地主当主角尚敬够大胆

　　正在北京卫视热播的《小宝和老财》， 堪称电视剧领域的大胆之作，它用货币的变革侧面展现历史巨轮的进程，其中最让人耳目一新的是让一个地主老财担当了全剧的男主角，用地主周老财传奇的一生展现从土地革命到抗日战争、再到解放初期那段精彩的历史。

　　在导演尚敬看来，范伟饰演的老财，是一个丰富的老财。“在过去的红色经典中，地主的形象太单一：贪婪，吝啬，剥削劳苦大众，是那个年代的标志。但在今天，我们从大众通俗娱乐角度去塑造一个人物，尤其是这个戏横跨了红军时期、抗战时期和刚解放的时代，我觉得应该站在今天的角度反思一个人物的丰富性。”

　　剧中，地主周老财自私、贪婪，但同时爱儿女，有民族大义，在关键时刻会作出牺牲或者不惜冒着杀头的危险，“我们过去历史的真实故事也是这样的，有很多甚至我们的领袖级的人物他们都是大地主、大富裕家庭。就拿我自己来说，我妈妈是解放军，可是她的家庭成分是地主。所以我们过去的概念，地主就是坏人，不是这样的。人性是毁誉参半，是喜悲交融。我觉得范伟身上有这种既能装傻充愣，也鸡贼狡猾，也是儿女情怀，有一种朴素的张力。”

　　不相信人性是单一的，尚敬赋予了周老财多重身份，既是一个商人，同时也是一个父亲，一个丈夫，他唯利是图但非小肚鸡肠，油滑狡黠但不卑鄙猥琐，多情好色但不始乱终弃，贪小便宜却又不失大义，和以往影视剧中的地主形象相比，周老财更符合人性。“他是地主，是商人。他要赚钱，要发展自己的家业，这符合人性。但是他的儿子是革命青年，向往新生力量。所以老财又要保住自己家业，又要支持儿女。你不可能指望一个地主老财，一个资产者这么无私地抛家舍业投身革命，但是他出于本能，出于对孩子的爱护会妥协。”从亲情出发，到最后觉悟到儿女是对的，尚敬觉得这才是真实的人，所以把这样充满矛盾但又深刻生动的地主刻画出来。

　　尚敬把这部剧定位为红色喜剧，是喜剧趣味的史诗，年代戏，他特别喜欢这个剧本的创意，在地主老财的家里偷偷给红军造银元，本身就很有趣。十年前拍《武林外传》，尚敬把室内喜剧做得五光十色。那次迸发之后，他一直在寻求一次机会，让一个长篇连续剧既有史诗的气质，也有人物内心的成长，同时还充满了鲜活的趣味。“就是有爆笑，有幽默，有荡气回肠的大情怀，同时也有小肚鸡肠的施乱者，嫉恨、痛苦、无奈、别离，这个戏都在往这儿拧。”

　　《小宝和老财》展现了尚敬的喜剧野心，剧中主线是小宝、老财这两个人物情感关系的演变历史，副线是银元、人民币的货币演变历史，透射出那个年代中国历史的变迁。尚敬认为，苦难的年代并非都是充满苦难。在剧中，喜剧是一个面貌，是弥漫在整个剧情当中的一种趣味，它让观众感到欢乐，给观众带来乐和，也反过来应该映照出情感的动人和主题思想的真实表达，而不是简单的停留在笑闹。

　　对于外界评价自己是“不讲主义的导演”，尚敬认为他并非在空洞地高喊口号，《小宝和老财》整个故事还是将落脚点放在了亲情、爱情、友情上。“一个戏最令人激动人心的，就是对情感的刻画。只不过，这部剧把家庭生活和亲人之间的爱，放在残酷的历史背景下去呈现，让主人公在革命事业和亲情爱情之间作出抉择，这就是《小宝和老财》要做的事。”

