“少京赛”：京剧与电视的成功对接(颜全毅)

　　8月29日，中央电视台举办的“全国少儿京剧电视大赛”(简称“少京赛”)在戏曲频道播出了总决赛最后一场，这场直播，引发了相当范围的关注，收视率0.4067和收视份额1.1694均达到了一个新的高度，这表明，全国大约有一亿电视观众，收看过这场比赛。而1000多名少年儿童报名参赛，180名选手进入22场决赛角逐，不禁又让我们看到了少年儿童在传承和发扬传统民族艺术上的巨大热情。同时，作为暑期档的赛事节目，“少京赛”能在众多歌唱选秀类型节目的扎堆中突围，也显示出自己的鲜明特色和收视魅力。传统艺术借助电视媒体能产生强大声势，它悄然改变着传统艺术的传播方式，同时，还让我们看到了电视戏曲在不断创新基础上赢得广泛关注的可能性。

　　京剧具有深厚的群众基础，特别是在少年儿童群体中，有那么一群青春洋溢、活力四射的京剧 “未来之星”，他们的坚持，很可能是支撑京剧及戏曲发展的核心力量。这次少年儿童京剧人才的集体亮相，在让笔者对选手们的表现大为惊诧的同时，也思索起与京剧传承发展相关的话题。

　　首先，少儿对京剧的痴迷喜爱，是戏曲艺术良性发展的动力。尽管包括京剧在内的众多剧种在上世纪80年代以后存在诸多困境，尤其人才一度出现青黄不接，但能及早从青少年兴趣培养入手，有了人才储备，可望较好恢复活力生机。这次“少京赛”的选手参加并非少儿戏迷的全部，一定层次上显示了京剧人才基础状况的复苏。这种局面的改善，相当程度上得益于近年来政府对京剧艺术的大力扶持，也是“京剧进校园”活动的成绩检阅。在天津、广州、深圳、北京等城市，由于“京剧进校园”活动的大力普及与推动，涌现出了一大批“京剧娃娃”，培养了京剧人才和观众的宝贵梯队。此外，社会舆论与媒体宣传也起到重要作用。在此次“少京赛”平台上，许多选手就是因为中央电视台戏曲频道常年播出的节目吸引才迷上京剧。而此次“少京赛”引发的广泛反响和高收视率，可以想象，又能吸引更多的少年儿童进入到爱戏、迷戏甚至学戏的队伍中来，其推广效应不言而喻。

　　其次，重视现代传媒对戏曲等传统艺术的传播和弘扬。电影、电视作为新兴的传播媒介，极大地改变了人们的生活，也使戏曲艺术的传播方式完全有别于传统。特别是电视，已经成为京剧等戏曲剧种传播最为重要的途径之一。近30年来，中央电视台以及各省市电视台制作播出了大量电视戏曲节目，如1990年代的黄梅戏电视剧、各种戏曲电视大赛等，2001年央视成立全国第一家专业戏曲频道，成为戏曲传播的主要平台。戏曲频道播出的各个栏目及录播、直播节目，高效而大范围地传播戏曲作品，《空中剧院》《九州大戏台》《跟我学》等都成为观众收看和了解戏曲的品牌栏目。除了央视，东方电视台依托数字电视平台创办的“七彩戏剧”频道，河南电视台的“梨园频道”，也都是有稳定收视群的专业戏曲频道。其中，东方卫视制作播出的《非常有戏》以影视明星学戏曲为切入点，曾掀起一股收视热潮；安徽卫视的《相约花戏楼》、陕西卫视的《秦之声》、河南卫视的《梨园春》都是名牌栏目，在社会反响和收视方面取得过不错的成绩。如何运用好电视平台和现代电视手段，更好地宣传和推广全国众多戏曲剧种、促进人才成长，值得戏曲界和电视戏曲从业人员认真思考。

　　值得注意的是，此次的“少京赛”，有了区别于以往戏曲大赛的创新手段和电视功能，尤其是专家的现场点评对普及京剧文化起到了点拨作用，使得赛事更具可看性。在此之前，央视戏曲频道就举办过“全国京剧青年演员电视大赛”、“梅兰芳京剧大赛”、“学生京剧电视大赛”等一系列影响较大的京剧赛事，与这些大赛有所区别的是，“少京赛”部分借鉴了当下电视节目的时尚手段，比如直播分第一现场和第二现场，选手们上台前和表演结束下台后，第二现场主持人对选手及其家长与指导老师进行采访，充分展现小选手们的个性，还原他们日常的生活细节；比赛现场设置了按灯投票的环节，大众评审团、媒体评审团和专业评审团都有表达自己态度的权力；决赛第二轮评委们、知名京剧表演艺术家会挑选选手进入自己的训练营，进行4天的专业培训，系统地教授京剧表演程式、技巧，再参加总决赛等等，这些手段显然让人看到当前各类电视娱乐节目样式的投射。正如“少京赛”执行总导演钱皓认为的，节目形态的时尚化，是为了把那些普通大众甚至是原本不爱好戏曲的人引进门，培养更多欣赏者，用一种大众化的形式去呈现，提高节目的可看性。实际上，也正是在追求可看性的过程中，大赛以潜移默化的方式普及了京剧知识，传播了京剧文化，这是以往在剧场观演中很难体验到的。

　　再次，电视戏曲节目的形态可以更多样化、时尚化，以期更大程度地吸引各类观众。在很大程度上，戏曲频道的固有收视群以戏迷为主，但电视戏曲传播平台的特性注定它有吸引更广泛观众介入的使命，如何让更多非戏迷观众收看戏曲节目、了解戏曲艺术，是电视戏曲节目不断创新、不断探索的动力。事实上，电视戏曲节目一直进行着这方面的尝试和努力，安徽卫视的《相约花戏楼》、东方卫视的《非常有戏》一度是以充满活力的综艺节目态势激发戏曲的可看性与普及性；央视戏曲频道有众多栏目，在收视率考评的刺激下，也在进行各种变化，例如《过把瘾》《青春戏苑》《梨园闯关我挂帅》等，都在汲取和借鉴各类电视节目的优秀所长，用以丰富电视戏曲的形态样式，吸引更多关注。以戏曲赛事而论，央视戏曲频道也做了许多大胆有益的尝试，例如，2006年发端的《越女争锋——越剧青年演员电视挑战赛》，在赛制设计上有别于传统，引入了流行元素，播出后在全国引起较大反响，在赢得很高收视率的同时，也为越剧界推出了一批有观众缘的青年演员；2008年推出的《寻找七仙女——黄梅戏青年演员电视挑战赛》、2012年推出的《一战成功——豫剧青年演员电视挑战赛》等节目，都为各剧种青年演员的成功亮相提供了优质平台。2013年初推出的《美猴王争霸赛》则是将戏曲元素与综艺形态渗透结合的一次大胆尝试创新。

　　可以说，“少京赛”是电视戏曲在自身不断创新背景下一次成功的亮相，它表明，在娱乐节目热闹一时的屏幕上，观众对富有文化内涵节目的强烈需求，传统戏曲和民族文化借助电视媒体的不断探索，可能会获得更多意想不到的惊喜。