中国艺术市场 还是“第三世界”水平

　　文博会子品牌“2013艺术深圳”将于12月亮相，该展艺术顾问赵力接受本报记者专访时称

　　中国艺术市场 还是“第三世界”水平

赵力

　　“艺术”+“地名”恐怕是近年来艺术界最常见的一个命名格式，而冠以这些名字的，通常都是代表当地最高水平的艺术博览会，如“艺术北京”、“艺术广东”、“艺术香港”等。这个版图即将增加新的一员：首届“艺术深圳”将于12月在会展中心举行。

　　“2013艺术深圳”由文博会组委会办公室主办，深圳报业集团和深圳文博会公司承办，旨在成为中国南方艺术品交易的重要平台。近日，该展的艺术顾问、中央美院教授、著名学者赵力来到深圳进行筹备工作，接受了本报记者的独家专访，畅谈对深圳市场的期许，以及对全国市场的观察。

　　◎ 深圳特区报记者 梁婷/文

　　齐洁爽/图

　　深圳不做自己的品牌太亏了

　　深圳特区报：目前国内许多城市都在做艺博会，深圳该如何形成自己的定位？

　　赵力：艺术博览会起因无非有二：一种是充分利用本地艺术资源，比如巴黎、纽约、科隆等，他们有大量艺术家，有非常完善的美术馆博物馆体制，整座城市的创新性很高，所以他们的博览会专业性特别强；而另一种，则强调服务能力，它跟城市的商业发展、交通情况密切相关。

　　相比之下，“艺术北京”和上海艺博会都属于前一种，他们当地就有很强大的艺术资源可以利用。而“艺术深圳”更像后一种。但深圳未来也有可能转型，因为深圳是“设计之都”，慢慢地这里也会聚集艺术和创意人才，城市未来发展的方向会给博览会的未来发展带来无限空间。

　　深圳特区报：深圳在南中国的艺术市场中应该起到什么作用？

　　赵力：其实从历史来看，艺术品拍卖最早就是90年代在深圳开始的。只是后来人们似乎没有充分认识到这个领域的重要性，逐渐被其他城市赶超，目前远远没有达到它所应有的位置。

　　但换个角度来看，深圳的发展潜力不容小看：这里的GDP在国内名列前茅，这里的文化设施甚至比北京还强，而且精英汇集程度很高，前海的金融政策也有所改革。以后深圳在艺术市场的面目，极有可能是跟香港联合在一起，从服务能力和资源引进都会有优势，成为艺术市场的前哨。

　　深圳特区报：您接触过深圳的藏家吗？他们有什么特点？

　　赵力：有个很有趣的现象，不少地方的藏家都有地域性特点，比如北京藏家更包容多元，上海藏家更洋派，而广州的藏家则偏好传统与写实。然而深圳由于是移民城市，口味很多元化，也许是受到香港影响，有不少人还喜欢影像、照片作品。这是我没想到的。

　　其实深圳不缺藏家，但他们很少在本地消费，而多在香港、广州、北京购买，所以我觉得深圳不做自己的艺博会品牌有点亏，希望“艺术深圳”能填补这一环。

　　艺博会是艺术市场“润滑剂”

　　深圳特区报：跟上海、北京、广州相比，深圳的艺术市场氛围并不浓厚，有影响力的画廊也不多。您觉得“艺术深圳”的举办，对促进本地完善艺术产业链条有促进作用吗？

　　赵力：从现有情况来看，深圳在拍卖和画廊都还是有缺陷，如何加速度发展，博览会可以成为一个润滑剂。其实北京上世纪90年代开始做艺博会的时候难度也很大，画廊很少，拍卖公司就几家，而博览会的作用就是通过展会的形式来宣传。对画廊来说，能否交易决定着他们能否生存，而现在北京不少画廊的博览会交易能占到他们全年交易的30%左右，博览会也是画廊主认识客户的主要渠道。

　　深圳如果能办好“艺术深圳”，就能很大程度上解决画廊的销售和客户渠道问题，画廊服务跟上后，二次拍卖就水到渠成了，所以在艺术品交易链条中，博览会是非常重要的。

　　深圳特区报：虽然国内的艺博会大多打着“国际”的名号，但国外的画廊想进入中国参展难度很大，导致许多冠以“国际”名号的国内艺博会都面临着“自己和自己玩”的尴尬局面，如2013上海艺博会海外展位只有17%左右，而北京艺博会也只有两成。要达到真正的“国际化”，需要有什么条件？

　　赵力：最大的瓶颈就是关税政策。我曾做过调查，中国关税整体偏高，而艺术品在关税清单中又是没有单独成项的，只能靠在别的项目上。要想吸引国际展商来参展，对关税政策进行微调是很有必要的。其实欧盟的关税也很高，但他们针对艺术博览会有特殊政策，博览会是城市的名片，能带来的边际效应不可忽视。就像我去巴塞尔看展，没有一次能成功订房，都只能定在苏黎世等周边地区，每天来回两个小时。而且他们拉动的是高层次人群的消费。有品位，有名，有利，为什么不支持呢？

　　海外所有画廊都知道中国是个增长性的市场，并且不断发生变化，像万达集团花1.7个亿去买毕加索的作品，就表示国内藏家也在关注国际艺术资源。这些现象在国外画廊的眼里，都是非常现实的，他们也愿意通过合作跟我们一起培育市场，等待下一步的改变。

　　中国艺术市场的春天还没到来

　　深圳特区报：今年秋拍创下了几个市场纪录。您觉得今年出现的高价作品是偶然结果吗？还是经历了前几年的调整后，市场已经开始走上正轨？

　　赵力：我们看到高价作品就以为触到了天花板，那是不客观的。实际上我觉得中国艺术品市场的春天还没到来，现在所有的环境、条件都是初级的。对于上亿元的作品，不能光看数据，要看它在艺术市场中的关系。2011年是中国艺术品市场最好的一年，有33件拍品过亿，看起来很高，但实际上当年的成交数量有30万件。你觉得那33件作品能代表市场，还是那30万件？如果是以后者来看，它们的平均成交价格远远低于世界水平，还是“第三世界”水平呢。

　　再说中国的艺术市场份额在世界数一数二，但是你买了吗？我们大部分人都没买！这些艺术品都集中在极少数人手里，而这少部分人就创造了世界数一数二成绩。但恒大能达到世界水平，其他俱乐部可以吗？整体大环境的改变需要花很长时间，以后中国艺术品市场增长一百倍以上没问题。

　　深圳特区报：您策划的“青年艺术100”从2011年开始至今，已经成为培养年轻艺术家的重要品牌。这次您将让他们亮相“艺术深圳”，准备情况如何？

　　赵力：“青年艺术100”每年从全国各地挑选一百位青年艺术家，帮助他们展示、交流，为他们提供学术支持，也希望公众可以给予他们更多的关注。对年轻艺术家来说，关注的目光可能比面包更重要。这次我们从一百位艺术家中挑选了近六十人，专门为深圳创作了一批新的作品。另外我们从历年活动中挑选了10位最优秀的，单独做了一个精品展。还做了一个当代水墨展。我可以很负责任地说，这次的展览一定很精彩。