怀念欧阳山尊(郑榕)

　　新中国成立前，欧阳山尊在东北工厂中担任领导，1950年调来北京，任原北京人民艺术剧院副院长，导演了歌剧《王贵与李香香》。

　　1951年他随同周巍峙等出访苏联和东欧，亲眼看到莫斯科艺术剧院的精彩演出。

　　1952 年沈雁冰部长通知他参加一个专业化的话剧院建设，从此他成为北京人艺的奠基人。北京人民艺术剧院建院时的四巨头是：曹禺、焦菊隐、欧阳山尊和赵起扬。四人 经过酝酿决定：要建立一个“中国的、中国人自己的剧院”。他兴奋地说：“我们这一辈子就干这个了！”建院初期，欧阳山尊付出了很大心血，他在“人艺风格” 的形成过程中起到过重要的作用。老舍的《春华秋实》是他在新人艺导演的第一出大戏。

　　1954年他考入苏联专家列斯里执教的全国导演训练班。班主任是孙维世，40岁的欧阳山尊做了班长。《〈日出〉导演计划》成为他的毕业论文(曾在《戏剧艺术》上全文发表)。他亲自请老演员叶子演翠喜，当时《日出》涵括了人艺最强大的演员阵容……

　　值 得一提的是，《日出》成为在新建的全国第一个话剧剧场——首都剧场公演的戏。首都剧场的建成历经坎坷，欧阳山尊为此做了大量工作，包括后来请周总理亲自做 了批示，剧场才归人艺使用。当演员们第一晚来到这座现代化的话剧剧场里演出时，不禁感动得热泪盈眶，人们多年来的梦想终于在中国共产党的领导下实现了！

　　第二年，欧阳山尊排演了苏联剧本《带枪的人》，充分利用了剧场的现代化设备，运用场面非常灵活。例如列宁和雪特林会面一场戏，是在旋转的楼梯上进行的——导演的构思很放得开，调度大胆自由，视野比较开阔，洋溢着时代的激情……

　　周总理一天来看戏，谢幕时上台后坚持站在楼梯下方群众当中。他说：“我是列宁的学生，高处的位置是留给列宁的！”一时传为佳话……

　　欧阳山尊排戏时，给演员创作极大的自由，绝不把演员当成傀儡。

　　朱琳说：“他作为一个导演，很尊重演员的创作，有时提出意见也是一种商量的口吻，所以大家愿意跟他排戏。”

　　胡宗温说：“他作为导演，和演员总是商量的口吻，使你不感觉紧张。”

　　蓝天野说：“欧阳山尊导演是一个搞大戏的人，外向的人，直来直去。”

　　苏民说：“欧阳山尊导演《智者千虑必有一失》，让我演葛洛莫夫，我问他：‘这人物是正面的还是反面的？’他说：‘你看呢？创作要有自己的主张。’这句话让我受益终身。”

　　欧 阳山尊提出过建立“文化剧院”的主张。他说：“……我们演外国戏、现代戏，也都在追求‘民族化’，我们是中国人。我们的剧院应当是有文化的剧院。我们选择 剧目要选幅度更广、概括性更大的剧本，要选能概括时代的作品，不搞廉价的东西……包括五湖四海、古今中外，在演出排练中去丰富它们。”

　　1963 年他参加了“香山会议”，随后提出了“恢复总导演制”。同年，他提出了排演杜烽的剧本《李国瑞》，这个戏1946年曾在延安演出过。开始有过争论，欧阳山 尊说：“题材和内容，关键在于是否正确地运用了辩证唯物主义、历史唯物主义的观点，写出、演出能为今天观众服务的好戏……”

　　1979年欧阳山尊调离了北京人艺，到文化部任职。其后还多次来到剧院，并任总导演和艺术顾问……

　　剧院为他77岁祝寿的时候，他提出建议排演当年他父亲欧阳予倩老院长执导过的《油漆未干》，剧院决定由任鸣导演此剧，聘欧阳山尊为艺术顾问……他躺在医院的病床上还不时打电话提出建议。他说他有一种为人艺发展做出贡献的使命感。

　　今年是欧阳山尊诞辰100周年。人艺永久怀念这位对人艺命运关心、对人的命运关心、立场鲜明、观点明确、爱憎分明、笑对人生的来自战场的艺术家。