赵红：水墨江滩

　　许是因了女人是水做的，与生活中其他物质相比，水和我们的生命关联最密切。

　　十几年前，因了亲水的缘故，我把家安在了西北湖畔，就想着，可以时常去湖畔吮吸泥土中的草香，听蛙虫的鸣叫。也正因了这窗下的一池湖水，我长久地对它凝眸，便生出了些对生命诗性的思索，也有了用文字书写生活的欲望。

　　自从江边建造了可以凭栏临江的房屋，我便又生出了些新的念想，若我时常亲近的是那气势磅礴浩浩荡荡的长江，我那些带有小女人气息的语言文字，是不是会变得如大老爷们儿一样大气豪迈了呢？

　　你看！我竟把自己有着小女人情怀的书写方式，归咎于我窗下的那池湖水了。

　　之后，我便时常去江滩与江水幽会，我发觉江滩在不同的季节也有着不同的神韵和雅趣。

　　春天的江滩，是最艳丽的，红男绿女们同各种花卉争奇斗艳，等不及冬天退去那厚厚的包裹，在万物复苏的季节迫不及待地绽放着色彩，欣欣然地荡漾在醉人的春色里。

　　夏天的江滩一片喧闹嘈杂，此起彼伏的民间乐队，演奏着被西南风吹跑了调的曲子，业余的舞者挥洒着汗水，在橙色的灯晕下，一圈儿一圈儿地舞动着，气氛比炎热的气温还要高涨，这使得有些男人们竟燥热得光了膀子，毫不在意地露出大腹便便的肚皮儿来，把人头攒动的江滩当成了自家花园一般了。

　　秋天的江滩，让人看到了一幅人生正走向安静的画；静谧的画面感，少了春天江面上的烟雨蒙蒙和冬天滩堤上湿漉漉的质感，也没有了夏天的躁动和激越，季节更替竟在交臂之间。秋，在一夜之间将树叶的生命完全与树干阻隔了，树叶纷纷飘落至大地寻求温暖的怀抱，凋零的树干孤零零的，让人看到它有一种失了遮蔽与依靠的悲凉。

　　我最喜欢是冬天雪后的江滩，雪后的江滩有一种纯粹感，她就像诗人王维笔下的水墨画，有着一种道和禅的留白，江面上空，滩堤上也空；天地冷，滩堤上更冷。

　　被冰雪覆盖后的江滩，踩在上面，似乎是通过冰雪与大地的灵魂产生一种禅意的共鸣，江面那一抹黑白灰的影调中，一艘孤船没有悠长的鸣笛，也没有激起一点儿浪花，正是自我未知的彼岸。

　　冬天的江滩上虽也有一些不落叶的树木，可雪后的江滩仍是冷色，平淡悠远的本色，此刻，有着最朴素最无需人为修饰的美丽，它远远超过了那些绚丽的色彩带给我的感受，让我有一种可以触摸世界的真实感受。雪后的江滩如果仅有这如水墨画一般的空与冷，柔与硬那也称不了奇，与大上海灯红酒绿的外滩相比，这绝不是我用于强说和装点之辞，水墨一般的纯净，有着任何色彩都无法企及和穷尽对人们心灵的统摄力，那漾着的江水，铺着绿意的江滩，亦是这座城市里人们世代牵盼的乡愁，更是大自然赐予我的城市一幅“同自然之妙有”的财富了。