生命中必然承受之重(任姗姗)

　　导演赵宝刚谈电视剧《老有所依》

　　生命中必然承受之重

　　聚焦社会养老问题的电视剧《老有所依》，目前正在浙江卫视等电视台播出。作为赵宝刚“青春三部曲”的接续之作，《老有所依》聚焦的是而立之年的“80后”。从《奋斗》、《我的青春谁做主》、《北京青年》再到《老有所依》，赵宝刚镜头里的“80后”一步步走向成熟。如今，“80后”已经成长为“4+2+1”家庭的顶梁柱，生活更意味着责任与承担。身为导演的赵宝刚也许很难为社会问题开出一剂行之有效的“药方”，他所力求的，是通过艺术的表达引发人们的心理共鸣，安抚社会情绪。

　　在该剧播出期间，浙江卫视通过微博等新媒体发起了“今晚不加班”的公益活动，提高了该剧的收视热度。近日，赵宝刚向记者讲述了该剧的创作始末。

　　记者：你一直专注于现实题材的电视剧创作，对于社会现实也有着较为敏锐的把握。这一次，为何选择养老这一主题？

　　赵宝刚：我喜欢当代，喜欢表现当代人的生活，喜欢从中发现和归纳与流行观念、习惯认识不一样的东西。比如，我们的传统观念一直提倡艰苦奋斗，但通过对当代青年人的观察，我在《奋斗》里提出要“快乐奋斗”。再比如，我认为当代青年人不够勇敢，缺少叛逆精神，过早变得老气横秋、人情世故，于是在《北京青年》里提出“重走青春路”。而《老有所依》要传达的是，青年人不仅要吃苦耐劳，更要积极地面对生活，用智慧去化解难题。

　　拍摄这部电视剧期间，我走访了北京的40多家养老院，目睹了一些不如人意的事情。这让我认识到，养老确实成为一个紧迫的社会问题。因此，我在《老有所依》里探讨：青年人需要拿出多少精力为事业奔忙，又需要多少精力关注家庭、赡养老人。在我看来，关于事业和家庭的安排，在大多数人的生活里是失衡的。很多人热衷追求所谓的事业成功、财富增长、物质丰厚的生活。这当然无可厚非，但当这种观念固化为唯一的评判标准，甚至导致对一些基本家庭伦理冲击的时候，就必须引起我们的反思了。

　　记者：人们一般会将电影视作导演的艺术，电视剧视作编剧的艺术，而你的作品却有着一以贯之的个人风格和立场鲜明的价值表达。比如《老有所依》，观众仅凭片名便能准确了解你的创作意图。

　　赵宝刚：我不仅是导演，也是投资者，与一些奉命创作不同，我在选定一个剧本、一个投资方向的时候，更有主动性，最基本的标准便是必须有自己的表达。一个作品不仅要传达创作者的经验、感受，得到观众的认可，同时要反映一定的社会问题，进而产生社会效果，艺术创作的价值才能确立起来。我认为，现实题材的电视剧不应只是一味地表现，而是需要传达给观众怎么去面对、如何去解决。我在电视剧中所表达的观念，虽然并不求得所有人的认同，但我希望能给相同境遇的人一些启发、一些借鉴。

　　与前几部作品相比，《老有所依》稍显沉重，可以说，1/3比较温情，1/3比较喜感，1/3比较苦难。人的一生必然面对诸多不能承受之重，问题是你选择以何种方式面对？我的态度是直面，只要你敢于面对，勇于解决，一定会找到一种合适的方式。改革开放30多年来，我们一路疾行，因为走得太快、太匆忙，从心态观念到制度法规，很多地方出现了脱节或者缺位。而作为大众艺术的电视剧，尤其不能放弃自己的价值导向，不能为某些社会不良思潮推波助澜。《媳妇的美好时代》之所以能够引发关注和欢迎，说到底是塑造了一个“好媳妇”的新形象。在《老有所依》里，观众不仅能看到好媳妇、好女儿，也能看到好丈夫、好女婿的形象。

　　记者：与其他的家庭伦理剧相比，你的作品略有不同，不仅以青年群体为观照对象，而且集中表现了青年人自我探寻的意识，似乎更具有现代意味。

　　赵宝刚：其实，家庭成员的生活方式和思维方式的差异，是导致家庭矛盾的主要原因。如果你改变了生活方式和思维方式，家庭关系就有可能变得更好。我把这些都归为心态问题、理解问题以及我们的交流方式。我希望能通过我的作品，让它们回归到正常的轨道上去。

　　一个时代有一个时代的审美取向，我选择什么题材，选择什么表达方式，最根本的在于必须考虑到电视剧能否成为一部吸引商家的优秀作品，考虑到消费者观看之后高不高兴，享受到什么。文化影响和商业价值，都是我考虑的因素，二者不能偏废。