格珍和她的“古舞新韵”

　　对于西藏自治区歌舞团创研室国家二级编导格珍来说，去年是一个收获之年：在第二届全区电视舞蹈大赛中，将藏戏和舞蹈艺术相结合的蓝面具藏戏独舞《温巴新韵》首次与世人见面，就赢得在场观众和评委的肯定，从进入决赛的11支舞蹈中脱颖而出，一举摘得当晚头魁，获得金奖。

　　蓝面具藏戏是藏戏中最为主流的一个种类，在藏语里被称为“温巴”。谈起《温巴新韵》的创意，还得源于格珍的藏戏情缘。格珍1980年考入西藏艺术学校，便开始学习藏戏专业，在学校期间老艺术家的授课与熏陶，深深影响到了她的艺术生涯。“每当回想过去所学的藏戏唱腔，在了解剧情，了解故事情节后，总会有种冲动和灵感，希望运用舞蹈表现形式转化到藏戏题材中，将藏戏深厚的民族文化底蕴，融入进舞台上表演的创新作品中。”格珍说。

　　2011年，格珍开始与同事尼玛卓嘎有了第一次的创意。为此，格珍专门到娘热民间藏戏团用一周时间学习了温巴顿整套动作，还利用各种演出机会向藏剧团演员进行学习。

　　“创作的压力是肯定的，因为藏戏的表现形式在西藏人民内心中有着不可动摇的地位，它具有形成严密的表演程式。”回想创作时的艰辛，格珍感慨地说，“如何解决传统与现代、广场与舞台、戏剧与舞蹈的矛盾冲突，设法使其和谐，是我们的一个难题。”

　　“在排练中我们发现右手拿着的道具‘哒哒’不利于现代舞蹈时空力的表现，我们加以创新，把‘哒哒’套在演员胳膊上，这样既没有丢掉‘温巴’必有的道具，同时解放了舞者的肢体，得到了传统素材的提炼和加工创新作用。”格珍说，“由于不同的晚会有不同的需要，我们将该创意以集体舞形式呈现在舞台。在参加‘魅力西藏’、‘西藏电视台藏历新年晚会’等晚会中，这个创意被广大观众和专家同行接受、肯定，使得我对《温巴新韵》的创作、构思、修改的表现手法更加清晰，也更加有了信心。”

　　与“哒哒”一样，格珍与她的团队一改过去现有音乐再编舞排练、然后再设计道具、服装的传统，一改蓝面具厚重的传统，以及把原藏戏动作进行破解加入了现代时空力的表现手法……

　　“通过挖掘素材、提炼素材，加工素材，最终有了新的韵律。”格珍高兴地说。

　　如同专家观众评论的那样：《温巴新韵》正好诠释了将蓝面具藏戏和舞蹈相结合的这种新的艺术形式，使藏戏单一体态模式通过舞蹈形式升华到具有思想性、艺术性、观赏性的藏戏新韵作品。