拍出《纸牌屋》和《半泽直树》并不是没有可能

姚晓峰(导演，曾执导电视剧《女人花》 《幸福还有多远》 《唐山大地震》 《叶落长安》 《假如生活欺骗了你》 《大丈夫》等)

　　我觉得现在中国电视剧市场上最不可忽视的就是网络，网络是靠点击率说话的，网络用户分不同的人群，而且在网络上看剧的观众有两个特点，一是年轻化，二是知识层次比较高，高端人士比较多，在网络上观剧的选择和取向就比较明确，符合他们的口味就看，不符合的根本就不看。  

　　谈《大丈夫》：是一剂中国男性的“安慰剂”

　　现在很多人都在说韩剧是中国人特别是中国女性的“安慰剂” ，它其实就是符合了一些女性观众的审美需求和内心渴望，满足她们的内心梦想和幻想，国产电视剧也是一样可以做到的。《大丈夫》其实也满足了很多男性和女性 的梦想和幻想，因为这里囊括了所有特殊的恋人形式，这可能也是一个观众或者普通人在生活中不能遭遇到的。也就是说《大丈夫》其实也是一剂安慰剂，是男人的 安慰剂，也是女人的安慰剂，很多男人都梦想焕发青春，很多女人都梦想得到唯美的爱情。

　　《大丈夫》这样的剧能够吸引男性观众，除了满足了男性的某些幻想之外，更多的是它说出了一些中国男性的心声。我觉得中国男性非常不容易，他们面 对的压力很多——工作的压力、家庭的压力和情感的危机，还包括和子女的关系等等。那么我们这个剧中的“大丈夫” ，他其实是一个能够用自己的智慧去解决生活中各种矛盾的男性，可以说这也是一个完美的男性，这也是男性观众心目中一个完美的男性形象。 《大丈夫》剧中的四个男性其实囊括了中国所有男性的典型，一个20岁阳光暖男，一个对家里充满情感和热爱的老年男性和一个智慧过人、充满中年危机、希望重 新焕发青春的中年男人，还有一个30岁的事业小有成就面临家庭危机、因为“小三”闹得狼狈不堪的男人，这四个男性形象几乎囊括了所有中国男人的典型情状， 所以在收视群体里男性观众偏多也是正常的，因为每一个年龄层的男人都能从这里找到自己的影子，他们想看什么，都能在这部剧中得到，而最为打动女性观众的就 是男性的父爱、男性的责任和不容易，这些同样也打动了男性观众。

　　《大丈夫》是一个女性编剧写的剧本，她构建了一个爱情故事，描绘了家长里短，我作为一个男性导演，则为这部剧注入了更多的男性视角，把男性的喜 怒哀乐、思维活动和心理做了一次放大。这部戏不仅仅是局限于女性观众，还有更多的思想、思辨，对人生的反思，所以更吸引男性观众，因为往往男性观众更爱思 考。

电视剧《大丈夫》剧照 

　　谈韩剧：赏心悦目打动观众

　　我觉得韩剧热是有道理的，因为它的市场定位非常准确，而且韩剧的剧作也非常扎实，制作很精良，确实很适合观赏。韩剧一直拍的让人赏心悦目，这也 是能够打动观众的最重要的一个因素，画面精美，制作精良，男女主演都漂亮，都是观众心目中的偶像，无论是大男人、小男人、大女人、小女人都符合“偶像标 准” 。而且据我了解，韩剧的剧作和拍摄是基于大量的市场调研的基础之上做出的创意和创作，这种市场调查主要是用于了解观众和普通老百姓的心理需求，韩剧是满足 观众心理需求的“造梦”机器，“造梦”是韩剧的主要特点。

　　我认为韩剧有两种，一种是像《来自星星的你》这种“造梦” ，另一种是相对真实的家庭剧。这种家庭剧就是彻头彻尾的贯穿了传统美德和伦理道德，把中国的儒家思想贯穿全剧，让中国很多的传统家庭、传统观众，尤其是中 老年观众都很喜欢看，最典型的就是婆媳关系。现在中国的婆媳关系已经完全颠覆了传统，现在媳妇是老大，婆婆是受夹板气的，所以中国的婆婆们特别爱看韩剧， 在韩剧中看到“自己”的权力无限之大，儿媳妇对自己尊崇有加，确实也满足了婆婆们的心理需求。

　　浪漫唯美的幻想和传统美德，韩剧用这两个要素占领了中国电视剧市场的一片天。反观我们中国的电视剧，恰恰在浪漫和幻想这两个方面都很不足，不太 注重观众的幻想——无论是对美德的幻想还是对爱情的幻想。如果国产电视剧能像韩剧这样满足人们的幻想需求，同时又是基于中国的国情，是现实生活的真实反 映，老百姓还是会喜欢看国产电视剧的。

