待将诗意横涂抹

——我读欧阳江河的书法

　　欧阳江河是上世纪80年代朦胧诗兴起之后当代诗坛的一棵常青树。其诗篇《手枪》《玻璃工厂》《傍晚穿过广场》以及近年《黄山谷的豹》《凤凰》等为当代诗歌增添了无可替代的厚度和荣耀。然而，如此优秀的诗人却又是一位同样优秀的书法家，是优秀的文化艺术评论家。

　　我们不妨先读一段他的书法宣言与自白——“书法，是修远，是思接千载的事。每个有定力的书家，身上都同时活着几个时代，活着一堆亡魂。书法，就是从已逝时间，从这些亡灵，把自己的新生换出来。比如，从王羲之换神韵，从颜真卿换气场，从米芾换法度，从怀素换手感……书法，如此万般地脱胎换骨，却不知今夕何年，此身何人。我们不知道，要等到什么时候，今人身上的二王、张旭怀素，这些伟大的古人才会停笔不写？这些二手的古人书家，让今人书家近乎无辜地心有所动，并且，星际旅行般浩渺地空等下一站，直到山河入墨，万物的落花流水驻步于笔端。直到思的笔触，云的笔触，在奇妙的宣纸上，把汉字如鸟群般打开。真的，好的书法，会神秘地把不是字的东西写到字里来，又把字，写到字外去。”(书法集自序)透过诗人华彩语句的外壳，就其所表达的思想来看，说到如此深刻的层面，的确不多见。

　　出生于1956年的欧阳江河读书时恰是“文革”年代，幸好他不幸之中幸遇了书法。他一笔一画地临写着古人的小楷大楷排遣寂寞与迷茫，他起初的临书漫无目的，临的很杂，钟繇、王献之、颜真卿、苏东坡，还有许许多多有名无名的碑刻金石，这使他因写诗“中断”写字之后若干年再次挥笔作书时，人们看到的不仅是技法的浑融沉着、笔力洞达，还看到了熔铸了他独特诗人性情、不同于古有别于今的自家风采，这便是“满纸云烟，骨带烟霞”(书法集自序)。翻读欧阳江河的书法新作，不能不让人由衷地赞叹宋代朱长文在《续书断》里说的一句话：“夫书者，英杰之余事。”

　　英杰者何？才能超群之人也。“能”，可以通过勤奋达到；而“才”，则不是光靠练手腕子就成的。作为一位成功的诗人，欧阳江河腕下的点画线条自然应该有着不同于其他普通书法家的意蕴与风采。或者换句话说，他要在诗歌意象与点画墨象之间找到一条接通的渠道与桥梁，让他的诗意流灌滋润丛生绽放。前边所引他的自白已经说得非常清楚明白，“把汉字如鸟群般打开”，正是如此！这正是诗意的魔力。

　　说到底，诗意、画意、书法中的味道等等无不是自己内心对某种感受和理想的强烈渴望。伴随诗人敏感而啼血似的反复咏叹，欧阳江河的诗意就这样自然而然地进入了书法挥写。在布鲁姆画廊为其出版的《欧阳江河书法集》里，小楷横卷《杜甫诗十首》《庄子逍遥游》用笔精到、整饬典丽，既折射出作者扎实的童子功，又透露着仿佛旧文人般平和散逸的古雅情怀；行书斗方《逍遥游》《王维诗四首》《储光羲江南曲》《黄庭坚七言古诗》及行书横幅《心经》笔笔沉着如锥画沙，坚定与苦涩升华了作者诗意的情感；而草书条幅《顾况诗》《宋之问诗》胎息旭素近取散翁，潇洒飘逸流美婀娜，分明是诗人天马行空般的情感与才思的恣意挥洒。欧阳江河的作品是多样性的，其小章草古朴典雅，点画圆厚朴拙，如其行草《庄子·逍遥游》等篇什，结构错落，点画混圆却又不失灵动。小楷端庄秀丽，大小错落像王献之《十三行》的清灵与典雅。如果将其每一个点画拆分来看，每一个线条的扭动，都能感受到像其诗歌一样沉郁的呼吸。诗人终究是自由的，这份自由也会化作各样的形式喘息在诗人的作品中，没有程式，不刻意，但在这份自由中欧阳江河依旧选择了接续书法史中的“亡灵”，因为他坚信“书法，就是从已逝时间，从这些亡灵，把自己的新生换出来”。所以他的每一句诗都有诗味，每一个点画都有韵味，他也换出来自己的一种特殊的味道。其草书张扬奇肆，深受怀素草书的影响，点画凝练，结构肆意变化，枯湿浓淡对比强烈，纵横之间有叱咤风云之豪迈。如其诗所言“语言就是飞翔，就是以空旷对空旷，以闪电对闪电”，线条与结构之间的对比其张力就像天马行空的语言，痕迹烙在他的诗歌里，烙在其草书的作品中，左冲右撞，却又自然和谐地摆布在一片空白的天地。

　　欧阳江河的情感是丰富的，是沉郁的，他的情感化成了一片深沉，流进了诗歌又挤进书法，这不是一件奇怪的事情，也不是简单的贴贴标签而能概述的，因为他的内心已经有无数话要说，诗，显然是不能完全承载这一切了，他又将话讲述到了宣纸上，“诗不能尽，溢而为书，变而为画，皆诗之余”，欧阳江河正是这样一次又一次的在书法创作探索中追寻着他的诗意，他的意象。

　　我想，要真正读懂他的书法，还是先读一下他的诗吧。因为在诗里更能真切地体会到诗与书法作品之间的那份共通的难以言说的感受，也更能读懂其处理诗句和书法创作时一致的表达手法。诗、书、画、印无不是以情感为基础，以意象为本体，以自由为方向，以语言为表达，它们相互凝结，相互依托，一些超越情感、高于意象、令人无限遐想的感受慢慢地升起来，它既不属于作者，也不属于观众，它只属于作品。

　　以诗歌为切入点进行书法探索，将会使江河最真实的意象在书法创作中接近现实，相信会有更多的具有探索和启迪意义的作品出现，传播和影响着当下的书法创作者。