肯定创作意义的同时指出“画魂”精神的不足

　　在电视剧《徐悲鸿》专家研讨会上——

　　肯定创作意义的同时指出“画魂”精神的不足

　　今年是我国杰出的艺术家、现代美术教育奠基人徐悲鸿先生逝世60周年。为了缅怀、学习和礼敬徐悲鸿为我国美术事业作出的杰出贡献，探讨电视剧 《徐悲鸿》创作的得失，由中国文联理论研究室、中国美协、中国视协联合主办的电视剧《徐悲鸿》作品研讨会日前在京举行。与会者认为，该剧第一次以电视剧的 形式真实而生动地反映了徐悲鸿的一生，为今后完整表现具有时代、艺术标志意义的杰出艺术家的纪传体电视剧提供了参照。

　　徐悲鸿是20世纪中国美术事业的先行者和开拓者之一，他也是最早站在世界艺术发展潮流的高度看待中国美术事业的发展，并且从绘画实践和美术教育 两个方面对中国美术的发展作出卓越贡献的艺术家。与会者认为，该剧在刻画徐悲鸿美术家形象的同时，展现了他作为一个“大写”的人的家国情怀、人生信仰、艺 术理念。剧作没有回避历史，写出了徐悲鸿的人生悲剧、情感悲剧，但并没有给人以消极的感受，反而使人受到震撼，让人思考如何更好地前进，可以说，该剧展现 的每一次情感轨迹都蕴涵着徐悲鸿的人格力量和他的精神信仰，展现了一位艺术家的怜悯之心、悲世之情。

　　研讨会上，与会者还就如何处理好传记电视剧的艺术表现与真实性、专业性、可信性的关系问题进行了探讨。有评论者认为，由于对史实的拿捏，包括对 美术方面不完全了解，造成对诸多主要人物的塑造中存在一种先入为主的导向性，这就使得该剧的形象思维出来了，但与人们通过文字所了解到的徐悲鸿还是有一些 距离，尤其是人物塑造上存在脸谱化、概念化的倾向，有些表现内容还要推敲。也有与会者提出，以艺术家为主人公的电视剧应该既表现他的为人，同时又不能忽视 他的为艺，而该剧更多的在表现为人，出现了向情感偏移的现象，过于注重情感戏的表现，对徐悲鸿“画魂”精神的开掘不足。(晓 文)