杨晓阳：美术事业需要国家力量

　　近些年来，国家力量在推动中国美术发展方面发挥了重要的作用。杨晓阳谈到，这在中国历史上是前所未有的，得益于近些年我们国家经济的迅速发展。 经济发展需要文化的同步发展做支撑，所以也只有这些年我们国家可以动用如此大的力量做这样的事情。以国家力量支持美术事业的发展，无论对国家文化的整体格 局，还是对美术本身的发展都有很大促进作用。2005年，政府启动了“国家重大历史题材创作工程”，国家财政拨款1亿，百余位艺术家创作了100多件作 品；2011年“中华文明历史题材美术创作工程”正式实施，工程共投入1.5亿元，确定了150个重点选题。他认为，这些美术国家工程的益处在于可以集合 各方面的力量保证艺术家的创作，国家力量在人力物力方面都给予艺术家以重要支持，这是仅凭艺术家个人和美术家协会的力量难以完成的。

　　针对有人谈到的“以国家力量推动艺术创作会损害艺术家的个性”这一担忧，杨晓阳认为不会有这方面的问题。他说，美术事业的发展可以大致分为三个 层面，即国家层面、集体层面和艺术家个人层面，这三个层面是互不干扰、互相促进的。艺术家完全可以自由发挥艺术个性从事创作，国家力量只是保证了在一定题 材范围内的主旋律和艺术品质。“有时候，仅凭艺术家自己的力量，往往是能成小巧，难成大器。中国政府对艺术创作的重视，是这个时代一个国家持续发展和整体 发展的必然。”

　　前一段时间，上海收藏家刘益谦在纽约苏富比拍卖会上以800万美元高价购入苏轼《功甫帖》，引起学术界、收藏界、博物馆界的关注，《功甫帖》的 真伪成为岁末年初艺术界的热点事件。这也引出一个问题，即如何更好地对艺术品的真伪进行鉴别。对此，杨晓阳认为，文物的真伪之争历来都是一个问题，尤其是 那些在拍卖会上拍得高价的作品，往往会面临更多争论。目前在全世界范围内，对历史文物都没有绝对科学、合理的鉴定方法。我们中国传统的鉴定方式是艺术品一 代一代流传有序，大家对作品的来龙去脉非常清楚。随着科技的发展，在经验鉴别的基础上辅之以科学的方法，可能会有助于鉴别艺术品的真伪。但杨晓阳认为这也 存在很大的问题，比如我们可以通过仪器证明一幅画作的笔墨确实是宋代的材料，但并不能证明这幅作品到底是宋徽宗的原作还是宫廷画师的代笔。 (李晓晨)