强大的心灵能看到丰富的世界

　　  面对众多雷剧、神剧的“围追堵截”，以及片面追求收视率带来的整个行业的浮躁心态，《推拿》的出现显然带有为现实题材正剧正名的意味。电视剧《推拿》受到业内专家的称赞——

　　根据作家毕飞宇同名小说改编，由陈枰编剧，康洪雷执导，濮存昕、张国强、李菁菁、刘威葳、高亚麟等主演的电视剧《推拿》通过讲述发生在“沙宗琪推拿中心”几位盲人按摩师的故事，为我们打开盲人群体敏感脆弱的内心世界，展示了一个特殊群体不为人知的生活状态。剧中，演员细致入微的表演、个性鲜明的形象塑造、松而不散的结构布局、丰富厚重的情感纠葛，给观众留下了深刻印象，也使这部具有丰富现实内涵和人文关怀的电视剧收获了较高的口碑。面对这个暑期众多雷剧、神剧的“围追堵截”，以及片面追求收视率带来的整个行业的浮躁心态，《推拿》的出现显然带有为现实题材正剧正名的意味。在日前中国视协召开的该剧创作研讨会上，与会专家对该剧表现出来的现实责任和文化担当给予了充分肯定，并从思想蕴涵、题材创新、艺术追求等多个方面对其进行了深入探讨。

　　“这世上只有人类的尊严，从来就没有盲人的尊严。”沙复明的一句台词引起了与会专家的共鸣。有专家认为，电视剧《推拿》虽然展示的是盲人的世界，但它的重点不是为了呼吁全社会不要歧视残疾人，也并非为了呼吁在人际关系、就业、教育、公众场合等方面为残疾人提供机会，而是把叙事重点放在了残疾人与正常人理应平等享有的尊严上，这种尊严归根到底要靠残疾人自身的自信、自觉和自强赢得。正如剧中，王泉面对自身的残疾，依然秉持着对家人的爱、对弟弟的爱，不放弃对弟弟的责任，他没有向家庭和社会要求特别的照顾，而是渴求与正常人一样的体面和尊严，这种生活、精神上的自立自强，就是在追求人的尊严的平等。也有评论者认为，从社会意义上看，该剧让观众对盲人多了一分理解和尊敬，突破并丰富了我们对残疾人的认知和思索，剧中人面对生活的渴望和坚韧，让我们看世界、看社会、看人生时多了一分理性和坚定，将每个人的精神世界进行了升华。

　　与会者认为，该剧没有凭空编造一个年代，或者拿出某段历史进行“当代”演绎，而是直接面对现实社会说话。虽然展现的只是小小的推拿院，一群再普通不过的小人物，但是他们的喜怒哀乐却牵动着社会的神经，比如就业、房价、物价、环保、讨债，以及资本对当代人心灵的冲击等等，这些都是社会发展到一定阶段留下的烙印，反映了当今时代大多数人生存的困境。时下，很多电视剧从立意上追求所谓的搞笑、娱乐、刺激，他们的品位停留在博得观众一笑上，偏离了电视剧艺术的审美理想和艺术规律。《推拿》的与众不同在于，它不做作、不矫情、不虚伪，凭借质朴、真实、动情的述事，写出了时代脉动与人心变化之间的微妙关系，彰显了主流电视剧创作的文化品位和精神诉求，起到了积极向上的社会效应。

　　盲人因看不到外面的世界，因而会拥有一颗丰富而强大的内心。该剧巧妙地抓住了内心世界这个独特的生长点，在人物形象塑造上进行了创新性探索。有评论者认为，与以往表现残疾人群体的影视作品不同，该剧改变了以往常用的俯视视角，而是用仰视的视角，真正转到审美对象的心灵世界中去，成为他们的一员，讴歌他们的真善美。因此，该剧不仅仅是对人类身体的推拿，更是对当代中华民族精神生活、当代人精神疾患的一次“推拿”。比如剧中很多生理上没有缺陷的人物，像张宗琪的老婆、崔云的前夫，他们的精神世界却是空洞的，当盲人们在解除别人痛苦、接触他们身体痛苦的同时，也是对他们精神的一种升华。

　　有观众看过《推拿》后盛赞其“让我们从黑暗中看到了光明”。与会者认为，像《推拿》这样具有精神内涵、审美追求、文化品格的作品，是能够同我们的时代、我们的生活进行对话的。中国目前有8000万残疾人，其中盲人有500万，涉及的家庭成员有几千万。一个社会文明进步与否，其中重要的指标就是看残疾人的生活是否幸福、是不是能受到应有的尊重。该剧让我们看到了这个问题，认识到整个社会在尊重、理解、关爱、支持、帮助残疾人上存在的差距和不足，这对我们更好地开展残疾人工作，更好地促进社会和谐进步是大有裨益的。

　　《推拿》的现实性是在积极构建与时代的对话关系，有些创作者，为了博得观众的眼球，把故事和人物演绎得极其离奇、曲折、天花乱坠，和现代人的心灵没有对接，这是值得深思的。