蒋述卓：文学仍是我们这个时代的支点

省作协主席蒋述卓：成立基金会扶持作家潜心创作

　　蒋述卓接受本报记者专访 羊城晚报记者 陈秋明 实习生 罗莎 摄

　　“文学虽然被边缘化，但它仍是我们这个时代的支点，仍是文化产业的核心！”“广东将推动文学基金会创建，帮助作家潜心创作。”“团结网络作家，使他们成为文学创作队伍中的生力军，甚至主力军！”……刚刚当选广东省作家协会主席的蒋述卓春节前接受羊城晚报专访，这位仍身兼暨南大学党委书记一职的作家评论家，对掌舵广东作协有不少新想法！

　　谈

　　文学困境

　　文学边缘化将是一种常态

　　羊城晚报：近些年文学逐渐被边缘化，您是学者又是作协主席，对此有什么看法？

　　蒋述卓：的确，近几年来，文学呈现出边缘化的趋势。改革开放后经济处于中心位置，文学的地位不再像上世纪80年代那么重要，这是一个大趋势。同时文化媒介的多样化也起到推波助澜的作用。现在多媒体、自媒体发展很快，电影、电视等越来越吸引大众的眼球，老百姓的选择更多了。

　　羊城晚报：文学边缘化会是一种常态吗，将来会不会改观？

　　蒋述卓：我觉得文学发展的这一种状况是正常的，应该是一种常态。为什么这么说呢？这些年网络文学发展比较繁荣，作品很多，但实际上也面临一个问题，就是文学已经分层了，读者分化了。知识分子可能偏向看一些思想类的，而一般大众偏向通俗的，像悬疑、盗墓小说之类，年轻人则更喜欢青春偶像类的作品。不同的人有不同的口味，所以现在想让一个作品适应所有人的口味，那是不可能的。比如电影《1942》，看起来很沉重，不会所有人都喜欢；《私人订制》不沉重，但也不是所有人都叫好；再比如《泰囧》，票房那么高，但大家看过笑过也就罢了，不会成为经典。

　　羊城晚报：现代社会节奏快，人也较浮躁，表现在文学阅读上很明显，尤其是名著，去年《红楼梦》竟被评为最难读的书！

　　蒋述卓：文学作品需要沉下心来仔细阅读，还要花时间思考。现代人喜欢看动作性强的、刺激性大的作品，所以电影、电视受欢迎。再加上各大电视台层出不穷的娱乐节目，这些都冲淡了人们对文学、尤其是纯文学的兴趣。

　　羊城晚报：文学边缘化您担不担心？

　　蒋述卓：并不特别担心。文学虽然被边缘化，但文学艺术仍是文化产业的核心。一部电影、一部电视剧或一场文化活动，如果没有文学作为脚本，是无法做好的。所以在文化产业中，核心的学科还是文学艺术，尤其是文学。比如张艺谋早期电影《红高粱》，是根据莫言小说改编的，还有《菊豆》、《秋菊打官司》都很好，一旦脱离文学脚本，如后来他拍的《英雄》，故事性就比较弱。所以从这个角度上讲，文学从来没有退出人们的视野，它仍然是我们这个时代的支点！

　　谈

　　文坛现状

　　广东文学缺失旗帜性人物

　　羊城晚报：外界谈论广东，仍会说“广东没文化”，广东也缺乏有实力的作家，您怎么看？

　　蒋述卓：这些年广东文学确实没有能扛起大旗的人物。这种缺失是有原因的。在改革开放初期，体制转换只表现在某些方面，作家能感受到、把握住。但随着改革往深处走，往往触及到人的灵魂，并引起社会结构和利益群体的变化，作家一时难以把握，更不容易写出来。广东这些年涌入大批外地作家，他们融入当地、理解当地需要有一个过程。在这种情况下，广东就没有很像样的写作群体出现，这需要作协去组织、去培养，把他们团结起来，提供好的环境和条件让他们自由创作。

　　不过，最近广东也出现了几个有影响的作家与作品，如熊育群的长篇小说《连尔居》，罗宏的长篇小说《骡子与黄金》，张培忠的长篇纪实文学《海权战略：郑芝龙、郑成功海商集团纪事》。熊育群与张培忠的作品分别被推举为中国2013年度最佳长篇小说和最佳报告文学。罗宏的作品写的是红军长征时的一个诚信故事，故事与人物很有传奇性，叙事也很有张力。我相信它们会给广东文学带来更好的声誉与形象。

