小说创作“微风”盛(王蔚)

　　近日第二届世界华文微型小说大赛揭晓，大赛评委主任莫言感慨“当下正是微型小说的时代”。

　　今年，在国家新闻出版广电总局举办的“全国年度最受读者欢迎的五十种期刊”评选活动中，《微型小说选刊》成功入选。《微型小说选刊》主编陈永林 说，《微型小说选刊》的发行量一直遥遥领先于同类刊物，2012年创纯利润200多万元。在当前我国期刊市场竞争激烈、文学期刊大多亏损的情况下，《微型 小说选刊》能取得如此成绩确实体现了“微型小说”作品的竞争力。

　　不足千字“微言大义”

　　微型小说其实古已有之，源远流长。在我国，它发韧于《山海经》、《庄子》，散见于《世说新语》、《列异记》、《笑林》、《搜神记》等作品之中。 微型小说字数一般在千字以内。过去它作为短篇小说的一个品种而存在，后来发展成为一种独立的文学样式，被界定为“介于短篇小说和散文之间的一种边缘性的现 代新兴文学体裁”。

　　阿·托尔斯泰曾言：“小小说是训练作家最好的学校。”莫言认为：“微型小说是微言大义，是见微知著，是拈花一笑”。

　　微型小说往往格局精巧、情节生动，有着独特的艺术魅力。并且，微型小说以小见大、藏而微露，因而深邃含蓄、耐人寻味，具有强大的感染力和震撼力。

　　世界华文微型小说研究会秘书长凌鼎年指出，微型小说受欢迎主要是因为适合时代的阅读需求与审美要求，微型小说是适合当下时代的一种文体。

　　凌鼎年欣赏的作品数量不少，比如许行的《立正》，孙方友的《蚊刑》，杨少衡的《复活岛的落日》，邵宝健的《永远的门》以及获第二届世界华文微型 小说大赛一等奖的刘斌立的《转场的哈萨克》与何一飞的《绝鉴》。他认为，这些微型小说的文学价值不输于短篇小说，且更精短、更受读者好评。其中《绝鉴》这 部作品将一个一生公正的古董鉴定师在一次“伪鉴”之后出家的故事描写得极富张力。在何一飞的博客中，有网友评论“完全理解主角内心的苦痛”。能在短短千字 之间让读者感同身受，可见微型小说确有震撼内心的能量。

　　凌鼎年坦言“从中国文章传统的评判标准来看，向来讲究言短而意长，比如《论语》都是精微的论说。中国历来有‘半部论语治天下’之说，并且成语也 大多是精短的故事，其影响惠及子子孙孙。”微型小说篇幅虽然短小，但优秀的作品故事背后往往有意蕴，有象征，所谓题外之旨，言外之意，在给予读者审美愉悦 的同时，还会引起读者的共鸣、联想、思索，起到一种潜移默化的引导作用。

　　应该说，微型小说不像诗歌走的是阳春白雪的路子，也不像故事走的是通俗的路子，它走的是大众、亲民的路子，让普通读者也能参与创作，这也是这种文体日益发展的基础之一。

　　更“微型”的尝试

　　每一种文体的兴盛都有其复杂的社会文化背景，其中，传媒载体是一个不容忽视的重要条件。网络的发展产生了网络文学，网络博客的出现又衍生出博客文学，如今，微博的产生和发展又使微博文学作为一种新文体开始出现。

　　在微博平台发表的微小说给传统意义上的微型小说赋予了新的定义，除了短小精悍、语言简洁、结局出乎人意料等特点，微小说还具有140字以内、随时与读者互动的特征。微小说作为微型小说新的表现，它有着更多自身的特点。

　　“微小说的发布平台门槛较低，写作的门槛就更低。由于平台相对方便，并且依靠微博很强的互动功能，人们的创作热情就更高。”微小说创始人闻华舰 说，“我们组织了三届微小说大赛，其中的稿件数量从一开始23万份到现今已达到100多万份。”据了解，微小说的创作者中除了众多网友、兴趣爱好者之外， 还有许多知名编剧、乐坛作词人参与其中，“像宁财神、六六、方文山等也参与了微小说的创作，应该说他们不是随便玩玩，写了很多，质量也很高，还有许多专业 作家也在动笔写。”

　　闻华舰指出，微小说也要像小说一样具备其基本元素，有起承转合，有逻辑性、故事性，只不过微小说中这些要素的表现可能是虚的。“微小说”与“段 子”有本质区别，除了在写作方法上，微小说具备小说的基本元素之外，在内容题材上，微小说和读者之间更加息息相关，共鸣性更强。

　　闻华舰还认为，微小说完全可以作为一种独立的文体，在小说这个领域占一席之地。但他承认，“目前好的作品还不多，但早晚会有人写出更好的作品 来。”闻华舰希望使由微小说演变成微文化，推进微剧本、微电影的发展。他还希望能够将“微文化”引入文化基地，像动漫一样引起重视。

　　中国人民大学文学院陈满华教授认为，“微小说”发表平台与传统的媒介不同，从这个角度说，微小说应该算是一种新的文化现象。微小说由于严格受限 于篇幅，一般不适宜反映重大题材或主旋律题材，这是其不足；但是其优势是可以比所有其他文学题材更迅捷地反映社会现实、体现时代面貌，特别是日常生活。这 也是微小说的突出特点。

　　“微文化”之兴

　　凌鼎年指出，上一届鲁迅文学奖评选时已将“微型小说”列入其中。他本人对微型小说获奖抱有厚望，坦言微型小说“获奖的希望还是很大的”。此外， 凌鼎年还指出，今年的第五届曼布克国际奖颁发给了美国小说家莉迪娅-戴维斯，这位作家擅长于短篇小说创作，她最短的小说只有寥寥几个字，较长的故事也只能 延伸到两到三页。而今年的诺贝尔文学奖颁给了被称为“当代短篇小说大师”的加拿大女作家爱丽丝·门罗。这都在一定意义上说明倡导、奖励精短小说创作已是一 种世界性的倾向，这对当代中国文学应该算是一种正能量的信息。

　　凌鼎年表示，微型小说既可以讲故事，也可以写人物，既可以贴近现实，也可以诠释历史。从微型小说发展的历史来看，微型小说几乎没有诲淫诲盗的内 容和暴力色情的描写，是一种比较健康的、干净的文体，还因为它的精短，不浪费读者的时间，是尊重读者的一种文体。同时因为其精短，借助于现代科技，可以极 快传播。

　　目前由于微型小说的篇幅适合进课文，海内外已有两三百篇微型小说作品进入了大、中、小学的教科书。凌鼎年直言，“一旦进入教科书，就会影响一代人，它的影响力就不可小觑。”

　　评论家王必胜认为，微文化是应运而生、合时为著的文化现象，是文学与新的传播形式的结合。

　　凌鼎年对微型小说创作的前景十分看好，他指出，3G手机、阅读器、微电影、网上阅读等都为微型小说这种文体提供了极大的发展空间。确实，微型小说因其自身的特色而非常适合在这些载体上生存、拓展，它与世界性的阅读趋势和阅读方向是合拍、接轨的。