科幻外壳下的“生存还是毁灭”(金燕)

——评韩国电影《雪国列车》

　　末世科幻片似乎一直是好莱坞的专利，奇幻的想象力，高科技做底的特效，精良制作团队打造的灾难大场面，以及剧情本身的紧张设计，都是好莱坞熟烂于心而他国难以企及的本事。所以，韩国出品的科幻片《雪国列车》难免会让人充满不信任。但笔者还是第一时间走进影院，吸引我的不是公映前夕微博上各位大咖对此片“甩国产影片一百节车厢”的评价，而是导演奉俊昊这个关键词。

　　奉俊昊是继姜帝奎、金基德之后，近年来最受中国观众待见的一位韩国导演。对于资深影迷来说， 2003年出品的《杀人回忆》是韩国当代电影史不可忽视的一部经典，其不乏幽默的黑暗风格征服了众多口味刁钻的文艺青年。而2006年在中国公映且口碑票房俱佳的《汉江怪物》 ，则将奉俊昊这三个字推向普罗大众。 《杀人回忆》让人了解了奉俊昊对叙事节奏的掌控以及对细节的描摹能力，《汉江怪物》则让人开始信任奉俊昊对灾难科幻片的把握能力。那么，这部背景更加异幻的《雪国列车》会开向哪里呢？

　　《雪国列车》故事发生在一个封闭的空间——一列循环行驶、等级分明的列车中。末节车厢的生活肮脏、拥挤、压抑、残酷。人们被管制挤压久了，就想着反抗强权以争取自由生存的权利，于是一众人在头脑清晰、身强体健的柯蒂斯的领导下，爆发了一次向头节车厢冲击的暴动。暴动人群如闯关游戏般地一节节车厢地过关斩将，伴随着血腥暴力的视觉刺激，观众的心也随之悲壮且热血奔涌地勇往直前——这是一个多么激动人心的过程——为了争取自由而万众一心地反抗强权、打碎体制。

电影《雪国列车》剧照

　　这股激情在短兵相接的隧道之战中到达了高潮，黑暗中不公平的较量中，柯蒂斯的机智、亚洲小孩手中的火柴、众人接力的火把，让观者为之握拳、为之叫好、为之心潮澎湃。之后故事节奏突然放缓，场景突然豁然开朗， 18年来从未吃过牛排的末节车厢人们，进入了鸟语花香的温暖静谧空间，走马观花地浏览了舒适安逸同时又显奢靡的上层社会生活，经历了最后一段配角死绝的激战，终于走到了暴动的终极目的地。

　　然而，这时影片带给观众的却不是期望中的大佬之间的终极决斗，而是一段足以摧毁抗争意义乃至人生意义的对话。创造了救世列车并掌控车头、建立秩序的W平静地告诉柯蒂斯，他才是暴动的幕后推手，而鼓动暴动只是为了找一个合理的借口消灭一部分人类，以保持列车内部的生态平衡。更让人崩溃的是，那些平日里残酷的举措给人们造成的焦虑、恐惧、惊恐、混乱，也只是在仁慈地为人们制造活下去的理由和激情。通俗点说，就是给人们找点事儿做，省得闲着。用压抑和悲愤积攒起来的全部力量却投入了无物之镇，此时，与站在引擎核心的柯蒂斯一样，观者感受到的不是胜利的喜悦，而是彻骨的孤独和虚无。而摆在人们面前的两难抉择是：要实现公平就会玉石俱焚，要维持生态的延续，就得当上自己正在反对的独裁者——那么，抗争的意义又是什么呢？至此，导演给人们摆出了一道“生存还是毁灭”的哲学命题。

　　用如此强有力的方式表现彻头彻尾的无力感，笔者认为，这正是韩国制造的末世科幻片与好莱坞末世科幻片最大的区别。好莱坞的灾难科幻片中，永远都有一个救世的英雄，经过一系列惊魂打斗，最终能够战胜编剧设计的敌对势力(敌对势力不一定是人，可能是异形或者自然) ，世界得到拯救，英雄抱得美人归，皆大欢喜。相比之下，好莱坞影片无疑更具有观众缘，是因为他们懂得如何在惊心动魄之后给你一个圆满的结局、给你安慰，让你走出影院时心满意足。然而， 《雪国列车》带给人的却是一个无解的结局，一种让人不愿面对的思考，以至于这部影片更适合被称为“黑暗科幻片” 。

　　从奉俊昊编剧的《南极日记》到他亲自执导的《杀人回忆》 《汉江怪物》 《母亲》 ，虽然他的影片题材多样、影像风格迥异，但虚无感却始终贯穿于其中。他悲观，却不悲情，冷峻的思辨，是文人出身的奉俊昊的特征之一。在韩国，他不是借电影表达思辨的唯一导演。李沧东的《密阳》 《诗》 ，朴赞郁的《老男孩》 ，金基德的《时间》 ，以及佛教影片《破戒》 《曼荼罗》等等，都在给人提出一些不得不思考的命题。这使得商业文化发达的韩国影业，不至于全盘沦入肤浅。

　　说回影片，在何去何从中彻底茫然的柯蒂斯到底该怎么做？这个无解的局又该怎么破？导演给出了一个目前来说唯一的解决方案，那就是发现引擎中的小男孩，让柯蒂斯在迷惘的瞬间凭人性本能做事，自断手臂救出孩子，然后以保护他人牺牲自己成就了其实已经没办法活下去的自我。随即，运转了18年的火车轰然间支离破碎，所有的列车生命瞬间寂然，只剩下象征着人类希望的小女孩小男孩走出车厢，并且踏上了并不深厚的积雪。远处高山上，一只象征生命迹象的北极熊回眸一望，影片定格。有人说这是在为续集留伏笔，而在我看来，这个结尾只是无解结局的最佳方案，是没有办法的办法。

　　除却中心思想，影片的特效是最具市场亲和力的部分。在这部影片中我们看到，韩国影片的特效已经与好莱坞无甚分别，末世的雪国奇观，列车撞冰的惊险瞬间，都让观众过足了眼瘾。当然，影片并不完美，在人物设计上，有脸谱化之嫌，且主要人物的塑造还不够丰富和细腻，身为男一号的克里斯·埃文斯在表演上也不尽如人意，引擎车厢门口的那段自我忏悔苍白无感，几乎让观众跳戏。另外，在剧本设计上还存在一些缺憾，比如从末节车厢到头节车厢，中间似乎缺少阶层的渐变，非贫即富，缺少对中间阶层的代入感等。但瑕不掩瑜， 《雪国列车》仍然不失为一部不可多得的东方科幻佳作。