戏曲是当代影视发展的重要资源

　　中国戏曲学院将电视戏曲纳入理论研究是很好的开头，具有及时性、超前性。在新的传播时期，特别是新媒体时期，如果仅仅以剧场艺术作为衡量当代戏曲生存的惟一方式已经远远不够了，我们的戏曲已经在剧场之外，特别是在电视以及现在正在兴起的新媒体的建设上以新的方式传播着。比如，上海在戏曲电视探索上就有像《非常有戏》一类的知名节目，还有一个专门的戏曲频道，此外，还有河南卫视的《梨园春》、安徽卫视的《相约花戏楼》等等。现实舞台上，戏曲似乎在逐渐失威，但是在电视荧屏、新媒体上恰恰又体现出欣欣向荣的景象。这无疑是值得研究的现象。

　　当然，这其中也存在一种变换。过去，电视更多的是被动地介入，是另一种舞台演出窥望的窗口，采取的形式基本上是把舞台演出搬到了电视上。而现在，戏曲电视开始逐渐形成独立的审美、评价体现，正变成一个独立的戏曲存在方式，不再是舞台戏曲简单的转播、复制。这些节目一旦播出后取得收视率的佳绩，甚至于像《非常有戏》在播出的时候超过了当时上海所有电视频道播出的电视剧，这种现象就的确值得思索了，它远不是将戏曲转移到电视上那么简单。这也为我们的理论研究提出了新课题。如果我们还是把戏曲教学、戏曲研究仅仅局限在剧场艺术之内，那么对当代戏曲的关注是不全面的。事实上，我们不能再把走进剧场的观众视为惟一的观众了，应该看到，观众欣赏戏曲、关注戏曲的平台已经扩展。

　　如果把电视播出戏曲，看作是对戏曲的恩惠，是电视台对戏曲的照顾，这样的观念也是落伍的。现在的情况已经变成：电视台、电视艺术要想有可持续性的健康发展，戏曲已经是不可或缺的重要内容了。所以戏曲节目或者以表演戏曲艺术为元素的电视综艺娱乐节目，越来越受到关注。中国传统戏曲汲取电视智慧、吸收新的文化形式、借鉴电视综艺元素的探索，事实上又带来了其新的转型和发展，所以，现在戏曲和电视之间的关系已经不是传播方式这样的传统理解了，而是互为支援的关系，戏曲将会越来越成为影视发展的重要资源。