《雪国列车》：少了奉俊昊特色的科幻寓言

　《雪国列车》剧照

　　韩国导演奉俊昊的作品一向以精巧的剧作格局、悬疑式的情节推进取胜，很难将他划分为作者导演还是商业导演，因为即使在最商业的《汉江怪物》中都有很明显的个人风格。而纵观整个亚洲影坛，他算是少有的将商业与艺术融合较好的导演。《雪国列车》完全不像出自奉俊昊之手，乌托邦的寓言主题以及“直来直往”的叙事特征让影片的奉式风格有了明显的变化。

　　电影改编自法国的科幻漫画，场景单一而主题宏大，这无疑加大了改编的难度。奉俊昊也直言此次想尝试将人类的历史装进一列火车，可谓野心勃勃。火车的每个车厢象征着人类社会等级森严的阶级制度，主角柯蒂斯带着末节车厢的底层大众向首节车厢一路反抗突进，其实是社会阶层自我涤荡循环的过程。较之以前的作品，这部电影的最大变化不是欧洲面孔取代亚洲面孔，反而是一条道走到黑的叙事方式。奉俊昊因《杀人回忆》而确立自己独一无二的风格，即在真相迷雾的反复挣扎中折射出人性的幽深多变，同时从侧面反映时代环境对社会特定群体的逼压与定型。他尤其擅长以点带面、由中心向四周扩散的叙事方式，《雪国列车》则采用带有英雄主义情结的螺旋上升式的手法，如果说他以前的作品是现状描摹，而这部作品更像是永恒意义上的寓言故事。

　　所以，由于叙事方式的变化，我们再也看不到悲喜交加的写实主义、标签式的黑色幽默以及张弛有致的节奏，而是因宏大主题、亢奋激昂的情绪造就的线性叙事。故事变得简单直白了，人物不可避免地变得苍白单薄了些。主角柯蒂斯成为无数好莱坞动作电影中的不死英雄，反而不如宋康昊饰演的安全设计师让人印象深刻。此外，奉俊昊以往作品中数量众多的配角也是电影的一大亮点，每个人都有独特之处，是整部电影叙事齿轮上不可或缺的一环，但是《雪国列车》这种恰恰需要精彩群像刻画的电影，却因为角色让位于叙事的思路，变得平庸普通，存在感大大降低。

　　如果仔细考量奉俊昊之前的作品会发现，那些电影基本上是立足于韩国本土文化同时又直面当代社会现实的创作，《绑架门口狗》、《杀人回忆》都是通过截取一道道时代的横截面展现韩国的文化生态，带有很强的社会批判思维，这些作品之所以大获成功，很大一部分应归因于导演对韩国国民性格的审视。而《雪国列车》则是结合数字科技创造的一部相对直白的反乌托邦的宣言，更接近西方自由抗争的价值观，奉俊昊的本土视角几乎难有用武之地，这也是这部电影个人特色减弱的重要原因。这种做法的好处是电影语言通俗化，主题直白化，利于在更大范围内被接受，但是以往那种蕴含了韩国文化基因的观影快感就少了。

　　奉俊昊选择这趟“列车”需要极大的勇气，因为这种主题与空间是亚洲导演乃至欧美导演都甚少触碰的。他的作品不多，但是几乎每部作品都将某一类型提升了一个水准。《杀人回忆》之于悬疑推理，《汉江怪物》之于科幻灾难，《雪国列车》无疑是亚洲科幻电影迈出的重要一步，它在技术层面毫不逊色好莱坞，而在剧作细节的处理上依然让人惊喜——比如利用飞机机身上的雪层厚度判断气候变暖，用毒品制成烈性炸弹等，极具想象力。不得不承认，他依然是亚洲科幻电影导演中的佼佼者，我们对其抱有高期待皆因他的高起点，《雪国列车》不能算是他最好的作品，但绝对是一部具有开拓性意义的作品。