融时代风云与人性深度于一体——观话剧《小楼春秋》有感

　　在新时期话剧史上，很少有直接表现当代民营企业发展历史的作品出现，但民营企业又是中国改革开放历史进程中不可或缺的推动力之一，这不能不说是 中国话剧舞台的一个缺憾。天津人民艺术剧院近期创作、演出的《小楼春秋》(编剧王磊、付小博，导演王磊)正是这样一部填补空白之作。

　　《小楼春秋》选择1979、1992、2012三个关键性的历史节点，将观照的视点聚焦于天津五大道上的一座小洋楼里，通过陈、郑、陆三户人家 三代人的恩怨情仇来演绎民营企业30多年来的命运浮沉，以此来表现改革开放的伟大时代。作为一部反映民营企业成长的作品，《小楼春秋》不可避免地要揭示民 营企业发展过程中所受到的种种制约，但编剧的思考并没有止于民营——国营的体制之争，而是用一双超然的慧眼打量着民营企业自身的理念之痛：在作品中，无论 是第一代民营企业家陈仕轩，还是第二代民营企业家陈为民，他们在创业过程中的契约精神、人格魅力乃至企业管理的制度创新的匮乏，都在无形中制约着民营企业 自身的发展壮大。正是编导的这种用艺术家的眼光打量世界、用自己的良知思考问题的精神，使《小楼春秋》打破了民营——国营的观念壁垒，成为一部在高歌猛进 中又不忘反思的力作。

　　一般来讲，表现改革开放题材的话剧很容易陷入“为了表现时代而表现时代”的窠臼，使作品无形中充当了时代政治的传声筒。《小楼春秋》编导的高明 之处在于，他们并没有为了表现时代浪潮而将自己笔下的人物变成一枚任人摆布的棋子，而是着力于表现小人物在参与时代发展过程中人性的光影。在这种情况下， 人性的深度介入使时代不再是抽象的政治口号的演绎，而成为人性发展的具体背景，这使《小楼春秋》中的“时代”变得血肉丰满。

　　《小楼春秋》所表现的虽然是改革开放30多年的历史，但作品中的民营企业家陈仕轩与作为基层官员代表的郑长江的恩怨却远远超出了这段时间。无论 是在20世纪50年代的工商业改造，还是在后来的历次政治浪潮中，他们都有着种种情感交集，这就为他们两家后来的矛盾冲突埋下了伏笔，也在某种程度上拓展 了编导表现历史和人性的时间与空间。表面上看，陈氏父子、郑氏父子的性格、经历似乎都有着很大的不同，但这丝毫没有影响他们父子在体制的惯性下走着近乎相 似的人生轨迹：每一方的兴盛似乎总要以对方的陷落为代价，由此构成了这两对父子代际命运的同构关系。如果故事照此发展下去的话，那么郑家与陈家的恩怨将无 限循环，永无了结。编导的高明之处在于，他让郑长江自己找出了一剂脱困的“药方”：“忏悔”。在临终之前，郑长江历数自己做过的种种错事，愧悔之情无以言 表。难能可贵的是，他并没有将自己过去的“错误”归因于时代政治，而是致力于反省自己的自私与懦弱，他的这种态度使陈氏父子深受感动，陈郑两家的宿怨就此 戛然而止，第二代第三代的人生轨迹也因此得以改观。在我看来，郑长江的“忏悔”可以说是《小楼春秋》的神来之笔，它不仅了却了两家的既往恩怨，也开启了两 家通力合作的光明未来。原因在于，在我们的思维定势中，那些在时代浪潮中为非作恶的人们，总是强调客观原因的不可抗拒，而自己作为小人物无力回天。在这些 人心目中，人似乎只是一个没有良知和是非感的被动生物，只能被时代浪潮裹挟而下，没有任何主动性的选择可言。这显然是一个观念的误区。在我们看来，时代只 不过是激活人性之恶、人性之私的一种介质而已，真正影响时代历史进程的，还是隐藏在每个人内心深处的种种恶念，只有认识到这一点，才是避免历史重演的一剂 良方。自省与反思，这也是我们现实生活中最为匮乏的一种品质。尽管一些人讲起民族文化传统的时候，总是将 “吾日三省吾身”挂在嘴边，但扪心自问，有几个人真正能把反省精神当作自己生命中不可或缺的一种品质？在这个意义上讲，郑长江的临终自省超越了一般人对历 史错误的“反省”。在话剧中，正是这种精神消弥了郑向东、陈佳明、郑琳琳与父辈的隔阂；在剧场内，也是它召唤起观众自身的某种情感体验，拨动着他们的心 弦。在这种情境下，剧场成为一个真正意义上的共鸣箱，净化着人的心灵，导引观众的思绪进入沉思的海洋。

　　在表现手法上，《小楼春秋》的编导有效地利用了旋转舞台，极大地拓展了表演的空间；同时，又通过灯光明暗的变化，表现人物内在的心理冲突；加之 张金元、吕毅、臧倩对主要人物的精彩演绎，极大地提高了作品的艺术感染力。在观看《小楼春秋》的过程中，每每让我想起唐弢在评论《原野》时说过的一段话： “这个剧本里有‘戏’，群众看起来过瘾，这个剧本里有生活，顾盼左右，仿佛就在身边，让人看起来充满恐惧和欢喜。”是的，在《小楼春秋》的演出现场，环顾 左右，中老年观众往往深深地沉浸在特定的时代语境中，因为剧作唤起了他们已经尘封的历史记忆；更有一大批观众为主人公的由衷忏悔而深深感动，不由自主地潸 然泪下。从这个意义上讲，《小楼春秋》实现了时代精神、人性深度、剧场效果的有机统一，是一出难得一见的好戏。

　　当然，作为一部刚刚创作完成的作品，《小楼春秋》难免存在着这样或那样的瑕疵。就剧本而言，有些场景的出现稍显突兀(如陈为民的竞标、陈佳明的 出现)，缺少必要的铺垫；而在表演过程中，作为一部津味话剧，方言的运用似乎稍欠自然。但我们期待，经过主创人员的不断打磨，《小楼春秋》能够成为一部能 够经得起时间考验的艺术精品。