　　目前国产电视剧相对于韩剧的确有差距，我个人觉得有这么几点原因：第一，剧本不够扎实，想象力不够，编剧的想象力有所欠缺；第二，制作水准，韩 国做电视剧的水准相当之高，我们因为篇幅和拍摄时间的限制，大部分电视剧很难做到制作精良，都比较粗糙；第三，导演的水平，国内电视剧导演的水准的确是参 差不齐，水平差距还是很大的。整体来说，从编剧到制作，国产电视剧行业从业人员的专业性不够。面对美剧和韩剧等外来的压力，我觉得中国电视剧现在也在反 思、进步和突破，如果大家都能憋足一口气把制作水准提上去，我相信中国电视剧很快就能赶上来。

　　当然，造成国产电视剧和外来电视剧有所差距，还有一个最重要的原因，就是韩剧的制作和播出模式，我觉得这也是中国电视剧从根源上的一个瓶颈所 在，如果中国电视剧也可以像韩剧、美剧一样周播，我觉得会是一个非常好的方向。周播剧的优点在于，第一，它的制作精良，第二就是可以随时放入市场进行检 验，优胜劣汰。如果好，我们可以继续做下去，不好的我们把它砍掉进行改进，随时调整，随时掌握观众的欣赏口味和动向，这样一部剧的成功率会更高，像我们目 前的模式，一口气拍出几十集再投入市场，这样风险会非常大，没有检验，埋头作战，因为你根本不知道市场的动向是什么，根本不知道观众的审美需求发生了什么 变化。而且我们的电视剧制播周期非常长，从开拍、制作到播出可能要将近半年到一年的时间，特别是在时效性上就会有很大的差距，当一个戏播出来的时候观众的 口味和审美已经发生变化了，那这个戏的风险就会非常大。所以解决中国电视剧的瓶颈，应该从两方面来改变，一是电视台的播出机制，一个是制作人员水准的提 升，这样中国电视剧才有可能往前走。

　　谈英剧美剧：胜在有深度、结构精巧

　　《纸牌屋》确实非常好看，惊心动魄，扣人心弦，它能够直指人心，对人性的挖掘是非常深刻的。我们国家的导演，现在很难拍出《纸牌屋》这样的戏， 我们创作者的想象力和他们有很大的差距。也就是说，除了想象力之外，我们的格局还是太小，所以说要拍出这么好看、有深度的戏还是有难度的，但并不是完全不 能达到，经过学习和努力还是可以的。

　　为什么现在很多优秀的美国电影人都往电视剧发展，我认为是因为美国的电视剧比的是智商。电影因为市场化、商业化的需求，越来越趋向于“空心化” ，往低龄化走了，让一些高端的有深度的创作人在电影上得不到满足了。现在美国的电视剧更加有思想、有深度，美剧的胜出，主要是因为“高智商” 。

　　其实，我觉得英剧比美剧还要好，更加深刻，我看的很多英剧都特别棒。美剧、英剧在市场和观众的审美、导演的功力上，和我们都有一定差别，因为英 美电视剧市场定位是非常准确的，大部分英美电视剧都是付费订购电视，可以针对不同的人做不同的剧，而国产电视剧的播出都是在公众平台，这样往往要求电视剧 符合大众口味，老少皆宜，所以就会含混不清，个性不够鲜明。

　　目前中国电视剧应该看重市场定位，在电视剧的策划上要做到细分市场，每个戏的定位要非常准确，在老少通吃、追求收视率的前提下，也可以做一些有 清晰定位的戏，我相信只要是好的作品一定能够受到欢迎。还有很重要的一点，我觉得现在中国电视剧市场上最不可忽视的就是网络，网络是靠点击率说话的，网络 用户分不同的人群，而且在网络上看剧的观众有两个特点，一是年轻化，二是知识层次比较高，高端人士比较多，在网络上观剧的选择和取向就比较明确，符合他们 的口味就看，不符合的根本就不看。

　　此外就是主创人员，如编剧、导演功力的提升。有一个很明显的例子，就是日剧，日剧越来越个性化。国产剧也应该往这个方向走。日剧最典型的特征就 是职业剧，涉及医生、律师、警察等等各行各业。日剧《半泽直树》给我的震动和启发还是很大的，这部剧主要写的是银行业，像我们国家这种题材基本不碰，因为 大部分从业者觉得职业剧其实非常难写，所以在操作的时候都虚化职业特征，因为我们的策划人员和公司、电视台还认为老百姓可能对影视作品中人物的职业并不感 兴趣，这是一个主观想象，我个人认为职业是贯穿于整个生活中不可或缺的部分，如果人物的职业写好了，电视剧一定是会受到欢迎的。如果说我们的观众不爱看人 物的职业，是因为觉得假，是因为创作者们对各种职业的了解不够，对职业的创作想象力不够，写得不好当然不受欢迎，观众当然不喜欢看。 《半泽直树》写得非常好，而且很巧妙、很真实，但是又很有戏剧性，它选择一个主要话题“追债” ，把更重的笔墨放在这里，这个主题很十足的戏剧冲突，像侦探片一样，把悬疑、推理种种元素都巧妙地融合在一起。