从“韩流”看文化“植入”不能缺失人文关怀

　　从《来自星星的你》热播到《雪国列车》热映，一时间，又一股“韩流”吹向我们，让我们再一次感受到韩国影视作品在潜移默化中的力量。

　　近些年，韩国影视作品席卷亚洲、辐射世界的同时，其所创造的经济效益也让中国影视行业羡慕不已。这其中，韩国影视作品保持良好发展势头的动力何在、原因何在、魅力何在？在日前举办的第21届北京大学生电影节上，《中国新闻出版报》记者通过以韩国电影学术研讨为主题的商业类型与文化表达研讨会为这些问题找寻答案。

　　不能缺失的人文关怀

　　韩国电影在其国内市场的占比份额近几年不断攀升，目前已达到六成以上，如此态势让中国电影人连连感叹。更为重要的是，韩国影视作品在坚持本土特色、容纳好莱坞元素以及汲取现代电影精髓等方面迈出的步子都比较大。

　　与会者认为，与韩国电影相比，中国电影人目前未能很好地解决电影类型多样化问题。有时甚至一部缺少文关怀或社会责任感的影片赚钱了，就会有一批效仿者追随，这一现象值得深思。至少在目前，中国当代影视主流倾向陷入了一种过度娱乐化的阶段。

　　观察韩国电影，在各种题材中，他们往往流露出主动的关怀、同情意识，比如《岛》《收件人不明》《撒玛利亚女孩》《空房间》《绿鱼》《薄荷糖》等，都体现出创作主题对边缘人群的关注。

　　四川大学文学与新闻学院广播电影电视系教授曹峻冰认为，在韩国电影个性化的国际路线中所表现出的正是韩国特色。韩国电影不缺少对国家、对民族意识的宣扬，如同好莱坞电影大多强调美国意识一样，而反观中国影视作品，这方面有所欠缺。

　　不可或缺的喜剧元素

　　在韩国影视作品中，喜剧类型片占有重要位置，一部《我的野蛮女友》曾经开创了韩国电影的题材喜剧类型，此后这一类型被不断改写、延续和放大，成为一剂屡试不爽的票房灵药。去年，由韩国知名导演金知云执导的好莱坞影片《背水一战》曾收获各方好评，与同类型的美国动作片、惊险片相比，这部影片的不同之处也正在于喜剧化的表达。

　　与会者认为，就类型重构而言，在当代韩国电影元素中，喜剧元素对影片的渗透已不是点缀性的添加，而是与故事情节内涵以及叙事中心紧密联系、化为一体，即便在一些悲剧题材里也有很多自然的喜剧表达，在不显生硬的同时使影片有了更充沛的构成。

　　中国高校影视教育研究会副会长周安华说，近些年，韩国影片以抒情为主慢节奏、单线索的喜剧已经转向以叙事为主喜剧性、情节性的喜剧。特别是这种延伸的无边界、多类型已呈现出扩大趋势。以《夺宝联盟》的喜剧介入为例，其有效颠覆了通常动作片和犯罪片中那种急速、激烈的视觉构成，消减了大尺度的追杀、格斗造成的心理抗拒，进而带来叙事上的从容不迫、风格上的杂糅，使内敛温和的情感在朴实的人性关怀下，更富有张力。

　　对比中国的同类电影，上海戏剧学院戏剧文学系副教授万传法认为，除喜剧影片外，我国其他题材影片的幽默性表达并没有太多显现，影片中人物的幽默感和喜剧元素表现力也不强，而这恰恰是应该向韩国影视作品学习借鉴的。

　　不得不谈的合作翻拍

　　中国与韩国合拍、翻拍的电影近些年在市场中取得了一定成绩，《分手合约》《笔仙2》等一些从韩国电影翻拍的影片受到观众好评，在艺术性和商业性上得到一定认可。

　　实际上，国外翻拍韩国电影也已有10余年，《伤心街角恋人》曾被德国翻拍，《死不张扬的离奇命案》《8月照相馆》《同感》在日本被翻拍，而美国自2001年的《我老婆是大佬》到近期的《新世界》，一共购买了30余部韩国电影的翻拍权，让韩国电影衍生出国际化作品的新生力量。

　　与之相比，中国翻拍韩国电影作品启用了不同于以往的形式——不仅引用韩国电影的概念，还聘用韩国电影导演等主创人员，已经不是单纯地翻拍了，而是以中韩合拍的形式制作电影。

　　探讨如何共同翻拍韩国电影实现双赢时，来自韩国电影振兴委员会政策研究部的朴希晟认为，韩国电影具有自己的特点和情绪，因此，合作翻拍中需要中方提出适合合作方和中国观众接受的情绪和形象。如翻拍《分手合约》时，就根据中方编辑的建议对电影的整体结构进行了调整，加入了易于中国观众接受的浪漫喜剧元素，在充分接地气的同时又很好地再现了原著。因此，翻拍的电影也大大提升了获得成功的可能性。

　　此外，与会者也认为，合作翻拍韩国电影对中韩双方各有益处。北京师范大学尹成奎教授说，全面的合作有助于推动两国电影市场的发展与拓展。中国的电影产业如今正在快速发展，需要多样的内容和新颖的概念，国内电影人可以在合作中学习韩国电影在多种类型电影上的理解力和表现力等优点，以提高中国电影的多样性。而韩国电影产业在近两年迎来了其历史上最繁荣的阶段，但克服内需市场的局限性仍然任重道远，因此，中韩合作对韩国电影的国际化之路也会颇有益处。