“剧中人”不起洋范儿软着陆

　　皮兰德娄诺贝尔文学奖作品登上中国舞台

　　“剧中人”不起洋范儿软着陆

　　“他果敢而巧妙地复兴了戏剧和舞台艺术。”1934年，皮兰德娄的戏剧作品《六个寻找剧作家的剧中人》获得诺贝尔文学奖时，评委给了皮兰德娄这样的评语。昨晚，由北京人艺与莫斯科艺术剧院联合推出的《六个寻找剧作家的剧中人》在首都剧场上演，皮兰德娄穿越近80年时光发挥他的“魔力”。

　　《六个寻找剧作家的剧中人》创作于1921年，围绕着六个被剧作家遗弃的角色与正在排演的剧作家作品的演员间的冲突展开，演绎了一段“戏中戏”。皮兰德娄的作品一向非常严肃，但同时又充满了天马行空的想象力，在这部戏里体现得尤为淋漓尽致。六个寻找剧作家的角色和一屋子正在排练的演员，一起演绎六个被遗弃的角色身上发生的故事。台上的演员时而是观众时而是演员，剧场和真实，外形和真相之间，真真假假虚虚实实，又一层一层地传递着剧作者对时代和生活的绝望。    

　　“优秀的乐团邀请世界一流的指挥，优秀的剧团也一定要请世界一流的导演。”此次人艺版《六个寻找剧作家的剧中人》，为了更好地呈现皮兰德娄原著精髓，特意邀请莫斯科艺术剧院优秀导演彼得罗夫加盟执导。虽然是由俄罗斯导演指导中国演员演出一部意大利剧作家的作品，但作为人艺将外国经典本土化的样本之一，最终呈现在舞台上的《六个寻找剧作家的剧中人》并没有显现出想象中的文化鸿沟。彼得罗夫并没有强调这是一部西方作品，演员们也没有端着“洋范儿”来演，而是以非常自然的表演，让这部作品成功“软着陆”。表演上的零隔膜，让“我的车今天限号，今天打‘黑车’来的”这样非常接地气的台词也显得合理而自然。    

　　《六个寻找剧作家的剧中人》传递着剧作者对“生活在被破坏了的时代”所感受到的绝望的讯息，对于想到剧场来寻找放松的观众而言，或许会觉得有些沉闷。导演彼得罗夫虽然曾表示会忠实于皮兰德娄的原著，在舞美上也用高大的砖墙与演员形成反差营造压抑的气氛。但他并不介意通过添加新元素和一些修饰，让这部戏在细节上显得更为生动一些。舞台后方是两堵可移动的墙，投影光打在墙上可以配合戏剧情节发展，呈现不同的画面。两堵墙之间有一扇门，门后面的强光使得从门中走出或站在门附近的人变得面目难辨，在这种亮得刺眼的灯光下发生的情节自然带上虚幻色彩。而前台光线适宜而偏暗，构筑的是一个真实的世界。两堵墙的适时移动起到很好的重新分隔舞台空间的作用，使这部舞台调度并不复杂而以对白为主的作品，更加耐看。

　　大段大段的舞蹈成为导演诉说心事的重要手段。不论是演员鲍大志与徐菁遥的探戈，还是刘畅的弗拉明戈，王欣雨的艳舞，都在给人视觉享受的同时，又展现了人物丰富的内心世界。为更好地用舞步来表达人物情感，彼得罗夫专门找老师编排了舞蹈，一对一地指导演员。虽然台上的演员大多数都没有舞蹈基础，但在一段时间的集训后，跳得有模有样。音乐也是剧中一大亮点，专业吉他手包含主旋律的吉他即兴演奏，对情感的渲染恰到好处。

　　原作中一些并不重要的角色，也在这里被当做调料一样，进行适当的夸张和变形，以达到调剂气氛的效果，比如有些口吃的保安、爱跳弗拉明戈的提词员，还有操着东北口音的红姐。剧中还有一位“小演员”让观众特别喜爱，那是一条叫“乖乖”的小狗。它有许多次亮相机会，但每一次都特别乖巧，合格地完成了自己的演出。人艺工作人员介绍，这只小狗其实是人艺的邻居，就生活在剧院隔壁的一家服装店。

　　该剧本轮演出将持续至12月15日。实习生 邓伟摄