“我为什么预测是门罗”——访《光明日报》文艺部主任彭程

　　《中国科学报》：在诺奖公布前，媒体上出现最多是村上春树的名字，很多人都感觉村上春树能获奖，而你当时却一直把门罗排在入围者的首位。你为什么会预测是门罗获奖？

　　彭程：首先是她的作品质量高，这是一个前提。另外我是考虑到地域性的因素，诺奖一般不可能刚给了一个地区，接着又给同一个地区的。中国和日本都属于亚洲地区，去年已经给了莫言，虽然村上春树的呼声很高，好多年都提名，但因为他也同属东亚国家，所以我感觉村上春树的获奖概率很低。当时以色列作家奥兹也有可能，但我个人排名是将门罗排在第一位的。因为加拿大这么一个国家，至今还没有一个获诺奖的。

　　《中国科学报》：其实，加拿大文学的历史并不长，最早也只能追溯到19世纪60年代，而真正走向发展是在1940年以后，之后涌现了不少优秀作家，比如玛格丽特·阿特伍德和门罗。而阿特伍德的名气更大，她很多长篇小说和诗歌都译成了中文，那么，为什么阿特伍德没进入提名？

　　彭程：加拿大文学比较丰富，有英语区和法语区。阿特伍德也不错，相比之下，可能门罗的作品翻译数量没那么多。就我个人来讲，我更欣赏门罗作品的风格，不动声色，细腻委婉，对人的精神世界达到了一种非常深刻的洞察，描述也非常精确，而这一切都用一种很冷静的叙述方式来完成。不像有些作家激情澎湃，情感流露过于张扬。同时也不同于有些现代派的作家，写作方式非常晦涩。她写平常人的生活，又以一种非常平淡和平静的笔调。这种写作风格，我还是很喜欢的。

　　《中国科学报》：你最早接触门罗的作品是哪一年？

　　彭程：最早是在2003年，当时《世界文学》杂志上刊登她的文学作品。我读了之后感觉她的作品叙述上比较沉静，但对于人物内心、精神世界的探索达到了一定的深度。

　　《中国科学报》：也就是说，诺奖的评价标准更注重文学本身？

　　彭程：是这样的。诺奖最主要的还是从文学上来评定的，这是一种常态。当然，不排除有几个年头有一定意识形态的成分，但从这么多年的评奖来看，主要还是以文学立场来考虑的。文学尺度是第一位的。

　　《中国科学报》：那你认为村上春树还有机会吗？

　　彭程：应该还有机会吧，但我认为不会是近几年内，毕竟他还年轻。还有许多70多岁的老作家很有实力，我想诺奖近几年应该会考虑那些人。

　　《中国科学报》：诺奖这是第一次把奖项颁给一个专门写短篇小说的作家，是一个突破。那么，你如何评价中国这些年来的短篇小说成就？

　　彭程：我感觉这些年来我国短篇小说的成就还是相当不错的。有不少在短篇小说上用力很多的作家，比如北京作家刘庆邦，我感觉他在短篇小说方面的成就非常高。他写煤矿和河南农村生活这两块，产量很大，质量也很高。还有像去世的史铁生，他在短篇小说上也是有大成就的。年轻的作家中，像毕飞宇、苏童，他们的短篇质量也不错，只是后来他们把精力放在中长篇创作上了。

　　《中国科学报》：进入新世纪以来，已有4位女性作家获得诺奖，这次门罗的女性身份也受到一定关注。人们都期望她的获奖能带来“门罗效应”，即激励女性作家的创作，让文学家更有意识地关注女性的处境和命运。对此，你怎么看？

　　彭程：门罗是女性作家，作品也是以女性作为主人公。她写女性生命的不同时期，从青春时期一直到老年，写女性的梦想、渴望、追求，她们的困惑、挫折，对于生命的见解等等。毫无疑问，门罗对女性文学起了很大的贡献作用，对中国女性作家的鼓励作用也是显而易见的。