练厅，第一场已经排完了，我还闷在那儿琢磨，还没走进人物呢。一方面，这个角色离我比较远，精准地把握她需要时间。另一方面，我有顾虑，现代戏念白用大嗓，唱用小嗓，由于虎妞的性格，她的念白是非常冲的、横着的，冲击声带，容易毁嗓子。等到排第二场，虎妞出场，我心里想，豁出去了，患得患失是演不好任何角色的。造型音乐一响，刹那间，我整个人像虎妞附体，内八字、撅胳膊、扭腿、大嗓门，一下子找到了人物的感觉。”

　　之后，黄孝慈一边排练，一边积累、借鉴，继续观摩影视、话剧、地方戏。比如，借鉴著名蒲剧表演艺术家任跟心《土炕上的女人》中一个单手拍大腿的动作，把它变成了双手拍腿，以表现虎妞的泼辣性格。再如，借鉴电影中的慢镜头，创作了双人醉舞，表现祥子和虎妞规定情境中孤男欲女的情愫。

　　后来，黄孝慈撰写了学术论文《撕碎自己演虎妞》，获得了“田汉戏剧文学奖”二等奖。她也因为这个戏获得了“二度梅”。

　　每个戏剧人都要“传、帮、带”

　　黄孝慈认为，戏剧艺术要薪火相传，继往开来，每一个戏剧人都承担着“传、帮、带”的历史任务。

　　黄孝慈曾向恩师杜近芳力荐北京军区战友京剧团青年演员丁晓君。“当时，丁晓君参加中央电视台第五届全国青年京剧演员电视大赛，我是初、复、决赛三审评委。我觉得这个演员天赋好、气质佳、纯真无邪，是个好苗子。我主动跟丁晓君说：‘我推荐你拜我的老师杜近芳先生怎么样？’丁晓君蒙了。她说，从没想过自己能有这样大的荣幸。因为杜近芳先生是有极高艺术成就的京剧大家，要求严格，不轻易收徒。师父说了一句：‘白坯儿我可不教。’我劝说道：‘师父，您视艺术为生命，现在有这样一个好苗子，而且非常像您，您为什么不收呢？’我几次给师父打电话，软磨硬泡，后来，我又拜托袁世海先生的公子袁小海前去说项，在我的‘强大攻势’下，师父愿意让丁晓君来家见见面，试着教教看。现在，丁晓君已经是非常优秀的青年旦角演员，是她们这个年龄段演员中的佼佼者。”

　　“我为恩师晚年的时候收了两个有前途的年轻弟子——丁晓君、窦晓璇而感到高兴。师父也很欣慰，常常说我们四人是‘一堂宫女’。”黄孝慈觉得，这是作为一个老演员所应该做的。现在，黄孝慈的主要工作就是教学生。她的学生张婷2012年获得了中央电视台第七届全国青年京剧演员大赛金奖。

　　2013年，黄孝慈作为15位文化教科界的代表之一获颁江苏省首届“紫金文化奖章”。巧合的是，那天正是她70岁的生日。虽古稀之年，但她还是江苏省京剧院名誉院长、江苏中华文化促进会副主席。东南大学成立了孝慈剧社，宿迁市第一实验小学成立了“孝慈少儿京剧团”。慰问部队有她不知疲倦的身影，文化下乡有她嘹亮的歌喉，身携心脏起搏器的她不曾停歇半刻。黄孝慈说，她还要继续为京剧公益事业再做点儿事。