韩剧赢在何处？(金燕)

——从《危情三日》看中韩电视剧差距

韩国电视剧《危情三日》海报

　　国内的美剧迷和韩剧迷一直视同水火，比如《纸牌屋》的观众群就对“来自星星”的都教授很是不以为然。在大多美剧迷看来，韩剧的浪漫和低智划等号，而挑战智商的美剧才值得投入时间与情感。但是最近，这份由来已久的傲慢正在被新一轮的热播韩剧《危情三日》悄然瓦解。

　　《危情三日》是一部典型的政治悬疑剧。该剧以青瓦台为背景，以韩星朴有天扮演的韩泰京追寻父亲被杀真相为主线，透过一环又一环悬念的破解，层层抽丝剥茧，将国家权力核心的政治斗争和资本主义社会统治阶层受控于利益集团的政治本质有力地展现出来。其剧情的紧张程度不逊于《纸牌屋》 ，但又不似《纸牌屋》那般一黑到底，终归还是赋予总统与韩泰京一方以正义的出发点，使得人们不至于在惊心动魄之余，对政治陷入完全悲观的境地。

　　《危情三日》是以令人屏息的剧情吸引观众的，剧中基本上每5分钟就有一个高潮出现，每一集中都有新的急需解决的矛盾冲突，一个扣儿刚邻国家能拍出这种水准的政治悬疑剧已经足够让我们羡慕嫉妒恨了。

　　实际上，对于韩国影视业来说，这部政治题材剧并非突然空降的天外来物。1999年，韩国的电影审查制度终结，取而代之的是发达国家普遍实行的电影分级制度，分级制度带来了韩国类型片的繁荣，受困于审查制度、观众却喜闻乐见的暴力、恐怖、政治等类型影片各自大行其道，政治题材影片因触及最为敏感的现实而尤为受关注。

　　1999年，位居韩国票房榜首的《生死谍变》 ，就因涉及敏感的南北韩政治关系，而引得韩国万人空巷，以至于打败当年横扫全球票房的《泰坦尼克号》 ；紧随其后涉敏题材影片《共同警备区》也因站在人性的角度抒写南北韩分裂给同胞带来的创痛而获得极大成功； 2003年的《实尾岛》以韩国历史上发生的真实案件为原型，通过揭露韩国政府对个体生命的暴行，直接批判了政治的黑暗冷酷；去年的热门影片《恐怖直播》 ，则以底层人的恐怖袭击直接抨击政

　　被解开，下一个悬念又马上出现，剧情一直在你意想不到的走向行进。而且每一条线索都很合理，相互之间的逻辑关系也很严密。一般的连续剧，到第七、八集的时候，会陷入到一个无法出彩的困境中，连之前热播的《来自星星的你》以及火遍全球的《纸牌屋》也难逃这个魔咒。然而， 《危情三日》中这个原本会很纠结、很灰暗的时段却完全没有表现出疲态。相反，剧情更加扣人心弦，这让中国观众对韩剧制造戏剧冲突的功力刮目相看。而剪辑和场面调度营造的悬疑气氛也让人们认识到韩国电视业对声画叙事的驾轻就熟。

　　不过这部政治悬疑剧并非完美之作。通常说来，看这种悬疑剧，观众会不由自主地将自己的智商往上拉高几个段位，寻找剧情的漏洞几乎成了悬疑剧爱好者不能自已的习惯。在这种侦破心理的引领下，我们会发现合理的主线以外那些不严谨的小破绽。比如，已被当成嫌疑犯加以控制的韩泰京突然跑出房间，在被打开的门前思索了好长时间，警卫们才姗姗追将出来；再如，韩泰京与室长发生冲突、出逃之后，一众干警是随女二号李车英出击追捕，从突出主要人物以及视觉上的愉悦度等方面考虑，这种设计是无可厚非的，但都追到森林了，一众训练有素的肌肉男仍然跑不过李车英的高跟鞋，就太说不过去了。这类禁不起推敲的小瑕疵，让人不得不意识到韩剧与美剧的现实差距。但对于我国观众来说，比

　　府。此类影片还有很多， 《断箭》 《国境的南边》 《南营洞1985》 《韩半岛》《辩护人》 《丰山犬》 《薄荷糖》等等都是较为深刻的政治题材影片。而直接以总统、青瓦台为描摹对象的政治片也不在少数，比如《华丽的假日》《孝子洞理发师》等等。政治题材乃至总统题材的电视剧也时有出品，2010年的《总统》和《大物》都以青瓦台为背景，展示了令人屏息的权力核心的残酷斗争。

　　在这样的影视背景下，能拍出如此抓人眼球的政治悬疑剧《危情三日》就不难理解了。可以说，这部作品是宽容的艺术大环境孕育出来的靓丽果实，亦是十余年来韩国类型片良性发展的见证。

　　有人说，刚刚在国内上映的《雪国列车》甩中国电影100节车厢，看罢《危情三日》 ，再打开我们的电视，不由得对两国电视剧的差距也有了这种感慨。上世纪90年代，中国荧屏流行的韩国电视剧是婆婆妈妈剧，现在我们的荧屏上也已经满眼婆婆妈妈了，韩国则来了个青春靓丽、浪漫至死的《来自星星的你》 ，一下子又将中国年轻观众的视线统统抓了过去。还没等我们拍出像样的青春偶像剧呢，人家又抛出一部题材敏感、风格迥异的政治悬疑剧《危情三日》 。追赶上韩国影视的脚步，恐怕不是一时三刻的事情，我国的电视从业者或许也需自省，到底是该亦步亦趋追随他人，还是努力创作真正植根生活、反映现实的好作品。