　　羊城晚报：您担任作协主席之后，有没有一些想法，对目前文学的现状做一些改变？   

　　蒋述卓：有的。第一是要团结绝大多数的网络作家，使他们也成为文学创作队伍中的生力军，甚至主力军，并帮他们不断提高水平和作品质量。广东作协理事中就有七八个是网络作家，主席团成员中也有一个，叫阿菩，他写的《山海经密码》去年获得广东鲁迅文艺奖。

　　第二，要帮助广东作家尽快成长。当然我们不应人为地区分出所谓“外省”与“本土”，只要是生活、工作在广东，为广东文学做出贡献的作家就应该是“广东作家”。

　　谈

　　作协改革

　　文学作品创作也将“项目”化

　　羊城晚报：现在作家大多是兼职，他们要生活质量还得靠努力工作，有没想过其他措施调动作家积极性？

　　蒋述卓：广东是最早启动签约作家制度的，以后还会继续巩固。签约作家能得到一定的创作补贴。我经常呼吁，希望企业家或慈善机构捐钱成立文学艺术创作基金，用于支持作家艺术家专心创作。其实政府也可以牵头做这个事，像香港的“文学艺术基金会”一样，如果作家有好的创作提纲，就来申请基金扶持，就像现在的科研经费的申请一样。现在很多艺术家有个人基金会，用于扶持年轻人。现在很多人都在这么做，像许钦松就有艺术基金，我估计莫言以后也会有。年轻艺术家也在尝试成立艺术基金会，如林若熹。这种民间的艺术基金会去支持作家艺术家，给他们更宽松的创作环境，他们肯定更乐意接受。

　　除此之外，我觉得广东应创立一些自己的文学品牌活动，来引起大众对文学艺术的关注，比如一些讲座，或带有公益性质的读书会。现在就有民间的诗歌团体和广州图书馆合作，在今年元旦时举行了一个“国际诗歌节”活动，邀请了美国、西班牙等国的诗人参加。这样的活动完全可以打造成品牌。

　　另外广东文学的一些新现象也应加以关注，比如打工文学，东莞、深圳、佛山等地都很繁荣，也应打造成品牌。现在已有两位打工文学作家已成为作协的品牌了，一个是王十月，一个是郑小琼。我现在在和东莞方面商量，准备在东莞开一次打工文学研讨会。

　　谈

　　大学教育

　　大学应该培养“问题”学生

　　羊城晚报：您当大学党委书记多年，您理想中的大学是什么样？

　　蒋述卓：大学是培养学生综合素质的，而不仅是教专业知识。大学应该营造一种文化，一种氛围，就像一个大水缸，学生在里面泡四年，大学生的特点就泡出来了。

　　羊城晚报：现在社会上“国学热”方兴未艾，但在大学里通识教育课却备受冷落，您认为原因在哪？

　　蒋述卓：这主要还是体制问题，通识教育一直没被置于一个重要位置。改变这个现状要靠课程改革，如果把课程设置好，让它变得有趣，学生是不会排斥的。比如暨大已做了一些尝试，学生入校四年内如果听完16个讲座就计两个学分，所以暨大的讲座每场都爆满。你想下，在学术的环境里享受精神大餐，四年下来还有两个学分，何乐而不为？

　　为加强素质教育，暨大除了文学院学生外，其他学生都要上《大学语文(中国文化版)》这门课。虽然叫“大学语文”，其实内容不止讲文学艺术，还有宗教、军事、中医、饮食、节庆等，涵盖了中国文化的诸多方面。

　　羊城晚报：有学生抱怨说现在的许多老师上课照本宣科，根本提不起兴趣。

　　蒋述卓：现在的大学课堂普遍不重视体验教学，这必须改革。随着“慕课”(电子公开课)的发展，对传统教育带来很大冲击，虽然它的互动性也不强，但好处是质量上乘，讲得好，学生通过互联网就能听到其他大学优秀教师的课程。在这种大趋势下，将来的老师如果课讲得不好，可能会被淘汰！

　　尤其重要的是，老师要提升学生的问题意识，要让他们爱思考、敢提问。不让学生思考就直接灌输所谓的标准答案，这种教育没有意义！

　　夏杨、林世宁、郑洁瑶