漫谈湖北青年作家的小说创作

　　新世纪湖北作家的版图发生了重要变化，一批1950年代出生的作家继续保持着旺盛的创作生命力的同时，一些年轻的作家的创作也日益引起关注。姚鄂梅、李榕、郭海燕、王芸、王君、苏瓷瓷、宋小词、喻进等小说创作更是湖北文学的重要收获。这些年轻的作家已经不局限于继承前辈的文学传统，他们敢于突破、尝试，在小说的主题、题材以及小说的艺术性上，表现出不俗的实力。

　　姚鄂梅的小说在人性探索上取得了重要成绩。她的小说《一面是金 一面是铜》充分地写出了人性的深度与复杂性。马三翔和他的恩人廖明远之间，既有温情的私人情谊，也有见不得阳光的个人私欲。在他们之间，不乏感人的情感，然而也存在着看不见的刀光剑影，甚至你死我活的杀机。高尚的道德、脉脉温情、自私、贪婪、狭隘、阴暗、不择手段等，相伴而生，构成了人性的复杂性。姚鄂梅的《罪与囚》也深刻地表现了善恶相随甚至相互转化的人性复杂性。男孩因为幼年的过失，让弟弟成了残障，又因为害怕责罚，隐瞒了事情发生的经过。此后漫长的日子里，他从一名悔罪者，成长为一名自律者和有心灵洁癖的人。正所谓无心插柳柳成阴，他成了大家眼中最爱弟弟的人，成了著名的好学生，收获着无数的赞誉。最后却因为杀死对弟弟出言不恭的同学而领刑赴死。没有绝对的善，也没有绝对的恶，善与恶交错共生。姚鄂梅的写作彻底颠覆了善与恶、美与丑的界限鲜明的评判标准，彰显了人性的复杂性。

　　李榕的小说创作，观照人性的“交叉地带”。她的小说《深白》《爱上爱》《水晶时间》《马齿苋》等，即是书写人性“交叉地带“的优秀作品。小说《深白》围绕高飞和前夫欧阳锦程、丈夫黄成之间的感情纠葛展开。《深白》使用限制叙事视角，使读者很快陷入到高飞的情感立场与价值判断之中：欧阳锦程与黄成被打上了虚伪、不忠的道德与情感标签。但是，《深白》的成功在于，随着叙述的进一步推进，这种标签式的符号渐渐退出，露出了人物的另外一面。欧阳锦程不愿意给高飞透露一晚未归的原因，是因为那晚他和高飞的闺蜜沈心在一起。沈心暗恋欧阳锦程，为此还割腕。但是，为了高飞，欧阳锦程拒绝了沈心，也正是因为沈心和高飞是闺蜜，也是为了不影响高飞的生活，他才拒绝吐露那晚的实情。而黄成虽然在个性与修养上和高飞有差异，也有些小小的恶习。但是，黄成还是深爱着高飞的。为了保护高飞，黄成牺牲了自己的生命。我们已经难以用人性的善与恶泾渭分明地定义欧阳锦程、黄成。显然，在他们身上，人性的善与恶纠葛在一起。不仅是欧阳锦程、黄成是如此，沈心、黄成的母亲、高飞的父亲，哪一位不是如此呢。这些凡夫俗子，为了生活、个人利益，都有着自己的小算盘，但是，他们在特殊情境下又都表现出人性的善与美。李榕的《马齿苋》延续着《深白》的主题，继续在人性的“交叉地带”深入探索。《马齿苋》中的韩老师不是一个十足的市侩，她身上有很多善与美的追求。中学生苏林也不是混迹于学校的顽劣学生，他身上有着在艰难中自强的坚韧人性力量。疤子早就改邪归正，重视亲情。韩老师、苏林、疤子这些人物，无法用单一、类型化的性格来概括。李榕的小说在表现领域上侧重“人性交叉”地带，是对传统小说人性善与恶分明的一种挑战。

　　苏瓷瓷小说在非理性生存状态的表现上也很有成就。苏瓷瓷的《杀死柏拉图》《蝴蝶的圆舞曲》等小说，深入书写人性中的非理性层面，她把被人们所忽视的疾病等非常态生活作为小说的主要表现对象，从而超越了既有的文学创作陈规。中国现当代文学史上，也有像郁达夫这样的作家，关注疾病，注意从疾病中去开掘社会问题。但是，苏瓷瓷的小说摒弃了从疾病着眼去探究社会与文化问题的写作规范，而是用她那细腻的笔触去发现人性。苏瓷瓷通过一系列精神病患者的书写，窥探了人性的善与恶。这种艺术探索，显然很有价值。

　　在小说艺术的探索上，湖北青年作家亦有上佳表现。郭海燕的小说对于传统现实主义小说叙事规范的反叛，显然具有标志性意义。郭海燕小说常关注的是幻觉与梦境。《指尖蝴蝶》所叙述的表姐的生活，缺乏鲜明真实与虚幻的界限。表姐和表姐夫的生活是幸福还是不幸福？表姐和表姐夫离婚与否？表姐和安然之间是否有过爱情？“我”所观察到的表姐的生活与表姐所叙述的生活，到底哪种生活是真实的？哪种生活是虚幻的？在叙述者“我”的叙述之中，真实与幻觉参差出现。值得注意的是，无论真实还是虚幻、抑或梦境，都是郭海燕小说中人物语言叙述的产物。郭海燕的小说告诉我们：制造幻觉或真实的决定性力量是语言。《秋分》的主体是柳卡听公公与他人吵架，根据吵架的语言，柳卡“还原”了丈夫方杰不道德的生活。郭海燕的小说借助“语言”，编织“事实”。而这“事实”是否是真实？这是郭海燕给读者的思考。值得注意的是，在郭海燕的小说中，你无法看到首尾完整的故事情节。那种整一的叙述被梦境、幻觉冲击得七零八落，你无法找到那种生活逻辑与叙述逻辑完美的编织在一起的状况。

　　80后作家宋小词的小说在叙述上别具一格。例如，她的代表作《声声慢》不再追求故事叙述的完整性，也没有所谓的中心情节，整部小说以鸡毛蒜皮的家长里短的小细节作为小说的支撑。琐碎的细节叙事取代了故事情节，因而，弥漫的细节、琐碎的叙事溪流，严丝合缝地编织在一起，织就了宋小词小说的艺术锦绣。这种艺术探索显然走在中国当下小说艺术革新的前阵。

　　曾有学者认为，现实主义是湖北的文学传统，经验现实主义是湖北作家的创作资源。这种概括也获得了学术界、评论界的共识。但是，湖北青年作家的创作，有力地改变了湖北文学传统。我认为，这些青年作家的创作是湖北文学的生机和未来的希望。