我读《花自飘零》(高洪波)

　　继《丹东看守所的故事》之后，老朋友李迪又出版了一部新书，我非常高兴。因为李迪这本书我是第一读者，一年前作协“两会”的时候，他就把原稿送 到铁道大厦让我看了。我一口气看完，在提了一点我个人的看法之后，这部书先推荐到一家出版社，后来转到作家出版社。作家出版社工作抓得比较紧，眼光也比较 准。书名起过好几个，什么“菊儿的故事”、“我的眼泪为谁飞”等等，最后叫《花自飘零》。命名权出自高伟，他了解李迪的为人为文，点睛之笔，非常妥帖。

　　这本书是中国作协重点扶持作品，一旦进入重点扶持就有很多人关注，最后要研讨，这都是走的一般程序。我想说，李迪以往给我们的印象基本是以公安 题材著称，当然这本书里面也有公安战线的背景，写监狱、警察，至少主人公姜子的父亲是参与缉毒的老警察，儿子由于卧底吸毒去世了，但这都是幕后的一些线 索。我认为李迪这部书对他自己是个超越，在公安题材之外，李迪回归到一个在北京长大的“老三届”作家身份上，这一点强化了作者对一个时代的表现和勾勒。尽 管李迪的主人公有人物原型，出自他深入生活的采访，我估计生活原型对李迪尽情讲述了自己的命运。但是讲述归讲述，小说中大量的生活细节和场景还是李迪自己 的创作。因为光凭主人公的讲述成为一本书的可能性虽然有，但仅就这本书来讲，我相信李迪是毋庸置疑的创作主体，因为这是小说，而不是口述实录文学。

　　我为什么要这样说？因为李迪这本书实际上涵盖了从“文革”初期到改革开放前后这一代人的命运。通过一个女主人公和三个男人的爱情，展示了一个北 京女孩独特的命运，李迪尽可能地贴近人物写，写菊儿早期和天明的爱情，这是刻骨铭心的初恋，也是伤心悔恨的被骗，最后结尾也收在天明的身上，用丰厚的经济 回报给予她心灵的安慰。第二个男人叫田民，名字是天明的谐音，两人长得也很相像。第三个是姜子。在我看来，第一个和第二个形象有点虚，最后的姜子饱满实 在，他们的姐弟恋也写得荡气回肠。最后，女主人公如何在现实生活的打击下不屈不挠，中间尽管有很多磨难，但菊儿自强自立，完成自己生命和精神的双重救赎。

　　李迪善于写女性，刚写了一部女兵题材的中篇小说《我的爱情都是我想出来的》。他性别角色转换得非常好，对女性的心理把握细腻、独到，这点使我很 佩服。他的写作悟性高，能模拟进入人物的内心。阅读原稿前，他跟我讲过姜子去世的那段故事，最感动的就是菊儿发现手机里存的信息。姜子还有女人，菊儿要报 复这个女人，后来发现对方也是个弱者，就给她买了车票，让她走了。这个细节给我留下很深的印象，也升华了对女主人公的敬意。李迪的文学创作生涯从上个世纪 70年代初至今已经40多年了，这本书显示了他一种新的艺术追求和跨越。

　　李迪的语言比较独特，冷幽默是他的风格之一，有点含泪的微笑，做到这点是需要文字功夫的。最后女主人公含着眼泪讲述自己的命运，虽有啰嗦和铺排 之嫌，但最后留给人们的还是情到深处的红颜微笑。读李迪新作时，正值元宵，我即兴写成一首小诗：“花自飘零水自流，迪兄惯写闺中愁。情深掷笔无觅处，窗外 白云正悠悠。”这是我对他这部书的理解。

　　总之，李迪在书中对女性的描写超出了一般人，他写出了女主人公的情感经历、曲折命运，男人和女人之间深层的故事，河流与河流的碰撞和融合，两性 之间复杂和微妙的心理，以及大时代作用于普通女子身上的擦痕，说是心灵的创伤也好，时代的印记也好，总之从上世纪80年代初期到本世纪北京青年的生活，都 借助李迪这支笔表现得栩栩如生。现在看来，三十年河东三十年河西，历史最怕回头看，确实恍若隔世。30年间，人性的扭曲和回归，价值观的流变与淡定，李迪 将他自己的亲身经历融入到书中主人公的身上，写出一个比较独特的北京女性。应该说菊儿这个形象在当代文学画廊中还比较少见，她自尊、自强，拥有比较好的家 庭背景，但由于性格的原因，在社会底层挣扎，不屈不挠，最后找到了自己的真爱，找到了自己的社会位置。她几次沉浮，在情感、命运、道路上都让人反复思考、 沉吟不已。

　　如果说这部书还有什么不足，我觉得李迪为了追求语言的风格，有时候显得比较啰嗦，这和他过于喜欢浓墨重彩、渲染得滂沱大雨的写作方式有关，也可 能他抑制不住自己的才华，在第一人称主人公的设置下，隐形作者非要跳出来说些什么。其实可以更有节制一些，该留白时就留白，给读者留些想象的空间，这是 《花自飘零》的一点美中不足。

　　　　(《花自飘零》，李迪著，作家出版社2014年2月出版)