韩剧再“袭”的启示(半夏)

　　新媒体：新一轮韩流的技术支撑

　　许多人都在说，新一轮的韩流已经来临，《继承者们》、《来自星星的你》落地开花，李敏镐以超高人气成为韩国艺人登上中国春晚第一人，都叫兽千颂伊热词洋溢，炸鸡啤酒缔造新款哈韩配搭。

　　其实，以剧集形式搭载文化元素袭来的韩流，自早年登陆伊始，便从来也没有离开过，只是其间或有波峰波谷的变化而已。诚然，黄金时段的限播，的确给韩剧以及所有洋剧的引进带来极大影响，但非黄金时段依然是其出没盘桓的宿营地，而新媒体铺设的开放式输出平台，则从概念上根本破解了所谓的黄金时段。视频网站甚至可以同步直播《来自星星的你》的大结局，这才是新一轮韩流乘风破浪的技术支撑。

　　灰姑娘主题与强劲的代入感

　　虽然韩剧的类型并非我们以为的那样单一，但灰姑娘的主题的确是韩剧的偏爱，尤其是在制作时便着意主攻的海外市场，该主题更是备受追捧。这些被本土业内精英们视为浅薄无脑没品位的剧集，引发本土诸多阶层各个年龄段人群的激烈反应，就像当年的江南style一样，呈现不可遏制的席卷态势。

　　甚至有些韩国人自己都承认：韩剧里的人生和韩国的实际生活完全是两码事，或者更直白一点说，韩剧全是假的，就是拍出来给外人看的。追究起来，文艺本来就是虚构的，针对具体受众进行量身制作，作为一种商业运营，也原本无可厚非。不过，鉴于韩剧毕竟在某种程度上担任了文化元素传播的承载工具，所以，精英人士在对诸如题材方面表达鄙视不屑之余，又有抵制韩剧“文化侵略”的发声。

　　说来十分有趣，作为地理上的近邻，在本土的班班史书上，朝鲜地区实在和我们大有渊源。《后汉书》上便说，昔武王封箕子于朝鲜，箕子教以礼仪田蚕，又制八条之教。其人终不相盗，无门户之闭。妇人贞信。饮食以笾豆。这样的记述，足以证明该地乃汉文化影响区域，且渊源相当久远。史书上同时也说到那边喜歌舞饮酒的习俗。也就是说，娱乐以及制作娱乐，原本也是该地擅长的技能。

　　这样的记述，足以证明韩国文艺果然具有传统。必须承认，果然具有传统的韩剧，制作上的确自成体系，即便那些不免狗血的情节，也往往让沉浸其中的人感觉合情入理，因而看了又看，欲罢不能。你当然可以说，沉浸其中的人，自然怎么看怎么顺眼。但能让那么多的大众沉浸，这样强劲的代入感，真的值得钦佩。

　　触及内心的“正能量”

　　此之外，自然另外还有些什么。譬如，韩剧所执著表现的诸多元素：家庭的温暖，人性的柔软，情爱的忠贞，实在都与本土的文化传统有所呼应、共鸣，乃至认同。当下的国人，很难说对所谓传统文化还有什么根性的归属感，但韩剧的制作者们则真正用心营造出了这样一个起码符合东亚文化心理预期的文艺氛围，他们在掀动本土乃至东亚受众追捧的同时，实际上倒是弘扬了我们所强调的正能量，并且是以一种触及内心的而非图解灌输的方式。相比本土盘桓于人情世故的所谓“接地气”的剧集，这样柔软且触及人性深处真实情感的文艺方式，或许才是整日疲于生存的懵懂大众安放寄托的所在。

　　虽然当下的世界对文化秉持多元共存的姿态，但这样一个披靡本土乃至给芸芸大众提供安放寄托的文艺形式居然外来，总会令某些精英感到不适。不过，说到抵制文化侵略云云，实在有些用力过猛。诚然，同为韩剧主攻市场的日本，的确掀起禁播韩剧之风，但他们的抵制韩流，起因于两国争夺独岛主权，属于领土问题的延伸，而非纯粹的文化抵制。需要指出的是，既云侵略，其实就是一种承认对方强势的示弱。一个具有足够文化自信的民族，对待外来文化，既不必妄自菲薄，也不能夜郎自大，文化上的自卑和民粹，都是底气不足取法偏执的思路。作为业内的精英人士，与其喋喋于自认不如的腔调，恐怕更具建设意义的思量在于，韩剧习用的如此单一的“灰姑娘谈情”模式，尽管在题材上不够周全，却为何仅仅如此便可以老少通吃，虏获跨年龄多阶层广泛人群，令他们痴迷追随，割舍不下？个中道理的追索，或许才是精英们应分应尽的职责所在。

　　有必要提醒的是，那些追捧在精英们看来颇为不堪的韩剧的大妈乃至大众，或许真的浅薄无脑没品位，但也不要忘记，正是他们支撑着本土野蛮生长好剧烂剧混杂共存的巨大盘底，他们是本土这些剧集最终极的衣食父母。如果他们追捧韩剧是浅薄无脑没品位，那他们追捧本土剧集时又是什么？这的确是贵圈值得用心思考的问题，而不应当只是声讨。