　　补白

　　电视剧《郭小宝和周老财》讲述1934年，上级安排毛孩饰演的红军战士诸葛蛋到周家村守护一批重要的造币物资，他假扮成当地佃农郭老根的儿子郭小宝，与范伟饰演的地主周旺德斗智斗勇，上演了一出令人拍绝的“斗地主好戏”。两个人一个为了保卫地下造币厂，一个为了保护自家儿女，最终达成共识结成同盟，成了一对令人哭笑不得的欢喜冤家。

　　对话

　　喜剧的前景在于“开得起玩笑了”

　　记者：如果有人说这种感觉是“戏说历史”的话，您会怎么回应这种说法呢？

　　尚敬：我觉得戏说历史，你要看怎么评价，你是怀着严肃、庄重的心态去戏说历史的，还是不负责任地去戏说历史，这是两个完全不同的心态，这是两个完全不同的创作精神。但是不能说你给历史剧或者是红色历史剧注入了欢笑、注入了喜剧幽默甚至是注入了嬉闹成分就表明你是在戏说，我不同意这个说法。我觉得历史本身有很多玩笑，历史也给我们开了很多玩笑。曾经的阶级斗争，曾经尖锐的对立，如今不是也在和解吗？还有我们父辈他们抛头颅洒热血，实际上追求的是个人幸福和整个社会的进步和民族的心声。今天来看，我们走到今天的时代也是过去父辈们给我们带来的。我们回望那段历史的时候，难道他们的生活中仅仅有尖锐的斗争吗？你看原来这个戏叫《斗地主》，“斗地主”本身是时代的标签，后来我们把它改成《小宝和老财》。《小宝和老财》，一个是小红军，一个是老地主，他们在二三十年的历史当中由死敌到战友到亲人，最后变成一生的挚友。我觉得他们之间的人物关系演变的历史也透射出了，在这个戏当中透射出了整个中国革命的发展历史。我们今天讲究的和谐，讲究的梦想和幸福、欢乐，不就是要去除“斗争”这个词汇吗？所以我说小宝和老财，想通过他们来折射出我们自己在过去五六十年、六七十年间，甚至过去一个世纪的，上个世纪后半叶我们民族的心灵，小人物的心灵，这既是史诗，但又具有欢乐的喜剧的品质和幽默感。

　　记者：您觉得观众会喜欢什么样的喜剧呢？

　　尚敬：喜剧是一个简单又神秘的事，简单表明说很多人都可以把别人逗乐了，你说个笑话，有时候你不经意地也会把别人逗乐，表演。但是他的神秘之处也在于，有的时候你倾尽全力他也不会乐，这个奥妙在哪儿？我觉得肯定有技术，有营造，有天生具有的幽默感，也有创作经验的积累，整体团队要花心血去创造。当然你从文本的角度就能拿到一个好的喜剧，你会舒坦很多，但是好像对我来说作为一个导演，我还更重视现场的创作和演员的沟通。我做的工作应该是对一个剧本的扬长避短，一个好剧本的发扬光大，如果剧本有问题的话你要做一些优化，当然更重要的是导演在二度创作中要助长演员的发挥，要给他们助飞，在我看来应该是这样。

　　记者：您觉得喜剧的前景会是怎样的？

　　尚敬：肯定会越来越好。你要喜剧好的话，你的社会环境、开放度很重要。你敢开玩笑，开得起玩笑特别重要。你想想在残酷的年代，别说开玩笑了，连花衣服都不让你穿，恋爱不敢拉手。现在玩笑已经变成常态了，尤其是移动互联网，各种娱乐方式也多了，中国进入到后现代娱乐的时代就表明说平面的、娱乐的，这个趣味越来越广泛，自娱自乐也好，大家对媒体的娱乐需求，八卦，这些东西其实有的时候被批评的必须得承认。

　　当他在家里听到父母的教诲，在学校里听到老师的教诲都已经听够了的时候，他坐在电视机跟前的时候，他要的是另外一回事，就是你怎么让他欢乐起来，我觉得现在电视会变得越来越好就在于可选择的面也多起来了，大家重视喜剧还是希望欢乐缓解压力，开怀大笑，总是有幸福感的，喜剧是能给别人带来乐观的态度，我觉得这个是挺好的。本报记者 邱伟 J179