延续与欠缺——观《乡村爱情圆舞曲》(张丽卉)

　　在“马上有N”的吉顺之风中，《乡村爱情圆舞曲》如约而至。象牙山中各类人物在或纠结或缠绵的铺叙下，展示了新农村的新变化，并延续了诙谐、幽默的轻喜剧特点。回首乡村爱情的舞步，剧中的主要人物、生活环境和故事线索相对一致与互相衔接，已经形成风格，并在近年成为春节假期里增添年味的一道休闲娱乐大餐。

　　从曾经的《乡村爱情故事》到现在的《乡村爱情圆舞曲》(又称《乡村爱情7》)，以一种草蛇灰线、你的尾我的头这样的接龙式表现方法，展现了剧中人物随着时代变迁而日新月异的变化。如王小蒙从最初的经营手工作坊卖豆腐到如今的豆制品企业化、规模化；谢永强从最初艰苦的开荒山打水井到如今的果园中果实品质优良，企业越做越大且已经成为果汁饮料的加盟商；从屯子里的年轻人曾经在爱情路上迷惘，到如今各自建立家庭并开始为生儿育女的事犯愁。刘能、谢广坤、赵四这几位的“斗争”更是不断升级，从曾经的计较随份子的多少到如今的为捐款而攀比数额；从曾经的汽车开不进小院门到如今的庭院里能并排存放两辆汽车……这些改变既细流涓涓又涛声拍岸，不仅发生在东北的象牙山，也发生在我们身边。

　　《乡村爱情故事》剧如其名，演绎了乡村、爱情、故事。在继续承接了前六部平实欢快的基调下，《乡7》中出现了光彩照人的一幕：长贵为救不慎落水的小梁献出了宝贵的生命。人们在整理长贵遗物时发现了一个账本，那是长贵生前为帮助他人而欠下债务的记录。于是全剧的内涵有了一个震撼心灵的基调，艺术的审美视角有了一个伟岸身影的烛照。象牙山的人们在脑子里会不时地和长贵的言行比照。村里决定担负起这笔债务，组织全村捐款。虽说在数额上，刘能、谢广坤还有攀比，但是生活的境界还是得到提升。大脚知道后觉得这是自家的事，应由自己来还清欠款，要把捐款转为善款，帮助更需要的人。被救的小梁为报答长贵，希望大脚能认自己做干儿子，方便照顾大脚……这些既出人意料也在情理之中的情节，使《乡村爱情圆舞曲》在悠扬中有着深刻，在轻曼中有着浑厚。对于生活剧而言，内容既要贴近生活又要高于生活，正是因为有了以上的“高亢”情节，成为了《乡村爱情圆舞曲》的亮点，并将本剧推向了高潮，传递着“舍己救人”、“知恩图报”、“乐于助人”的正能量。既写出了人的日常起居，又体现了人存在的价值和意义。此举不但调整了影视剧内容与当前社会文化的关系和距离，还针对普通大众关注的热点问题(例如，有人跌倒了，扶还是不扶)进行了探讨，给出了答案，增强了该剧的说服力和感染力。

　　《乡村爱情》能从1接续到7，独领视坛风骚数年。究其原因不难发现：首先，虽不能说每一部都做到万人空巷，但比起那些充斥在荧屏，粗制滥造的“抗日神剧”，像什么“捏鬼子脑袋如捏西瓜”、“抗战英雄射箭都能拐弯”这些“雷而又雷”的情节，《乡村爱情》系列剧以拙中有趣的质朴、黑土地的滋润和对生活的贴近，赢得不错的收视率。其次，从《乡1》到《乡7》合计有三百余集，国内电视剧以这样数量出现的并不多见，却都能展示若干百姓生活，写出若干底层人生话题。连续地成为荧屏热点，说明接近大众身影的作品，能获得观众的关注和青睐。而脱离地气的“神剧”，编织得再眼花缭乱，也难以抓住观众的眼球。再次，从《乡村爱情》系列能以接龙的方式将剧情延宕、将风格延续、将故事延展，让人物形象不断在每一桥段有所凸显、让家庭邻里纠葛在各续集中有所铺排，这是很不容易的。

　　随着剧集的播出，我们也看到《乡村爱情圆舞曲》中的不足之处，它依然有着影视剧续集的通病——拖沓、冗长，例如是否辞退保安队长，就演了两集。并且，冲突的焦点大都集中在要孩子和闹误会等小问题上。这样一来，长贵的救人、牺牲，其感人的至美，道德的高尚和审美的深刻，被婆婆妈妈、唠唠叨叨和长辈的只顾自己而忽略青年人生活的态度，给衰减了。特别是要孩子的情节几乎贯穿了整个《乡村爱情》的始终，从最初的皮长山和谢兰的生孩子到如今的小蒙和永强要抱养孩子，似乎没有了孩子，谢广坤就活不下去，就人生矮化，就丢了魂灵。当今社会，无论是城市还是农村，孩子确实是家庭生活的重心，即使是这样，像王小蒙这个生活在社会主义新农村，敢想敢干有魄力又眼界开阔的女企业家，也不至于因为不能生育而郁郁寡欢，在公婆面前如受气的小媳妇，播放十几集了还限在是否抱养孩子这么简单乏味的情节里。

　　至于在闹误会里推动情节，既是对生活的揭示不能深入，也降低了艺术的表现力，甚至也轻藐了观众的欣赏能力。例如王大拿闻到了家里有臭脚丫子味儿，且不说他低头去嗅臭味，这本身就不符合王大拿企业老板的身份，仅以此就误会杨晓燕，也把前面对杨晓燕的热恋给冲击了。而杨晓燕先是莫名隐瞒保安队长来过的事儿，然后再犹疑说出实情，也让观众摸不着头脑。这样的误会太过刻意和编织，在现实生活中并不带有普遍性。而这样的矛盾使得剧情单薄并缺乏看点，行为背后和矛盾出现的文化意识冲突，被素质不高的举止和误会的偶然性遮蔽得只剩下某些“逗壳子”和“打嘴仗”。内在的美与丑、善与恶的矛盾被浅表化了。以至于让观众忽略了编者为什么要让长贵牺牲，和长贵牺牲后给乡亲们带来的思想意义。加之，人物过于胶着在刘能、谢广坤和赵四的纠葛上，显得角色趋于单一。虽说电视剧在时空上有其艺术张力和局限，对于象牙山的民众不能一一刻画，要找有代表性的类型进行描写，但是这并不妨碍镜头下角色的丰满和优劣兼有，所以正直有威信的王老七应当笔墨多些，贪小便宜的刘能和私心颇多的谢广坤，以及赵四之间的纠葛就要有度。虽说这些不足，在全剧只是散点出现，却毕竟影响到《乡村爱情圆舞曲》的质量。

　　作为年轻观众的我更期待出现《乡村爱情》的“进行曲”。不仅要推出节奏明快的歌颂新时代新农村的大剧，也应成为一部人物形象整体素养提高，语言文化底蕴丰富，矛盾冲突变得合情合理的佳作。希望这部长篇接龙电视剧，今后要情节内容变得紧凑、内涵引人入胜，生活观、文化观、审美观不断完善。希望本山大叔不仅用通俗化、大众化的内容给电视观众以真挚的情感和美的享受，也让观众在看《乡村爱情×××》时审美有所升华，既看到剧情中对新村民优秀品质的讴歌，也能恰当地批评小农意识在文化浮躁下的表现。我们期待着《乡村爱情8》、《乡村爱情9》甚至是《乡村爱情N》的出现，让《乡村爱情》系列成为优秀的文化产品。