中韩女作家在沪交流女性写作 先有伤痛,再有文学?

　　对比今年诺贝尔文学奖得主门罗作品中逃离生活桎梏的西方女性，东方文学中的女性更懂得坚守对生活的意义。日前，韩国女作家孔善玉在“韩国文学之夜”论坛上发言说：“韩国的文学前辈们说过这样的话：男性如果想成为作家的话，一定要结婚；女性想成为作家的话，一定要离婚。”这句谐谑之语确实包含着部分微妙的真理：从两性关系的破裂与伤痛中，东方女性作家往往能汲取惊人的智慧与坚韧，成为其作品中最动人的亮光。　　“韩国社会需要的是母亲心肠”

　　在这场由韩国文化院和韩国文学翻译院主办、上海文艺出版社协办的“韩国文学之夜”论坛上，中韩女作家表示，文学中东方女性的形象始终隐忍坚强。

　　孔善玉生于上世纪60年代，从事写作20多年，作品多关注底层民众的家庭生活。2013年，她的小说《请到玉米地来》被引进中国。小说以一个家庭的诞生和解体为题材，讲述了一个母亲的隐忍和坚强的故事。孔善玉回忆她写作这部小说的时代，正是2000年前后，东亚金融危机刚刚结束，“当时很多韩国家庭经历了经济上的艰苦，很多家庭把自己家的孩子送到了孤儿院去。整个社会出现了不再照顾大家、不再关心人的现象。”一直以来，韩国都是父系的社会，父亲是挣钱的角色，但在那个时候，孔善玉意识到，社会更需要的是母亲和母亲般的心肠，需要人和人之间互相照顾。因而，她写了这样一部作品。她说：“文学有责任去关注社会中那些不被关注的、弱势的、处于阴影当中的部分。”

　　“女性有种让人很生气的善良”

　　孔善玉希望更多地去表现女性的坚忍与坚韧。“这是一种什么样的女人？就是她特别贫穷、特别艰难，但是一直不反抗，就像家里有东西被人偷走，她还在旁边看着，忍着，人家一直不停地偷，她一直不停地忍。这是一种让人觉得很生气的善良。到后来，突然有一刻，她就会爆发。这也是属于女性的特别的东西。”孔善玉说。

　　与会的上海女作家姚鄂梅的笔下塑造了很多“不成器”的男性主人公形象，例如入选2012年中国小说学会小说排行榜的短篇小说《狡猾的父亲》，写了一个丧偶的老人，为了赡养问题，与儿子斗智斗勇。这个父亲的形象与一般传统作品中父爱如山的高大伟岸形象差之千里。之所以会有这样独特的视角，姚鄂梅说，这是因为在她生长的环境中观察到的男人们都绝不“高大”。这些不成功的男性形象反而成为了她文学创作的土壤。

　　年轻作家用“轻盈”眼光关注生活

　　同样是破碎的家庭题材，在另一位韩国女作家、80后文学新人金爱烂的笔下，不再那么沉重，而是具有一种玩笑、怜悯和爱相混合的“轻”感。金爱烂的成名作《老爸，快跑》写的是一个被父亲遗弃的母女俩的生活。坚强的母亲灌输给女儿一个“一直在跑”的老爸的喜剧形象，女儿从没见过父亲，但在她心中，始终用最温暖的宽恕和出于理解的同情“看”着这个不完美的父亲。金爱烂说，作品的灵感来自于她的双亲，父亲十分老实，而母亲嗓门又大又好强。她概括说：“在《美女与野兽》里面，野兽与美女接吻后变成了王子；但我的妈妈和爸爸接吻后，从一个非常貌美的少女，变成了一个非常坚强的大妈。” 　“轻”也是由素材决定的。金爱烂说，到了她这一代，能讲故事的素材已经越来越少，而她能讲的故事，其中包含的历史感、戏剧感的成分大大少于前辈作家。“这个时候我们应该写什么，显然成为一个问题。我们肯定没有宏大的历史叙事，以前的作家如果关心的是天空，那我关心的可能只是天花板。前辈们讲一个天空的故事，我就讲一个发生在便利店里的故事，一个屋顶下的世界，虽然不够那么宏大，但这是属于我这个时代的故事。”