叶片上的恋情——《梦蝶》(王大民)

　　是夜，宿星点点。我与家人早早静候在电视机前，等待观看马年央视春晚。由于有职业情结，我最关注春晚的杂技表演，不久盼到了由广州军区战士杂技 团李童、张婉表演的杂技《梦蝶》。男女演员用肢体语言在硕大的叶片上，诠释了爱的圣洁和尊严、爱的甜美和浪漫、爱的忠贞和永恒，把人间爱的无限美好演绎得 如梦如幻、淋漓尽致、令人震撼。《梦蝶》是一首情歌，是一首赞美爱恋的抒情诗，虽然情歌无音，情诗无字，但观众看懂了，观者从肢体语言领悟到爱恋的无疆内 涵。此处无声胜有声，这是爱的最高境界，也是艺术的最高境界，杂技技巧和艺术魅力倾倒了亿万观众，春晚主持人董卿在节目结束时，赞美说“精美绝伦，叹为观 止”，说出了广大观众心中的话。

　　《梦蝶》这一节目，寻根探源，应是从“柔术”亦称“软功”节目演变、发展、转身、创新而成的。山东济南无影山汉墓出土的杂技陶俑，就有柔术弯腰 顶，双腿抱脖元宝顶的表演，《杂技与魔术》创刊号的封面选用的是徐洪娥、徐红艳姐妹表演的女子双人柔术造型，可见《柔术》节目的久远和优美。

　　“柔术”千古至今表演流程都重在以技动人、感人。《梦蝶》的魅力是以情动人给人心灵的震撼。节目颠覆了其传统的流程和概念。正如战杂李亚萍团长 在《杂技与魔术》撰文“看马年春晚杂技节目《梦蝶》的艺术表现力”所说，“突出杂技的艺术化，就要紧紧抓住杂技本体但又不拘泥本体，打破只停留在‘技术 活’上的传统概念。”《梦蝶》在“技术活”的载体上，破茧成蝶，用肢体语言向观众演绎幸福缠绵的爱恋故事，彻底改变了杂技是展现技巧，是耍、变、练的固有 概念。

　　《梦蝶》幕启时，两位演员沐浴着绿叶里清丽的温暖逐渐苏醒，秉承天地精华孕育出爱的圣洁和渴望。简单的牵手和相拥动作，展现了爱的羞涩也碰撞出 恋的火花。两人起顶倒立竖起的双腿犹似蝴蝶的双翅在空中翩翩起舞，接着演绎爱的追逐、嬉戏、浪漫。时而女演员下腰成U字造型，男演员轻盈落在其双脚上做倒 立弯腰顶，亲昵灵动又飘逸；时而男演员落地起顶倒立，女演员跪地下后腰，身体柔似山涧清泉的水，从其两臂间缓缓淌过，流淌的那样清纯，那么自然完美，那唯 美画面可谓鬼斧神功。尔后，一对恋人合作的系列高难技巧，把节目推向高潮——“一字腿上起单手顶”，即女演员下后腰落地双腿一字劈开，男演员在女演员劈开 的前腿倒立变单手顶，其造型和女演员韧柔之力，令人叹为观止。女演员收“范”后又轻盈翻身做拱桥造型，男演员做“胯上起顶双手倒立水平”技巧，女演员在下 腰180度竟能承载如此重量，令人惊叹折服。

　　《梦蝶》的成功，不仅是对节目技巧的创新，更重要的是在精神层面的创新，整个节目贯穿“爱恋”的主题，不再是单纯展示“技术活”，而是用技巧演绎一个故事，演员从节目开始即进入角色，转成故事的创作者。

　　《梦蝶》的成功除了编导的匠心，两位演员出神入化的技巧和表演也功不可没。坦诚地讲，近年来综艺节目不断出现“柔术+力量”由男女演员表演的类 同节目，表演者面部表情相对木讷，技巧虽然高难，但做的勉强费力，或者不到位，让观者揪心难受。善于“状难状之景，达难达之情，而出之以自然”，这才是艺 术的极品、珍品，上乘之作。自然流畅才能给人美感，才能使人得到美的享受。《梦蝶》的两位演员在做高难技巧时，都达到准确自然、节奏平稳、张弛相辅状态。 展示了演员扎实的腰、腿、顶功。《梦蝶》层层铺叙，情景兼融，渲染爱恋的主题，肢体接触较多，但没有肉麻的动作，没有媚俗的表情，缠绵不悱恻，给人爱的圣 洁、纯真，给人阳光、甜美之感，用技巧和心灵说话，技在情中，情在技里，有花的浓芳、茶的淡芬，浓淡相宜。整个节目大气、高贵。这需要演员有丰富的演技和 内在的修养。有人说：“磨砺内心比粉饰外表要难的多，犹如水晶与玻璃的区别。”另外，两位演员形体皎好，可谓“一个是俊逸潇洒，一个是美玉无瑕”。

　　《梦蝶》在叙事抒情同时，没有忘记杂技本体，这是极难能可贵的。节目创作了“胯上起顶双手倒立水平”、“一字腿单手顶”、“高圆宝腿上拉腰 顶”、“水平顶站脖搬腿”等多组高难技巧，这些技巧创新把“柔术+力量”节目，从男演员做底座和支撑力量的传统，改为女演员为底座、男演员为尖，凸显了女 性铿锵柔韧之美，大大增强了技巧的难度和震撼力。

　　节目的舞美、音乐都是上乘之作，硕大的叶片、翩翩飞舞透明的蝴蝶、圆圆的月亮和轻轻的流云，抒情的乐曲，情景交融，如梦如幻，烘托了《梦蝶》的主题。