李建军 用“凡人剧场”修改游戏规则

新京报记者 郭延冰 摄

　　时至今日，李建军还常常被人问到，当年怎么从干舞台美术转行做了导演？“在舞美圈混不下去了呗”，他半开玩笑半认真地说。戏剧导演李建军生于1972年，中央戏剧学院舞美系毕业。自2007年起参加北京青年戏剧节，推出《背叛》《狂人日记》《美好的一天》等作。孟京辉曾说，李建军是他最看好的中国年轻戏剧导演之一。

　　2013年是李建军转行做导演的第七个年头。李建军从小就在美术方面展露天分，从中戏舞美系毕业后，他进入中国青年艺术剧院，没多久又从体制内出逃。与一位大导演合作时，他发现，人家根本不在乎舞美，“做舞美始终没太多机会”。

　　2007年起，李建军的导演作品《掠夺1》《掠夺2》《作品3号：牺牲》分别亮相草场地五月艺术节和北京青年戏剧节。2010年，话剧《斯德哥尔摩冒险家》遭遇了艺术和票房的惨败，“赔了30万，但不沮丧，也有收获”。很快，下一部戏《背叛》又令他在青戏节上征服了观众。

　　2011年，因为新戏《狂人日记》，李建军令一群来自北京吉利大学的学生脱胎换骨，并最终组建起新青年剧团。次年，剧团确立起工作坊与田野调查结合的工作方式。2012年，剧团推出一部同样改编自鲁迅作品的《隐喻》。因与上部戏“没有质的变化”，李建军一度陷入焦虑。

　　去年夏天，李建军与剧团成员为新戏深入城市边缘，和那里的人们度过日常的一天。“日常”这个词撞进他脑海，“这些日常生活，有没有戏剧性，有没有价值，是不是能作为剧场的素材？”《美好的一天》最后以19个普通人对日常生活的叙述呈现。剧场里，每位观众手拿一部收音机，可任意选择一位表演者的频道，收听他的故事。在李建军看来，《美好的一天》里构建了个人生活史与城市变迁史。

　　2013年最后一天，李建军受蓬蒿剧场委约，推出新作《25.3公里》：40名观众乘坐一辆播放着各色声音采样的公交车，穿梭在跨年夜的北京城，从城市中心驶向边缘。城市化身巨型剧场，狂欢意味被削减，关于城市的温暖回忆则撒向四处。

　　七年间，李建军从肢体剧场进入，逐渐转向文学剧场，去年又将自己全盘推翻，改由日常生活着手，探索新的剧场美学。他的理想是创造“凡人剧场”，观念则自著名艺术家博伊斯的名言“人人都是艺术家”。

　　通过2013年的两个创作，李建军也开始建立自己的方法论，未来将持续用剧场的方法处理生活素材。这种自由让他“过瘾”。尽管在中国大陆，传统的剧场体系仍坚不可摧，但他认为，既然“游戏的空间饱和了，游戏规则就要变”。让剧场不再是一种如好莱坞大片般的娱乐消费，而真正成为一种文化和精神的给养，这是李建军对未来戏剧的期待。

　　【2013成绩单】

　　《美好的一天》在2013北京青年戏剧节首演；《25.3公里》跨年上演。

　　【2014计划】

　　《25.3公里》和《美好的一天》将在蓬蒿剧场再演。新作及巡演在计划中。