多样化的美国片，老龄化的奥斯卡(金燕)

  打开第86届奥斯卡提名名单，会发现它们是几部取材及影像风格迥异的影片，每部影片都有着完全不同的中心思想及风格气质，而多样化也正是本届奥斯卡的特点。

  最佳影片中规中矩

  本 届奥斯卡的提名影片以小众影片为主。除了《为奴十二年》和《菲利普船长》这种政治正确、主题保险的主旋律，其他影片似乎都没有缔造史诗大片的野心。而北京 时间3月3日颁奖的结果，果然不出所料而又令人失望地将最佳影片颁给了所谓首部黑人导演执导的黑人题材影片《为奴十二年》！

  之所以说令 人失望，是因为这部影片看开头就知道过程与结尾，无非是连篇累牍地表现黑奴遭遇的一惨再惨，当然，结局定然是黑奴逃出生天重新呼吸自由空气。没有故事悬念 还在其次，最致命的弱点在于影片拍得拖泥带水，缺少起伏，没有步步紧逼峰回路转的那种紧张节奏，比起昆汀的反历史化的《被解放的姜戈》，这部片毫无商业看 点。而且，这部看起来非常写实的黑奴题材影片，没有任何现实意义——黑奴的遭遇大家早已了然，几乎已成老生常谈。显然，获得奥斯卡最佳影片无非是因为影片 紧扣奥斯卡一贯钟爱的“自由与平等”的主题。

  这个颁奖结果让人再次感觉，现在的奥斯卡就跟我们的春晚一样，年年都让人充满期待，但每次看完都徒留一声叹息。没有惊喜，只有中规中矩。这也从另一个方面证明了已入耄耋之年的奥斯卡已然失却了冒险的激情，而正在日趋保守。

  提名影片各有千秋

  五 部根据真人真事改编的影片《美国骗局》、《达拉斯买家俱乐部》、《菲洛梅娜》、《华尔街之狼》、《菲利普船长》不约而同地把背景放在了刚刚过去不久的历 史，但却指向了完全不同的领域：《美国骗局》揭露的是美国警局钓鱼执法的丑闻，《菲洛梅娜》批评的是英国修道院以维护道德的名誉贩卖私生儿童的劣迹，《华 尔街之狼》呈现的则是金融界的光怪陆离，《菲利普船长》讲述的是与索马里海盗斗争的故事。其中，双获最佳男主配角奖的《达拉斯买家俱乐部》再现了上世纪八 十年代的美国底层社会毒品泛滥及普遍恐同的社会风气，以蓝领艾滋病人罗恩为求生而展开的长达7年的自我救治过程，表达了人人都有权追求生存权的主题。而通 过个人努力实现社会的推进，并由此体现个人价值，也正是美国主流价值观的体现。虽然这些影片的主人公都有着各自的人格缺陷，但这恰恰给观众以复杂人性的写 实感。

  《内布拉斯加》是一部典型的人文关怀影片。老龄问题与两代人之间的情感缓解不是观众喜闻乐见的题材，但却是不容回避的现实存在。 与黑白色彩定下的基调一样，影片风格沉郁黯淡，虽然有着父子二人在“领奖”过程中的情感融合，但也与去年表现老龄问题的《爱》一样，主题隽永、表演精湛， 却注定与商业无缘。

  最具商业价值的无疑是两部科幻片《地心引力》和《她》。太空逃生片《地心引力》并无多深刻的哲学思想，但是影片所展现的太空视觉奇观则是观众所痴迷的，新鲜的题材和逼真精良的制作，以及优异的票房成绩，使得《地心引力》当之无愧地斩获最佳导演奖等多个奖项。

  《她》 是一部极端别致的影片，是寓言和预言的混合体，是现实世界的未来化呈现，因而也更加令人深思。未来世界里，人可以直接对自己的程序发出语音指令，而且还会 谈恋爱。按照科技发展的趋势和速度来看，这不是完全没有可能。但我认为影片的玄妙之处不在于编剧为你描摹了一个多奇幻的未来世界，而是用这样一个极端的故 事来映射现代人的生活及情感现状。不用到未来，即便现在走在大街上，不也会看到每个人都在低头看手机而不与身边人交谈的盛景么？人与机器的关系越来越紧 密，而人与人之间的关系则越来越疏离，所以，影片中男主角的孤独是极具现实代表性的。有趣的是，如此孤独的他，身份竟然是专门代人写情书——书写那些最充 满情感、对阳光和日常琐事满怀眷恋的文字！这与那些在网上激扬文字而电脑屏幕背后则是一片狼藉情感的宅男宅女们简直如出一辙。

  凭凯特· 布兰切特的精湛表演获得最佳女主角的《蓝色茉莉》没有光明的尾巴没有励志的旋律，不获选最佳影片提名是意料之中的，然而这部影片却有着伍迪·艾伦一贯的对 美国中产阶级的批评意味。虽然这次影片主人公的生活背景不在知识分子阶层而是在商界，但是中产阶级的那种外强中干的优雅和虚荣却照常虚弱得不堪现实一击。

  表演奖实至名归

  万里陪跑员莱昂纳多·迪卡普里奥再次与奥斯卡影帝失之交臂，虽然他已经足够努力足够优秀了，但无奈，总是有人比他更好。本届奥斯卡，马修凭《达拉斯买家俱乐部》获得最佳男主角，的确是实至名归。

  有 人说，奥斯卡最佳演员靠的是增肥、减肥、形象自毁，以及表演神经病及变态。回顾奥斯卡这几年最佳演员所承载的角色，得出这样一个结论是情理之中的。不过， 我们不能不承认，美国演员的敬业精神以及对人物的刻画能力是值得尊敬的，瘦身增肥只是外形上的努力，而完全与角色融为一体才是获得荣誉的本质原因。《达拉 斯买家俱乐部》中猥琐狡黠的罗恩与帅气的马修判若两人。《蓝色茉莉》中的凯特·布兰切特将精神濒临崩溃还试图保持优雅与虚荣的中产阶级女性表现得出神入 化。据说她为了体会被生活击得溃不成军又试图重新生活的人的内心历程，做了很多现实考察，并像他们一样酗酒以体会人在生活中的失重感。所以，他们的荣誉是 对他们敬业的褒奖。其他如《内布拉斯加》中的布鲁斯·邓恩、《菲洛梅娜》中的朱迪·丹奇以及《八月：奥色治郡》中的梅丽尔·斯特里普都是著名的老戏骨，人 戏合一的精湛演技已然是众所周知，获奖与否都不能掩盖他们不露声色的光芒。

  一个有趣的现象是：近年来的奥斯卡获奖影片很少被引进中国院 线，《地心引力》被引进是因为好莱坞的制作能力为人们呈现的太空奇观。回顾一下，受观众追捧的无一不是充满视觉享受的奇幻类大片，从《变形金刚》到《蝙蝠 侠》到《霍比特人》到《地心引力》，我们不难发现，科幻、魔幻类以及制作精良节奏无尿点的卡通片才是观众最爱。奖项与市场的渐次脱节，使得原本有世界影坛 商业风向标之誉的奥斯卡越来越趋向于小圈子的游戏。长此以往，奥斯卡难免鸡肋。

  金燕，影评人，供职于中国艺术研究院电影研究所。